01 埃德加·爱伦·坡：推理小说的五大模式

埃德加·爱伦·坡，推理小说的创造者，天使与魔鬼的矛盾体。

大文豪萧伯纳曾经说过，美国文学史上只有两位大师——马克·吐温和埃德加·爱伦·坡。

本集书单  

1.《莫格街凶杀案》

集合了三大推理元素的小说：

第一，侦探第一次成为了作品的主人公。

第二，谜题第一次成为了作品的主体。

第三，推理第一次成为了作品的主导。

2.《玛丽·罗热疑案》

首创“安乐椅侦探”模式。

小说发表之后，原型案件有了一些实质性进展，其中不少真相竟然和爱伦·坡的推演分毫不差。

阿加莎·克里斯蒂：《死亡草》

埃勒里·奎因：《上帝之灯》

奥希兹女男爵：《角落里的老人》

艾萨克·阿西莫夫：《黑鳏夫俱乐部》

3.《金甲虫》

典型的密码解析类小说。

后来小说中出现的种种匪夷所思的密码、死亡留言等等，全部是《金甲虫》的衍生品。

柯南·道尔：《跳舞的小人》

丹·布朗：《达·芬奇密码》

4.《就是你》

关于辨别真凶的故事。

在推理小说中，误导和逆转是非常重要的桥段和技巧，而真凶的意外性则直接关系到作品是否成功——关于这些，《就是你》无疑指明了方向。

5.《失窃的信》

与《莫格街凶杀案》齐名的经典作品。

这篇作品有两个不可磨灭的贡献：

第一，巧妙地利用了人类的心理盲区。

第二，塑造了推理小说中第一个真正意义上的反面角色。

柯南·道尔：《波西米亚丑闻》

角色塑造 

侦探形象：奥古斯特·杜宾

杜宾生于一个没落的法国贵族之家，和朋友租住在阴暗的别墅里，过着与世隔绝的生活。这个怪异的贵族昼伏夜出，除了怪异的谜题和书籍，没有什么事情可以引起他的关注。杜宾头脑敏捷、学识渊博、没有任何情感，冷酷的犹如一架推理机器。即便在说出真相的一刻，凶手的穷途末路、警方的无地自容、被害者的悲惨命运，都不能令这位侦探的内心荡起一丝波澜。他只在乎逻辑是否严谨，因为只有这样，“游戏”才显得公平而有趣。后来的侦探都有或多或少的“冷血”基因，这完全是拜祖师爷杜宾所赐。

福尔摩斯系列、布朗神父系列、大侦探波洛系列、马普尔小姐系列、神探伽利略系列、御手洗洁系列

反派角色：D先生

D先生出现的意义不亚于杜宾的登场。试想，如果推理小说是一种侦探独大的类型文学，还会有今天的地位和成就吗？有了等量级的对手，侦探的价值才能得到最大化地体现，推理小说中才会出现一幕幕经典的斗智斗勇。对于反面人物的着力刻画，在今天依然是文学创作的必修课。

故事讲述人：侦探助手“我”

《莫格街凶杀案》中主角杜宾的助手——“我”，解决了推理小说“叙述困难”这一原则性难题。可以想象，如果以侦探的视角讲述故事，逻辑推理的思路和真相会过早暴露，结局会早早失去悬念；如果以“上帝”的全视角描述，又会使得读者缺乏带入感和参与感，降低小说的可读性。

爱伦·坡天才地解决了这个难题，创造了“天才侦探”与“糊涂助手”的角色。他以侦探的朋友“我”的第一视角撰写故事，既可以最详尽地了解侦破进展，又可以很好的保持故事的悬念性。