E166:新年特别企划:大年三十，奉上2022年十佳片盘点！

哈喽大家好，欢迎收听第166期的不可说这两个众二青年的无意E思考，我是三头带，那大年30儿哈，首先祝大家新年快乐，度过了接难的2022年，希望大家在兔年呢能够活蹦乱跳，意气风发，万事如意，大吉大利啊。那往年呢，我们都会在大年30儿这一天哈在我们的公众号SD的光影布屋上呢，邀请往期的不可说嘉宾各自评选他们的年度外语片华语片的个人最佳的一个偏单那随着我们现在呢。产出内容的重心哈往播客上未来呢，也可能往这个视频平台转移所以今年呢和之前做了一点儿改变就是把大家各自评选的佳片以播客的形式分享给大家那由于篇目众多哈所以外语片跟华语片的个人最佳呢。会以两期节目发布在泛播客平台那评选佳片的嘉宾们呢，也都是哈各位在不可说的节目里的老朋友大家可以一会儿去听一听哈都有哪些朋友分享了佳片那同时呢。每位嘉宾呢，在录制的过程当中也有对大家的新年寄语也是图个吉利哈希望大家在新的一年呢。都能好好的当然了即将到来的春节档我们会开始干哈几部热门影片的长短节目估计呢？会制作的包括无名满江红流浪地球二以及深海等哈那具体呢？我们的节目单还请大家留意我们在公众号新闻专栏的更新加入我们听众群的朋友可以在公众号的后台的留言入群会有人拉您公众号的具体名称呢？请看节目下方的简介那如果大家觉得我们的节目不错还请分享给你的朋友或是在我们的泛播客平台的不可说专栏呢？点个订阅关注并在专辑评价打个五星好评让我们被更多的朋友看到听到谢谢大家下面正式进入到我们2022年年度佳片盘点环节好那首先进入到我们的外语片十佳盘点环节哈那就由我来抛砖引玉了哈那我的外语片十佳的这个第一步啊。这个排名不分前后好吧，是吉尔莫德尔托罗的匹诺槽哈是一部动画片那相较于原著呢？哈这个陀螺版的匹诺槽多了一些残酷和暗黑那不再是小木偶为了成为人类而展开冒险而是呢？他要去不断地学会哈对自己的选择负责任那每次意外死亡之后呢？为了重生这个品诺槽需要等待沙漏中时间的流逝那虽然他是永生的但是等待的时间呢？这个现实世界的时间也在流逝等于说爱的人终将离我们而去一次次踏上旅程会收获喜悦和惊喜也要付出相应的代价那比起原版的这个仙女哈。一挥仙女棒而成了。童话陀螺版本中复活的木偶呢？更像是一个诅咒或许呢？这个师法术的仙女的初衷是好的但永生与有限的生命之间木偶与真实的人之间的这个隔阂和距离终会让一切美好走向终结可这呢。

