《戴珍珠耳环的少女》,这张名画44.5×39cm,不到A8纸大小。这位荷兰画家维米尔的画,其实基本都是一两本杂志大小。这里是有他的秘密的。只要知道这个秘密我们就会所向披靡。
▌超好用的作画神器
当时维米尔发现了一个好东西。因为正好有人发明了镜头这么一种东西,透镜。(不想看原理的同学可以直接跳至下一段看速成法。)
其实中国早就有了。中国的墨子就说过“小孔成像”:在一个乌黑的屋子里墙上敲一个洞,屋里头黑黑的,你会发现阳光会通过它把外头的景物倒过来投到另一侧的墙上。这就是现代照相机的雏形。
这个原理在很久之后也被老外们发现了。然后经过不断地研究,他们用玻璃研磨成一个透镜,就是最原始的镜头。
有了透镜,就可以把图像进行投射。很多画家的基本功不行:画不像。作画神器的诞生,让他们能照着描画,可以画得非常像。
“作画神器”的专业说法叫“暗箱”。也是今天照相机暗箱的雏形。
左边这是照相机,右边就是最早暗箱。操作者必须蒙着头在里面画。
《戴珍珠耳环的少女》电影里,维米尔用的暗箱是一个木头箱。画家在箱子里的一块毛玻璃上看到图象,然后照着描下来。描出来是左右颠倒、上下颠倒的。
被17世纪荷兰画家团购的外挂
维米尔的基本功没有那么好,他不像伦勃朗,但是他得到了神器。“高科技”的暗箱能够迅速准确地描画。所以维米尔画上的细节、透视感极其逼真,甚至让现代人都觉得真实。古典绘画里没有这种真实,这是现代人看照片才有的高清体验。
刚才我们说维米尔的画都很小,他的大幂幂就在这儿。——因为暗箱就那么大,所以他的画规格统一,每张就一两本杂志大,这就是“神器”的限制。有得就有失。维米尔要真有相机,就会是拍室内写真的大咖。写真大咖除了要有神器,当然也要有一点点厉害的。
▌维米尔为什么比别人高级?
维米尔的人生里几乎不出门,天天在家画画。他的工作就是卖画,养活自己一家子。所以他要画得好、又要有产量,利用神器算是生存的必要。
我们再来看一张画,有很多平常注意不到的细节的点。因为这简直就是一张照片,并使用了日系小清新胶片复古色调滤镜。
维米尔《缝纫女工》,现存于巴黎卢浮宫
当时神器的镜头肯定不如现代相机,清晰度不够,解析力不高。成像是投射在磨砂玻璃上的。所以描完了之后的细节和颜色也不会特别锐利,导致放大观看这张画就会很虚——不是文件像素不够,画就是虚的。就像我们见过的老相机,拍出来的高光就是一个柔和的小光斑。
通过考证,那个时代荷兰很多画家都团购了神器。我们讲过,荷兰那时对画的需求量特别大,同时也突然涌现了很多好画家。当然其中的伦勃朗、哈尔斯是不世出的天才。但其他人怎么都画得那么好呢?就是大量画家用了暗箱,所以爆发了一批特别真实、细腻的画家,其实全是人肉照相机。
维米尔是“人肉照相机”里比较有审美水平的一个。就像很多人拍照就普普通通,维米尔有审美就能跟别人不一样。他营造的氛围,营造的人物情绪是相当高级的,不会因为用工具而降低了艺术水准。所以最后只有维米尔成了大师。
其中调配的颜色、观察的细节、摆放的差别,靠的是审美。在技术一样的前提下,维米尔能脱颖而出,还是相当厉害的。他表现出来的画面,反过来还推动了我们视觉的进步,维米尔也是先驱。但他在活着的时候,并没有成为跟伦勃朗并驾齐驱的大师,也是有他的硬伤。
再来看《戴珍珠耳环的少女》,画得并不精细,一块块的颜色就是慢慢涂抹的。这是他成熟期的作品,自由、漂亮、而且画面简洁,这是他在追寻的艺术道路。
如果你去海牙的博物馆看到这幅作品。你会感受到维米尔在暗箱里一笔一笔画下来的过程,他的真诚、他的热情、他的奔放,以及他对艺术的追寻,还有他自己的情感,在他的画面里都是有温度的。
如果在今天,维米尔就应该开一个影楼,影楼的名字叫戴珍珠耳环的少女。我相信他会拍出姑娘们喜欢的古典风格的照片。因为他是一个会“暗箱操作”的文艺青年。
▌敲黑板:维米尔是骗子画家吗?
当我们坐到一起吃着火锅唱着歌,同时聊着维米尔怎么画画的时候,我们中的有些人会酒后诳语,得出以下惊人的结论:
维米尔在画画的时候并不是直接照着现实的景物画的,而是变相画照片;
因为维米尔没有像其他艺术家那样直接描绘现实,所以维米尔作弊;
因为维米尔并没有清楚地交待他这样画画的事实,所以维米尔欺骗了数百年后的我们;
所以说维米尔是个骗子。
“维米尔是个骗子画家”这种惊悚的结论我们大可付之一笑,因为整个西方美术史中绘画的特点就是透视关系准确,而为了画出准确的透视关系,画家们发挥才智DIY了各种各样的小孔成像的暗箱,用来辅助绘画。毫不夸张的说,这种做法为日后的摄影术的诞生打下了坚实的群众基础。维米尔画作的美在于他的审美,在于他对画面布景的考究和画面色彩的运用,就好像我们玩摄影常说的一句话,摄影最重要的不是镜头,而是相机背后的那个头,所以工具不重要,有的人拿着顶级器材也拍不出好片子,有的人用手机就能拍出奆片,区别就在于拍照的人的审美水平。
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