宅男画家维米尔的秘密武器

▌这张经典怎么看？

为什么她号称是神秘的“北方蒙娜丽莎”？画里有三个神秘的点：

1. 没有背景 只有人物

这是维米尔唯一一张只有黑背景的人物画，所以它最特别、最另类。可见维米尔对这张画的重视程度、清晰的程度，以及自信的程度。在整个古典的绘画里，这种无背景风格也极其少见，格外染上了一种神秘的氛围。

2. 标准“荷兰光”

荷兰光，指的是荷兰画家一律从画的左上方画光。

荷兰最著名的画家：维米尔、伦勃朗，他们都是从这个方向画光。

有人说维米尔抄伦勃朗。有人说荷兰人都只会从左边画画。其实这跟他们的房子朝向很有关系，正好是他们家的窗户都在左边……

3. 画纸特别小

这张名画不到A8纸大小。《蒙娜丽莎》不大，维米尔的其他画也都不大，甚至更小一些。

是的，维米尔很穷，生了十几个的孩子，光喂孩子吃饭都忙不过来……不过画布总还是买得起的。但是为什么他要画这么小？这里是有他的秘密的。这个秘密我们明天再讲。

▌敲黑板：透视关系是标志

维米尔的画得如此真实，如此“像”，因为在画这幅画之前，他研究了很多年的“透视”关系。

get透视这一点，就是看懂维米尔的关键。

大家看图中这个男人跟这个女人比例：女人的头身比跟男人的头身比相差无几，但她在画里的面积比男人又小非常多。难道这个男人是巨人，这个女人是个小矮人吗？

现代人都知道不是嘛。谁靠后谁脸小，近大远小，这就是照相机的透视感。维米尔的画上竟然会有这种透视感，奇不奇怪？那时候又没有照相机。

再看这张，注意远处窗户小、近处窗户大；远处一个少女背对我们弹钢琴，前景放了一个桌子，注意桌布跟人的差别；地板上的花纹从近到远差别巨大，地砖跟人一样大。前景桌子巨大，背景的钢琴小很多。

其实我们肉眼观察的还不会是这样，这种夸张的感觉，只有手机和相机才会拍出来。在这么狭小的房间，这么强烈的感觉，在古典绘画里是没有的。

强烈的透视感，就是看懂维米尔的密码。

为什么后来维米尔火了？因为现代人会觉得他的画比较接近我们的审美。特别像手机镜头拍出来的比例关系。

▌维米尔的另外几个有趣密码

1. 维米尔的作品女性居多、男生很少。

2. 光线都是从左边照过来，前景经常会有一个窗帘挡着。

而古典绘画都是完整构图，不会由窗帘破坏和切开画面。

3. 永远不变的窗户

这扇窗户一直在画中，观察一下甚至会发现他家窗户换过两次，一共两种，从窗户上的花纹能看出来。

所以维米尔一直在朝着一个角度作画。墙上今天挂张画，明天可以摘了再挂个地毯，就像开影楼一样，换不同的背景套系，给不同的客户服务。

维米尔是很早就具有了“影楼操作概念”的画家，他成批量、成套系的形成了自己的风格和艺术语言。

4. 道具来回轮换

这个钢琴刚才在那面，现在钢琴横过来，换了一个女孩在弹。

他家的窗户大家都熟悉了，换了一个柜子，摆了地球仪等。

他在这个屋子里，不断的换道具、换服装、换背景，营造一个一个精彩的画面。这也是一种有趣的想象力的展现。

回过来看看维米尔晚年诞生的《戴珍珠耳环的少女》，这里不再表现强烈的空间感，甚至画得并不精细，一块块的颜色慢慢涂抹。

这是他成熟期的作品，自由、漂亮、而且画面很简洁，“强烈透视”感被收敛了，精确的“透视”无形地隐藏在人物的面部。

这样人物的情绪会更难把握，可是少女眼神里“亲密感”，如此打动了我们。这就是维米尔在追寻的艺术道路。

如果你去海牙的博物馆看到这幅作品。你会感受到维米尔一笔一笔画下来的过程，他的真诚、他的热情、他的奔放，以及他对艺术的追寻，还有他自己的情感，在他的画面里都是有温度的。