并不会影响平若曹和爷爷与作家蟋蟀之间建立起的羁绊共同拥有一段又一段美好的记忆或许生命有终结但只要不遗忘我们与爱的人之间就依然存在着联系所以这是我推荐的第一步好像推荐大家去看一下那我的第二步呢？是这个亲密哈那所谓呢？这个有毒的男子气概在这两年被反复的讨论哈不仅呢？女性被男权社会定义区别对待男性自身呢？也活在重重的刻板印象与传统定义之中从去年的犬知力到今年的亲密其实探讨的核心都是一样的前者呢？借解构传统西部片中的牛仔形象来完成对刻板的男子气概的批判后者呢？则是通过两个男孩子之间的友情哈被恶意揣测讥讽嘲弄进而导致的悲剧来反思所谓传统的男性气质与性别规训那当里奥呢？被同学不断嘲弄哈说他和雷米的关系过于亲近而让他们看起来有些娘炮那年少无知的里奥面对着环境当中自己可能被孤立为少数的恐惧呢？让他有意无意的开始远离好友雷米那面对突如其来的冷漠这个雷米显得无所适从而随之而来的悲剧也是完全让我们始料未及的那当这个里奥呢？失去了雷米他才真正的意识到所谓的多数或者少数所谓的性别观念的成见都比不上眼前这个鲜活的人但是遗憾的就是他已经无法亲口对雷米说出那句对不起真正可怕的从来不是某个人的恶语相向。而是一种弥漫在两个男孩周遭的氛围，一种你们这样的关系是有毒的，是错误的刻板印象。但孩子又如何甄别何为正确，又如何能真正的与自我与环境和解呢？这是无比困难的其实我们要对抗呢？就跟在八二年生的金智英里讨论过的是一种所谓约定俗成的刻板印象一种对于性别顺撇的想象和要求那亲密当中的演员们这个细腻的表演哈包括这个令人心碎的悲剧无疑会让我们重新思考如今在当下所谓习以为常的一切没有什么是理所当然的当我们忽略了具体的人一切都是值得警惕的所以这是我推荐的第二部片子哈那我推荐的第三部片子是造梦之家那每位导演呢？似乎在进入这个老年之后哈都会想拍一部自传或者说是一部原电影哈去回望一下自己的过去以及呢？向自己热爱和付出了一辈子的光影艺术致敬就跟马内斯科塞斯的雨果阿莫多瓦的痛苦与荣耀都多少哈有导演自己的影子带给我们无数惊奇与惊喜的斯皮尔伯格在今年呢？带来的这部造梦之家包含了我们所说的自传加原电影的成分那导演此次呢？展现的内容是无比个人的当男孩儿呢？在学校因为自己的犹太身份被欺凌当他发现无法掌控自己有些失控的人生时他举起了摄影机景况内的一切都由他控制何时开机何时中断拍摄都由他的心意去进行某种意义上拍摄影像成为他对抗无常寻找自我和价值的方法当影像中呢？记录了家庭录像让男孩儿知晓了母亲出轨的真相他才真正地意识到影像的另一种力量一种对于真实强有力的记录当男孩儿呢？在剪辑学校春假的记录影像时他没有把欺凌自己的同学的镜头全部剪掉或是丑化他而是放大了他的魅力那位欺凌男孩儿的同学呢？在看到影像后，第一次真的站在了男孩的视角去观看这个世界那个所谓的对于犹太人的刻板印象也在他呢？观看那段录像之后被完全打破了如果细细品味哈能够从造梦之家中看到很多导演未来作品的影子比如说男孩儿第一次拍摄的时候呢？用拍摄角度和剪辑完成的火车脱轨对于奇观展示的这种奇思妙想后来呢？也在注入大白鲨侏罗纪公园中有展现哈结尾段落呢？男主有幸见到了大卫林奇饰演的经典好莱坞时期西部片传奇导演约翰福特据说呢？这个也是斯皮尔伯格本人的真实经历哈那福特告诉他呢？永远不要循规蹈矩的拍电影那是很无聊的那只有当地平线在画面顶部或是底部的时候才是有趣的这无疑呢。深刻地影响了未来成为名导的斯皮尔伯格他从不会顾及传统永远会用影像带给观众惊奇与惊喜我不愿意用自恋哈来形容导演这次的创作反而我觉得是他对于自我创作生涯的回顾同时呢。也经由影像与过去的自己和解去治愈童年的那些创伤这对于早已成为传奇大岛的他来讲呢？其实是很不容易的好那我的下一步推荐呢？是这个瞬息全宇宙啊，之前我们也聊过节目那刚刚颁发的金球奖呢？杨子琼哈毫不意外地拿下了音乐喜剧里的最佳女主角可谓是实至名归哈那关于本片呢？无论是从对于亚裔女性移民的关照还是对于不同代际哈移民观念冲突的展示都是非常具有现实意义的也正因为有了非常普世有现实指射的基底才让全片呢？天马行空的多元宇宙的概念能够被更多的观众共情和接受一方面呢？我们看到了F领哈做不同选择可能拥有的千姿百态的人生可能另一方面呢？导演着重刻画了F领与女儿之间出于母女家庭关系以及代际冲突的矛盾那母亲呢？对于女儿过多的要求跟期望对于女儿同性恋身份的不接纳都在无形中呢？拉远了两个人的距离这也让女儿陷入了深深的存在焦虑那个背裹里究竟是什么，是无尽的虚空，还是摆脱一切观念，道德束缚后的重新开始的人生。每个人呢？都有自己的理解那整个电影让我印象最深的哈是当母女化为两颗山顶的石头的时候呢？她们终于迎来了片刻的宁静是吧，褪去了所谓的母女身份社会规训她们得以真正的看到对方当结尾呢？一场大战不可避免要开始时是不起眼的丈夫成为了解决一切的关键他不是真的蠢而是认清现实的残酷之后依然选择用平和温柔去对待一切或许呢？这也是在如今嘈杂的时代当中我们应该呼唤的当然不讨论所谓的主题和意义，哈单从观感上这次两位导演也是无比成功的从纯粹观赏的角度是令人愉悦而满足的A24呢？也凭借本片再度证明了在独立电影的制作领域他们已然成为了不容小觑的有声力量好那下一步我推荐的呢？是这个分手的决心哈也是我们聊过的所以不讲，太多哈那自从呢？与郑瑞景编剧合作之后朴赞玉作品中的女性角色就变得无比鲜活而有魅力无论是亲切的金子或是小姐都塑造了一位位坚韧敢爱敢恨的女性也组成了由女性成员互助的共同体关系分手的决心呢？看似讲述了一个奇情的悬疑爱情故事，但实际上从电影史的维度两位主创一个从文本一个从影像上深刻地解构了所谓的黑色电影的叙述方式以及呢？与希区柯克式的悬疑片有所差别的呈现方式女性不再作为被观看窥视意淫的对象蛇蝎美人的存在呢？也不单单是为了诱惑毁灭主人公女性同样可以成为观看的主体就像我们说俄尔普斯的故事里面那位失语的欧律迪克。或许俄尔普斯的回神其实是源于欧律迪克的呼唤呢。那当海军迟迟的来到海滩，航拍的镜头下，右侧的海浪缓缓地冲出了凝视着海军的瑞来的脸。他默默地注视着这个为自己心碎的男人，也在另一边确认了。

