【新现实主义】10.5 凯撒和维勒格列：去废品收购站捡艺术品

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凯撒·巴达奇尼 

法国雕塑家凯撒·巴达奇尼。他生前在欧洲知名度并不高，直到去世之后才逐渐得到认可，成为法国新现实主义运动的代表人物。他的作品独创青铜造型、压缩和发泡技法，将工业时代常见的金属物件组装、焊接，创造出新的形象，传递着对当时各种社会问题的思考。法国电影界的最高奖项「凯撒奖」正是以他的名字命名，该奖项的奖杯也是由巴达奇尼亲自设计。

黄色别克 

凯撒的做法是这样，他在“汽车坟场”里散步，人们在“汽车坟场”里做什么？把车压成金属的长方体，把车子压缩。他使用压缩的车子，这些方块展示它们。他把这些压缩的金属方块、金属平行六面体拿到美术馆展览。

圣杰曼列修碟路（利卡德） 

我们在<利卡德>这件作品里看到，车子被压缩过，在这个压缩的金属物件上有一种色彩的和谐。基本上，美感层面是不可忽视的。总之，这些金属球，这些压缩品，呈现一种彩色的构成。凯撒依此做选择，然后拿到美术馆。

维勒格列作品 

维勒格列的作法也是利用现成物，用撕裂的海报，然后拿到美术馆去展览。

之前课程中提到的法国艺术评论家皮耶·雷斯塔尼在定义新现实主义时，也讲到利用现成物挪用现实。同时，和凯撒一样，否定艺术手法，否定个人的创作和艺术手工的作法，而是取一个现成的物件，拿到美术馆，就是完全否认学院和传统教育留下的，还有美术学院教的美学规则。凯撒和维勒格列完全没有经过艺术教育也认为不需要。

因为，艺术品就在我们身边，在自然里。艺术家们从工业消费社会里、从原有情境拿出来，把现成的物品拿来，重新定义为艺术作品。