【新现实主义】10.2 空荡荡 or 满当当：哪种才是艺术？

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伊夫·克莱因 

克莱因被视为波普艺术最重要的代表人物之一，他和安迪·沃霍尔、杜尚、博伊斯一起，被称为20世纪后半叶对世界艺术贡献最大的四位艺术家。他和其他人的创作方式有点不一样，克莱因不在物品激增上发挥，而提出别的东西，这让我们可以和其他流派做个连结，尤其在美国出现的前卫运动，例如激浪派。

空画廊 

克莱因1958年有个举办他所谓“空画廊”的想法。这是一个在画廊里的展览，但没有任何物件，还举行了开幕式，是一个什么都没有展示的开幕式，这当然是个把艺术界嘲讽一番的方式，也嘲讽所有艺术创作和艺术事件相关的法则。我们可以将克莱因的做法归类到激浪派运动。

激浪派是另一个国际艺术家的运动，最有名的包括班·渥提耶、班·帕特森，他们开创或促成了所谓的“行为表演艺术”或“偶发艺术”。克莱因的空画廊提议完全是行为表演艺术，也就是创造一个事件，一个行动，而不是创造可以展示在美术馆中具有审美感的物件，是创造一个空间，一种态度，一个行为。激浪派的表演艺术，是创造态度和行为。克莱因透过空画廊，在画廊界和艺术商界里创造一个很讽刺、很不严肃的态度。

满画廊 

什么是满画廊呢？如同它的名称，就是用物件占满了的画廊，这也是对克莱因讽刺的回应。但同时也是个和激浪派很相近的做法，是一种表演，行为和态度。艺术品不再是一个可在美术馆展出的完成物件，而是一个做法、行为、态度。满画廊、空画廊，都是可以走动的空间，都是非常激浪派的态度和表演。

需要强调的是，一边在法国，一边在美国，有新想法是当时的潮流。新想法到处出现，出现类似的创作方式，可以将它们视为相近的艺术观念。这些态度，无论是空画廊，还是1960年回应它的满画廊，将是在60年代的主要趋势之一。不论是激浪派，新现实主义或其他运动，甚至超现实主义，在这时真正出现的，是艺术与生活界线的消除，艺术与生活间的界线被摧毁。生活必需成为艺术，艺术必须是生活。我们该这样看待克莱因和阿尔曼的空画廊与满画廊。因为这是生活，而不是一个固定的东西，而且是短暂的，因为克莱因的空画廊不会一直是空的，阿尔曼的满画廊也不会一直是满的，这非常重要。