自己没有错付明明就在脚下却还是错过阴阳两隔如果能早些坦诚沟通与彼此毫无保留的相处一切可能都不止于此哈所以这个是我推荐的这个啊。我们说分手决心那下一步呢？我推荐的是一部日本电影啊，叫河畔须臾最近也刚刚出资源那看这部片的当天呢？啊，其实是一个有点儿悲伤的故事哈是经文哈一位本科我在求学期间呢？对我照顾有加的恩师哈离世了。加之呢？北京那一天呢？下了。二三年的第一场雪哈所以呢？这一切仿佛都是注定好了一般啊，让我打开这部启发人如何面对生死别离的电影那有前科的男主人公呢？想要重新开始人生好不容易生会有点儿起色却听闻呢？自小便和自己分开的父亲离世了故事呢？便从这里开始哈，全篇呢？围绕的核心母题就是悼亡房东的丈夫在五年前离世男主隔壁邻居的儿子呢？似乎也在青春尚未到来时离开人世房东在的士上遇到了把亡妻当烟花送上天的司机啊，很像人生大事对不对人生的不同阶段呢？总会和死亡离别打交道而本片呢？似乎就是在娓娓道来哈，我们该如何体面的面对离别以及呢？如何更好地过我们的人生全篇呢？没有什么？大起大落的情节就跟我们熟悉的日影风格一样哈，一切情节呢？都是由无数个日常的小细节拼凑而成的吃饭工作散步我们的人生其实也是在这些日常的琐碎中过去的片中呢。有一在强调啊，这个海啸，地震等自然灾害对于人呢，生命无情的掠夺男主呢，邻居的在这个暴风雨夜啊，恐惧的抱头痛哭啊，这或许呢，也是因为他的儿子就丧命于这种极端的恶劣天气之下正因为生命一凋零才会格外的让我们珍惜与他人的羁绊就跟日本人所信仰的雾哀之美樱花呢。正因为盛开的时候是美丽而短暂的才格外值得我们珍惜和咏颂当天的我呢，直到很晚，哈都没有从恩师的这个离去的悲痛的情绪里缓过来。哈，但反复地回想着河畔区里的那些段落，多少有被治愈到**里面呢？以这个须臾哈来度量，极其短暂的时间和片刻，生命短暂而美好，我们呢，则需要珍惜当下拥有的时间斯人已逝对于逝者我们只需要记住那些他们存在的时刻那么即使肉身消孕他们也一样活在我们的心中。

所以在这里呢，也是小私心哈你向我的恩师刘老板道，一句我们不说再见，我们路上再见。所以这是我推荐的第九部片子哈，有点小激动。哈啊，第八部片子，那下一部片子哈是这个套装哈，是一部我们说非常典型的商业类型片哈。那在今年的这个悬疑商业片当中，我在套装跟猎刃出销二中哈就是纠结了好一阵儿，因为呢，这各有各的好哈但最后呢，选了套装是因为我觉得猎刃出销这个系列更有名一些而套装呢。则是今年很容易被忽略的悬疑片佳作那这个电影的导演呢，这个格拉汉姆摩尔之前曾拍摄过模仿游戏那在这个悬疑范围的营造以及编织故事结构和塑造角色上呢。都很有一套那本次在这个套装中也一样哈这个马克里朗斯饰演的裁缝从一开始呢，看似被无辜地卷入到一场当地的黑恶势力火并哈到一次次反转后带给我们出乎意料的惊喜那无论是这个演员的表演还是情节的编排都让人感到很惊喜啊。很很精彩是吧，那这一类的片子呢，真的不好剧透去分析跟大家分享啊，因为很容易跑梗让大家就是听完之后也不想看了对不对所以关于这个片子再次我也不表太多但我真心的推荐给大家一定是一次不错的观影体验那最后呢。还有一部电影啊，其实是我们叫特别提及讲哈因为观众就是如果关注我们这个公众号或者说播客的朋友都知道我对爱乐之城的痴迷对不对所以大家也知道我想要特别提及的这一部我还没看但我非常期待它也很有可能是我年度十佳就是巴比伦啊。

大家也知道在这个巴比伦和爱之城的导演是吧，就是我最喜欢的达米人查兹雷哈虽然很多评价哈都说达米的这部电影票房扑街了但我觉得也不意味着质量就不行哈而且派拉蒙今年靠着壮志凌云独行侠哈赚了个盆儿满锅满所以这点儿亏损呢。我觉得是在可接受范围内的是吧，毕竟像达米人这样的导演呢，他是冲着颁奖季去的那么看巴比伦的这个故事的情节哈好像很像是雨中取的翻版同样呢。是在电影由默片向有声片的转型期间发生的在好莱坞名利场的故事这次呢，我个人会觉得达明的野心是很大的所以说呢。也更期待哈他能否就是能够集大成自己过往作品的优点带给我们更多的惊喜因为本片呢，目前是没有资源的所以我们不能说去直接做一个评论但是我还要在这里给达明留一个位置等八月比零的资源出来了毫无疑问哈我们会好好的聊一聊好那么以上呢。就是我的外语片的十佳盘点有请下一位嘉宾进行他的分享哈喽。大家好我是老徐在这里提前预祝大家新春快乐那么由我带来的外语片十佳的第十部影片就是今年的一个非常火的电影史瞬息全宇宙讨论这部电影的时候很多人都指出啊。这样的一个影片是利用着我们对于东方人的刻板印象从而输给观众的这样的一部影片但是当我看到这部影片看到王安石看到母女关系父女关系看到那个传统的东方家庭大家开始打开认知开始互相交流的时候其实我们就已经在思考究竟什么才是家庭究竟什么才是陪伴其实从那一刻开始对于我们东方人的这种家庭的刻板印象就已经在被打破了我们在试图解决和沟通去讨论这个规则的可能性而并不是沉入这样的一个规则里甚至被驯服的这样的一个状态所以我觉得对于这部影片很多额外的指责吧。让我看来是不可理喻的我的第九部影片说在釜山看的一部纪录片就BABY KING它是一部来自新加坡的一部纪录片它对准了一个叫做OPRO的一个抓IN它一直试图在将自己的变装融入传统文化这样的一个互相推进的一个过程里。包括导演其实在片中一直使用了一个洗脸的镜头这样的一个人他如何融入当时的一个社会也更强调了一部纪录片的一个视角洗去大家对于KING的一个传统定义从而走入这个人走入他的生活走入他和啊。

