【立体主义】2.5 《葡萄牙人》和《小提琴与烟斗》：他是立体主义真正的发明者？

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《葡萄牙人》

葡萄牙人 乔治.布拉克 法国 1911年

这幅布拉克的《葡萄牙人》与其他立体主义的作品一起，开辟了创作和理解艺术的新方法，不仅动摇了透视法，也对整个西方的具象视觉艺术传统提出质疑。

在一种完全的、融化一切的混乱中，人和空间混合在一起，甚至到不能辨认出轮廓的程度，人形完全被被小方块和几何形状吞食了。

但是，布拉克和毕加索一样，仍然想和自然保持连结，用加入文字的方式来破除逐渐加深的晦涩感，例如，画里有“bal”这个字，和“0.10”这个数字，可以推测也许是在一间酒吧里，或是一家商店。但即使是这些数字和文字，也将遭到侵蚀和攻击。这些数字和文字是用来给予关于葡萄牙人的暗示，或者给我们关于这个场景的想像，但这些文字平坦地贴在绘画空间上，它们单纯用来给些指示，不属于绘画幻象的领域。

《小提琴与烟斗》

小提琴与烟斗乔治.布拉克 法国 1929年

在这幅作品中，有种真实和表现的互相渗透，布拉克想要用炭笔来呈现小提琴，但因为加入了日常材料而混入了真实，像是报纸、壁纸、其他纸张加入到这曾经是神圣的绘画空间，但现在这个绘画的美感领域因为加入了这些纸而变的通俗。

为了表现小提琴，布拉克加入仿木纹的纸，所以是假的木头，报纸、黑色的纸来构成乐器的一半，这真正是一种艺术创作还有美感接收的去神圣化行为。最终，创作艺术作品，不再需要是一个学院认证的艺术家，只需要打开报纸，剪下一块然后贴在画上，加强了绘画作品的平面性。他们再次肯定了绘画和作品的平面性，这个态度，再一次的试图背离文艺复兴以来对真实的模仿和深度空间追寻。