6.2 边角之景——刘松年、马远和夏圭

本节知识要点 

1、刘松年

人称“暗门刘”，住在杭州清波门附近。在南宋四家里面，刘松年风格比较典雅精致。他擅长画士大夫贵族所居处的园林的景色，擅长画四季的变化。作品题材广泛，有反映社会不平的，也有讽喻时事的画作。

2、 马远

马远师法李唐，是南宋四家中的重要画家。他特别擅长用水墨作画，风格苍劲。在构图上，最擅长 “截景”，我们称之为“马一角”。其特点是：全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。

3、 夏圭

夏圭同样是擅长画边角之景，擅长画“截景”，又被称作“夏半边”。除了在取景上，夏圭和马远也有相似之处，就是墨法特别雄健。

夏圭擅长用“秃笔”蘸清水，然后在笔尖调一点很浓的墨。这样一笔下去，随着用笔的变化，墨就会渐渐的淡开。此外，他还善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上，夏圭有时候先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨勾、皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作泥里拔钉皴。这两种技法其实就是破墨法，说明水墨山水在夏圭那里已经高度成熟。

4、为什么历史上对南宋四家的评价偏低？

这和董其昌的南北宗论分不开。董其昌对李唐、刘松年、马远和夏圭，明代浙派的一些画家，评价比较低，认为是“非吾曹所当学”。董其昌认为他们的画少了一些书卷气和士气，而情绪表达过于强烈。

重要概念 

截景

截景，也就是画一个片段，非常像摄影师的特写镜头。比较有代表性的是马远、夏圭“边角之景”的构图。

配图区 

刘松年   四景山水图卷   北京故宫博物院

《四景山水图》表现了春夏秋冬四个季节的景色，第一幅是春景，内容就是堤边的庄园；第二幅是夏景，表现的是柳暗渠塘；第三幅是秋景，表现的是老树经霜；第四幅画的是雪坡、高松的冬景绘画。整个的《四景山水》表现了幽居于西湖周边的湖山楼阁中，士大夫的悠闲的隐逸生活。全卷作品的渲染非常好，墨法整体。此外，树石的用笔非常劲健。

南宋   马远   踏歌图   北京故宫博物院

《踏歌图》中，悬崖峭壁直上直下，但是看不到悬崖峭壁的顶；近处的山体直上参天，但是远山又很低，这成为一种典型的样式。这种处理方法比较接近西方风景画的透视，比如说远山，（西方透视）叫它灭点，它是很低的。

南宋   夏圭   溪山清远图（局部）   台北故宫博物院

《溪山清远图》表现了江南江湖两岸的景色。画中用秃笔中锋勾廓，凝重而爽利，顺势用侧锋皴染，有大、小斧劈皴、钉头鼠尾皴等，然后再加点，笔简而变化多端。整幅作品墨色苍润，浓淡的变化丰富自然，灵动而鲜活，给人感觉特别畅达；同时，墨气又特别的协调。