家人的一个沟通啊，和世俗眼光的一个碰撞啊，我觉得这无疑是非常珍贵的一件事情同时他也在强调QUEEN这样的一个群体在新加坡遭遇的一个事情对于社群对于他们的包容包括他们会组织一些活动其实你能够通过这个纪录片全面地去了解QUEEN这样的一个群体在新加坡所遭遇上的一个事情拍在我的第八名的一部影片就是跟我走吧。啊，它是来自阿兰吉罗迪的一个影片它的前1/3处其实和恐惧吞噬灵魂的文本内容非常相似但是阿兰在这个时间维度上引入了一个更新的角度就是难民题材也是当下欧洲电影的一个热点话题无论是阿兰还是蒙吉都在借由这个社会议题看自己和身边的人面对一个真的到自己身边的难民也好或者是一个外来人之后会做出什么样的反应而在男主人的家里的那个单元的展现里面其实也特别像去年的一部意大利电影叫三层楼上啊。每个家庭都对于各自的这种艰难有着不同的理解和看法但是本片放置在本片中一个外来人在楼道。里的这种生存问题直接的其实就像我刚才所说把难民问题抛给了在这栋建筑物里的所有人我们应该怎么去解决是冲突还是和解我觉得并不是在利用这个单元的人去解构法兰西而是国家本来就用人民构成我们的视角就应该从普通人的视角进行切入第七部电影呢？是一部独立电影来自韩国的一个影片是一部非常轻巧的一部电影由寄生虫中饰演管家的李正寅主演通过帽子里的一个胶片的残片去追逐过去时空中韩国第一代女导演拍摄韩国第一位女法官的故事也叫女判官的故事啊。其实戏里戏外有着非常强烈的对应关系我们跟随着女主本人一同游览韩国的电影史韩国女性地位的一个发展过程然而令我感觉真正的感动的是影片中其实没有执着于女性对于家庭的这样的一个意义而是从电影本身去出发探寻着那位第一代的女导演在城市中的生活轨迹从书桌到咖啡馆到电影院到了终点的时候我们站在一个破旧的影院里看着光影亮起仿佛一个看不到的电影在最后一刻与我们的脑海中生成其实非常感谢有这样的一部影片也感谢你的一个直径排名第六位的是算牌人由马丁的御用编剧保罗施拉德导演在第一位证会的摄影师戴南的广角镜头之下眩晕且迷幻的拉斯维加斯里男主角奥斯卡伊萨克重新踏上了这样的一个复仇之旅啊。

无论是带男的低照度拍摄还是对于人物的特写镜头都是别具他个人风格的一个摄影师同时他也是我一个非常喜欢的摄影师但是算牌人我们的奥斯卡E萨克无论他在德州扑克的台桌上是有多么的强势但是当他开始了复仇开始面对自己最后的敌人的时候其实都是一个无法解脱的状态其实基于对于算牌人的一个反拍我们也能看到无论是在二战之后也好或者是越战还是一战之后所有的这些受过PTSD的老兵们他们在进入自己的生活或者是在美国繁荣富强的背面这一些人的生活问题他们的精神世界其实永远都是一个无法解脱的一个困境之中那么排名第五的也是今年的大热电影也是在我们节目里讨论过的电影啊就是获得金棕榈的悲情三角其实我觉得它在文本结构上来讲和寄生虫是非常的相似的但是对于寄生虫中对于穷人的步步紧逼本片其实是做了更强的一个延伸包括最后部分权力关系的一个倒转也走出了本身对于阶级问题的讨论开始进入了对于人性的维度其实人们都会屈服在一种欲望之下但是为了表现出这种欲望的关系里面的每一个人物吧。其实都会变得有一点点的工具化但是给我来讲我怕他反但这个位置有一个很重要的一个理由就是因为这部电影当时是在釜山的现场观看的然后是在最大的一个厅里面当你看着巨大的屏幕之下无论是让人生理不适的呕吐的镜头也好还是在最后的时候镜头拉远我们看到在游艇上爆炸的那一颗微微小小的手雷都是在印证了这样的一件事情就是人类在整个社会演变或者是社会变化的里面只是微不足道的一小节而已一切都在变化但只有人性永远是那样第四位的一个影片呢就是干草披萨大家没有听错这是一个真的是二零二年的一部片子不知道。为什么感觉它总过了，很久啊，其实PTA导演从命逢江开始就转变了，以往较为锋利的一个视角从青春片的视角出发展现了。那个所谓的美国精神的荒诞对于青春期的少男少女来说看似一切都在生长但整个时代精神早已崩塌和崩坏其实我觉得无论是从刚开始两个人见面的时候这样的一个试点的切换以及对于整个女主人公的一个人物的刻画都实现了所谓的我们去用现在的方式去拍一个女性的电影也好或者是一个青春片的这样的一个角度我觉得还是带给我了足够的心意了虽然非常多的导演都在最近这几个时代几几年里开始回忆电影回忆过去回忆那样的一个黄金时代但是我感觉在这里PTA呈现的这种极其私人且情绪饱满的一部影片还是我非常中意的一部电影第三名呢。就比较特殊了我是给了两部并列的电影他们都是来自洪长秀导演的小说家的电影和塔楼上小说家的电影吧。我觉得他其实是能够理解为给金敏喜导演的一部情书啊，极致的浪漫回应了所有对于金敏喜的一个偏见有脾气的一个艺术家其实就是洪昌学导演本人吧。在愤怒发泄之后还能在电影中建立虚构的人物和作者之间的关联包括创作者的宿名就是把自己关在夹缝中那么塔楼上我觉得是融合了他的前两部电影引荐和小说家的这样的一部集大成之作吧。其实它在时间结构上有一点早期的校园道，之力的一个味道，在一个封闭的空间结构里完成了。极端的不同的故事的一个组接呃，影片中的阁楼的开门和关门所谓的看起来善良啊，这些都是颠覆了。

在小说家里面的那个导演的一个形象同时追随着二层楼梯通过二楼门框上的玻璃仿佛跨过了荧幕看到了乏味且无聊的打引号的这种厨房菜肴的一个制作就我觉得那可能更像是一个电影创作的一个幕后这种第四堵墙不断地进出不断的这种很自如的一个方法其实是洪长秀导演一如既往的这种稳定的发挥把他们两个并列的理由其实也非常简单了吧。我觉得这两部在今年或者是去年的整个艺术电影界中引起了非常多争议也好观点的一个电影我觉得他们首先都是代表着洪长秀导演旺盛的一个创作能力同时也有着红长秀导演对于当下的艺术观也好或者是当下的电影也好自己更多或者更新的一个观察吧。还是让我觉得有给他第三名的一个理由那么第二名呢，就是蒙吉导演的一个新片核磁共振啊。他也是在山电影节的时候当时的一个开场其实也是那个时候阔别了很久啊，到达影院然后真正开始第一部观影的时候我承认的是这一部影片我放在这个位置是有自己的一些私心的因为我觉得在开始后不久的时候有一段十七分钟的长镜头直直的面对着会议中的所有的村民也好所有的工厂的人也好他们在去吵闹的这样的一个事情其实他让我感受到的一个是更像用我们当下互联网中的一个网民的骂战针对着一个议题无休无止的骂战之下只关心的只有一件事情就是为什么你开了奔驰我没有当我们去讨论的那个议题已经完全被抛诸脑后吃时其实我们的分裂已经从那一刻开始了导演给我们展示的其实就是一片团结友善的背后所有的公民们最为虚伪的一面那么今年的我的十佳影片中的第一名就是分手的决心了一切起始于山却终止于海朴丹玉导演借助这种黑色悬疑的外壳使用了无数个细节推进着啊。朴海日和汤唯两个人包裹之下的这种情欲同时我也觉得他将黑色电影和悬疑片完成了新的或者是更为当下的这种美学迭代这一定是能够代表21世纪20时代的一部非常非常重要的一部韩国电影哈喽。大家好我是LAVANDER首先祝大家2023年兔年快乐在这个特殊的时段还是先祝大家身体健康然后希望在新的一年当中那些想出国想旅游想出去走走的人都可以如愿以偿接下来就和大家聊一聊在过去一年的观影当中。为数不多的我自己比较喜欢的几部电影去年看下来我最喜欢的影片是比利时导演卢卡斯德霍特的亲密CLOSE导演的上一部作品女孩儿也是我非常喜欢的电影。

心密中最特殊的地方就在于她没有像很多其他的作品一样单一的去讲男子气，概或者是女性主义，她乍一看是在比较两种性别的对立面但实际上却是在探讨一个人内在的性别分布像这部电影当中的男主角LEO他为了融入小社会群体刻意的去训练阳刚气但是那个被压抑被扼杀的性别其实还在暗处发酵。所以表面看起来是钝化，到克制但其实却不堪一击这部电影对于身份认同的找寻也只不过是被普世社会驯化。的一种自我说服罢了这部电影拍得非常的细腻克制其中有几组很精准的对比像色彩红与黄的拼配和消解一开始花田里的迎风追逐和后面雨夜收割里的骤然凋落还有包括单簧管的温文尔雅和曲棍球的虚张声势。所有的这些都在两个小演员近乎像天性一样的那种完美的演绎当中表现出来最终在疏离当中才知道亲密的不可求育这很难不联想到去年以女性视角来拍男子气概的犬只力但是不同于简侃皮恩的女性细腻德厚特他通过更加私人回忆的角度去呈现男性成长过程当中面临的一些敏感的瞬间其实一开始溜SO费枕在REMI的肚子上然后三个人在草坪上亲命无间嬉笑闲聊的那个场景就特别像动物幼崽依偎在母亲身旁那种最纯粹最干净的时刻以至于后面REMI的消逝它就像一只幼崽被捕获撕扯但是一切都已经为时已晚的那种无能为力只不过这里的猎人是被供奉为性别规则的一种默认还有就是不限今年。但是近几年这个现象好像表现的尤为突出，就是儿童小演员大批量的涌现像这部电影亲密包括去年也是比利时的一部电影同一个世界或者是这几年观众一路看着成长起来的怪奇物与少年族包括一九年在好莱坞往事里面惊艳亮相然后今年又在造梦之家里面饰演妹妹的折S就他们的表演或者是细腻或者是准确或者有一种超越年龄的成熟那不管是这些小演员本身还是能够调出这些神级表演的导演们可能都是在用自己的表演还有作品去探索边界第二部作品就是MAR MARTIN MANA的伊尼射林的报丧女妖杀手没有假期老粉狂喜这部电影真的是从头喜欢至尾可以很荒诞的在三位角色身上都找到一些片面的共情一个是突然觉醒的存在主义危机。

一个是突然被面临的自我认知崩溃，另一个是酝酿了很久之后最终破釜沉舟的自我选择，或者说是自我放逐那在卸掉了所有的类型元素之后。导演用一场以断指为代价的绝交戏码，将意义，艺术，宗教剖析得非常利落当然，这个所谓的存在主义危机也可以理解为毫无来由的身份差异借口。那影片的多异性也就让角色那些看起来很莫名其妙的举动有了。更多的解读空间那从某种程度上来说，他可能印证了MBTII和一之间的部分区别。事先说明，这里没有任何褒贬倾向只是说I和一并不是简单的内向或者外向而是人需要向内探索还是向外求索来弥补内心的空虚还有孤独但是你说由B GRACE森饰演的这个COM他真的就是突然活明白了就彻底决定要把余生奉献给音乐就不理自己的老朋友了其实我觉得倒也未必因为毕竟天赋不常有换句话来说音乐和烈酒对于大多数人而言并没有那么大的区别都只是起到了。沉醉和麻痹的效果同样COLF饰演的这个PARRY引以为傲的这个所谓的善良其实也建立在空虚快乐的基础上一旦愤怒和仇恨占了。上风那善良马上就会被吞噬的无影无踪再转回来讲何为意义何为永恒就你所追求的意义真的能成为永恒或者说你所追求的永恒真的有意义沉浸在啤酒泡沫里的这种善良。还有终止于断指之下提琴的吱桠声，可能最终都会成为姐姐口中的那句YOUR BORING。那岛内这场披着黑色幽默的绝交岛外断断续续的内战还有我们当下所处的像孤岛一样的麻痹这三点形成了一轮很奇妙的互文对照人们提心丧胆地躲避着报丧女妖的来临但最终等来的是纯净善良的溺亡和希望的流放也不知道哪一种才能称得上是现代性悲剧第三步。

瞬息全宇宙，这是今年最奇特的一次观影体验，看完了之后，五味杂陈，百感交集，感觉有太多可以说可以讲可以反复观看拉片的有各种千奇百怪的脑洞层出不穷的菜但狂轰乱炸的即反主义所以后现代当代超现实解构拼贴混成调侃致敬就这两位导演在影片当中头也不回地撕扯着一切意义然后最后又很轻巧地告诉你瓦解一切的镜头倒不一定是空虚这部电影里的设定是多元宇宙的裂变。是来源于人做出的选择，那最平庸的也就被赋予了拥有最多可能性的意义在一连串有的堆砌当中究竟可以生成什么就是它在看似有各种各样的人生有无穷无尽的选择繁复华丽的造型去叠加内容叠加意义而很多被观众诟病的爱可以拯救一切的苍白无力也许是另外一种意义上老子的无是万物之所母这部影片前面高频率输出着各种很荒诞的行为。捧腹笑着笑着就开始焦灼动容。杨紫琼饰演的ALO影妈妈这个角色，感觉每一次关键重要节点上的选择不管是有意识的还是无意的都冥冥之中推向了那个最平庸最失败的角落所以最后好像能拯救一切的爱在我看来反而是另外一种悲剧的极端在他看似在用坚强在用所谓的爱去定义自己的位置但是在目睹了无数成功版本的自己之后仍然需要回到最失败的那个版本去接受自己和自己的处境那这种勇气这种爱也就具有了既向往着希望又反观悲哀的这种一体两面影片的前半部分讲母女两个人之间的隔阂ALLEN在生活当中的挣扎以及卓伟对于一切的厌恶那些看似很无厘头的背后其实都相当准确的刻画出了上下两代人的困境对于中年人来说就是求稳追求不失控一种正确成功的人生好像应该是天经地义的那为此可以放弃的也就是包括梦想包括放松在内一切虚幻形式的东西但是对于卓伟来讲他在到达这个世界的时候这个世界早都已经被过度开发了所以长辈强加在儿女身上的那些对于正确对于成功的追寻也许就成为了一种无计可施所以五彩斑斓就变成了一种消极的自我放飞买烂的行动方式可以不仅仅是无所事事也可以是一种啊。一切都毁灭吧。那种歇斯底里那也许最重要的并不是去解决什么而是去接受一切的无厘头一切的荒诞因为不管是追求完美还是希望一切都毁灭在看清然后接受很离谱。但是是事实的这些现象之前所有的努力都是徒劳无功第四步是晒后假日，感觉好像每年都在等待一部特别有灵气的女性导演作品。像一七年CAR喜梦的九三年夏天，还有二一年S林莎漠的小妈妈，那今年的应该就是这部SHE的晒后假日。这部电影质感真挚的，就像是在自己的记忆当中嵌入了一些碎片，看完之后的后劲就像发酵一样在一直不停地延续侵蚀开篇女儿用智嫩的声音去问当父亲在自己这个年龄的时。

候他是什么样的那从这里出发，当自己行进到父亲年龄的时候，再试图从摇摇晃晃的DV影像，还有已经模糊的记忆里边去拼凑那场时隔久远的晒后假日。却在还原中洞察出了当时没有办法捕捉的情绪秘密。其中童言无忌却没有办法再吞咽回去的伤害突然开始了生日歌留下涌上鼻尖的那个分量就是这种在不自知的伤害和疗愈之间一步步追逐向31岁。但是却又永远没有办法消解两个人之间的年龄差距，也就从来来不及去理解那个所谓的当下。最后只能在忽明忽暗的闪烁之间完成那场跨越年龄的对视和拥抱。

这是今年最靠近情绪的一次观影体验，导演把叙事消融在了情绪当中，然后又将情绪转化为视听密度，非常的浓稠。作为一部处女作品，这部私密影像对我而言细腻到不愿意挑剔。第五部是波兰导演STORYMOKY的医友驴教，这是今年最震撼别致的视听体验，能够想象，它跟大银幕还有影院里的混响真的非常适配。乍一看很像现实残酷版本的THE TO，是一部魔幻现实主义的重工实验公路片。当然，童话里的那些具象的善恶爱恨就会被更模糊的无偿荒谬所取代。倒是没有觉得导演在邀请你沉浸式做驴，但是他肯定是想让你暂时忘记做个人这种摆脱人类中心和鲜艳去聚焦动物或者说物的伦理性。这个倒是有点像近几年兴起的物转向的那个意思，那与其说它是一部电影，我觉得它可能更接近于在展览里呈现的实验影像的那种本质。

影片当中看似有很多驴的主观畸变镜头，但是仔细想一想，它又很像两生花里面妮卡在表演当中心脏病突然发作之后。那个从上空漂浮的像幽灵一般的那个镜头就弥漫着一种非常波澜国度的那种奇幻感觉。影片其实充斥了很多导演的主观意志一幅腐坏的落寞但是很瞒报的欧洲图景就颠沛流离的一点点铺展开来这部电影从这只驴离开马戏团开始接着讲述他遭遇了满世界的小丑。所以整个观影体验就像被满到快要溢出来的视听所浇灌然后感受到非常强劲的冲击力第六部影片是半部悲情三角。鲁本奥斯特伦德还是一如既往的保持了一定程度的辛辣，就特别喜欢导演每次把尴尬放到桌面上来大谈特谈然后让那些以文明啊。高尚啊，为伪装的体面通通当场被打回原形不管是他之前的游客方形还是这次的悲情三角基本上都始于一场失控终于问题的悬而未决导演每次都只是展现社会现象的一个切片而并不是去解决什么问题我非常喜欢这部影片的第一幕CALLNIA呀？他们两个关于晚餐之后究竟应该由谁来付钱这个问题的争论真的非常容易让人回想到当时，在方形当中记者和策展人在一夜情之后那场很尴尬的对话飞行三角从影片的角色设置到开场关于BCIGA和HAM的川剧变脸再到后。

面荒岛求生的大洗牌导演在这部电影当中一直进行着身份还有阶级的对调就模特行业它可能是鲜有的女性身份比男性身份要高出很多的这么一个行业那面对高定奢侈就要摆出满脸阴沉生人勿进然后对于快销产品就是廉价的笑。容还有佯装的清明正从源头上的反制，还有像标签一样的所谓的精准认知，那很明显，导演就是在拿时尚行业开涮。当然放飞自我的反面可能就是用力过猛，所以后半段各种明显的比喻，还有荒岛过家家的情节，感觉就有一点指向不明，落入俗套了。第七部呢，是葡萄牙的动画电影那又拉之歌今年战争题材的影片，比起西线无战事的那种逼真，对于我来说，可能更有情感冲击力的应该是这部带有奇幻色彩的动画片奈欧拉之歌他的视觉风格像蜡笔画一样。就很斑斓也很粗犷，然后穿插的讲述了三代女性在战争当中寻觅新生，一个选择封闭一个选择消失一个选择在和平当中逃亡那他提出的一个问题是战争过后真的有人能从战争里走出来吗？带着这个问题，导演就把残留在民族历史里面的那种伤痛包括反战的主题还有种族命题用非常诗意非常神秘像预言一样的形式去呈现出来这部电影做得很好的一个地方就在于它并没有因为这是一部奇幻动画就去美化战争。

或者说让电影漂浮在空中没有落地感，当然在中间有穿插一段真实的黑白影像，去和预言当中有灵性的生物去和自然当中的奇观做了一场跨越式的呼应。他一头牵连着现实，一头嫁接着虚幻，所以让整部动画电影非常有张力，以至于影片最后的重场戏就是当缠绕着蛇的那只弓箭射向了满月然后。一直指引方向的那只灵性的动物它垂坠在满月之下一声哀鸣过后，满腹倾泻的时候我看的热泪盈眶第八部X PRO TYS为灵感缪妙GHOST谱写的诡异三部曲X PRO包括正在制作的MAX。这三部影片不仅是在叙事上要接续每一部，也从拍摄影调到语言谈吐却致敬了不同年代的电影风格。X营造的是公路斜点的复古氛围，PRO则是用乡村田园还有歌舞去还原了那个明亮的绿野仙踪时期的好莱坞很期待下一部MAX性的风格突破MI告S将扭曲狰狞演绎的很有实感他自己那种小奶猫的声音和情绪。上的爆发力，有很强烈的反差那种精神上的疯癫和情绪的不稳定，仿佛下一秒钟就会全盘崩溃，很像当下被风控了三年，处于抓狂边缘当代人的心理状态。不可说的听众朋友们，大家新年好，我是全草田，在这里祝大家新年快乐，万事如意。今年五家的选片我觉得可能会比较的反映我这一年的心境，就是很偏好一些私人的私密的影片。

这里大部分影片我觉得都是很好的捕捉和呈现了一段独特的时间用一些更私密的经验和情绪。去触摸一些重要的议题我觉得这种私密性和对时间的呈现可能比较贴合我现在对电影的审美。那不管是亲密晒后假期还是国产片的不要再见雨花糖，在这些电影里面，似乎故事情节就不是最重要的呃一个东西。而是当作为观众的我们在屏幕亮起以后，和这些角色度过了怎样的一段时间，这种时间的呈现和时间的捕捉才是我觉得才是电影最有魅力的一个部分。那世界末日和瞬息全宇宙虽然是在好莱坞的一个框架当中，但他们找到了一些私人和民族文化的连接点所以让这两个故事虽然越私人。反而他们却显得越有普世性。金化梦露可能和其他有一些不同，这个片子也是受到了很多争议，但我个人觉得我其实这部片子是一个非常有后现代精神的片子。

它其实更像是给安迪沃霍的那个玛丽莲梦露的画片拍了一个专辑片，它更多的是一个符号和象征去构成的一个故事。去展现一个时代事件，去从一个很大的层面上展现这个事事件是怎么发生的。然后他用很符号化的方式去让人思考一些东西，我个人是很喜欢这部电影的。那以上就是我二零二二年的一个年度佳片，在这里也分享和推荐给大家，祝大家新年看片愉快，谢谢不可说的听众朋友们。大家好，我是清瑶，一年一度的惯例来跟大家聊今年啊，去年2022年的年度试驾。首先我想说明一下呢，我2022年看电影确实不算多啊，再加上去年的国产电影质量大家也都有目共睹啊。所以在这里我就只选了外语品。然后和前两年一样，我还是选了一些剧集放入试驾啊，因为大家也都看到现在国外的影视中心很多。都转向了，流媒体剧集的质量已经达到甚至超越了，电影的水准，然后另外2020还有一些很我很期待的作品啊。

到现在还没有出资源也没看到然后其实这个榜单都是变动的，对，可能以后看了更多精彩的作品之后。然后会有更好的作品进来。然后接下来说一下我的试驾，倒叙的来说从第十名开始，然后会简单评书几句。第十名呢，是新奥特曼这篇，呃，一开始是想来不可说聊的，但我很很可惜，当时有事儿没聊成。其实我看完之后是比较失望，因为它整体上其实非常忠于1966年的初代奥特曼，然后里面那些夸张透视啊，奇怪视角其实都是他最早拍的特曼就是这样拍的。这个其实暗野秀民就是这个总监总监制，然后童霍真四啊，导演他们都之前拍V都是这样排就是这种夸张透视啊。

级编的视角啊，其实这个特别有特赦感啊，所以我我比较不满意的一点是在于呢，它对于现实的还原有点太过于忠诚这个我们在上一期聊阿哈南二的时候也有说到因为奥特曼本身应该是空想特赦但是他在这部里面就是限定了这个空想啊。就可以看到他很多东西都是用物理的用科学的方式来解释这个其实就没有特赦最开始的那个初心的那个感觉。但另一方面我们其实也可以看到，这个忠于现实是带来了一些好处啊，比如说他很强调这个媒介属性，就是那个梅菲拉斯新人啊，这个其实在初代里面他就是蛊惑人心。但是他在那个里面蛊惑人心方式跟这个不一样，他在这个里面非常强调当代的那个社交媒体来操控人心你可以看到那个长嘴亚美那个角色他不是他的视频被泄露了啊。然后第一时间想删除这个就非常的强调这个社交媒体水平这个跟现实的连接我觉得是很好的嗯。然后第九名晨光正好这个是我去年在北影节上看到啊，来自法国其实算是近年近几年来很红的一个导演叫米亚汉森洛夫我当时第一观感是感觉特别的红迈啊。就是那种中产阶级的反思然后大家衣衣服都穿得特别好看然后这个这部其实拍的非常细腻也没有太多的包袱然后我觉得它在今年只能说近几年很多电影当中非常的独特。就是现在欧美欧美的电影，它非常的有表达，有诉求，因为现在全全世界的政治世界都非常的需要。

就是导演站出来说话，但是他这个就是平淡的生活，散文式的电影，就特别的小清新，小行星这个词呢，可能呃，可能会有一些，可能会有一些俗啊，但是你其实看到全世界的电影小行星已经非常非常的少了。就是它这种散文射电非常少了如果能拍好的话那也是更少所以我觉得它是非常不错然后另外呢。那个雷亚赛德在这部电影当中我觉得也是非常加分因为我其实个人比较喜欢OK，下一步。然后第八名，哥本哈根牛仔，这个也是我最近刚看完，然后一本来自NWR，就是尼古拉斯温宁雷锋的新剧N大VR。就是说我非常喜欢的导演，也是影响了我大学期间拍电影，就是整个创作创作思路的一个导演。但是我看完之后其实也比较失望。嗯，就是呢，我觉得他在拍剧集的时候有点太过于放飞自我了啊，他其实三年前也已经拍过一部叫叫老吴所剧。

然后这一次网飞就是让他感觉是发挥得更加的丰富，他其实里面那些霓虹灯管，动作拼接什么的，我就特别的，就是把它之前电影里面所有东西都放大了。但是就是会让人看着更长而更枯燥啊。然后他这次其实拍了一个超音电影，然后也比较有意思，女主是一个超冷逆者，然后还加了一些中国元素。反正我看完的第一晚就是希望他早日能重新回去拍电影。对，因为我其实非常喜欢他之前的网民驾驶啊，尼婚恶魔啊，那些那些，真的会希望能回到那个时代。然后第七名，未来罪行啊，我把这个片其实故意会排在哥本哈根牛仔的前一位啊，因为我觉得这部未来飞行其实它反而更加的像NWR早期电影。

就是之前电影的风格，不是说它有多少的那种灯管美学啊，或者是什么，而是它那种僵硬的，机械的表演啊，这个其实是NWR这些电影包括它现在其实也很强。调就是它很强，调造型感然后还有电子乐啊，这些什么各方面然后再这张克兰伯格他本身也是对于那个人体身体的描写就是是非常啊有个人的风格啊。所以我觉得这步很不错。然后第六名，新蝙蝠侠这一部其实是我去年越线片里最喜欢的，也是我去年唯一有趣电影院22的电影。某种程度上我觉得它就是比阿凡达二更有必要在电影院观看。

如果说阿凡达二是那种宏观的，就是奇观，需要去电影院，需要去大银幕去放大，那新蝙蝠侠就是把细节把一些，就是你可能不去电影院，就就就就听不到就看不到的东西，只有这样才能在大荧幕上看到。嗯，比如他那个里面的整个影调啊，声音上处理什么的。然后我觉得这个新蝙蝠侠我觉得他其实非常去奇观，这个我很喜欢，就是他拿他那开场戏来说，之前所有的蝙蝠侠亮相都是倒挂进钩式的。从天而降式的，但这一次他居然是走出来就一步一步很稳的走出来的，但是它这个威慑力反而比之前那个要强。得多，得多，嗯，所以我觉得就是当他去奇观化之后，他还能加强这种威慑力，这个是非常厉害。然后下一步。第五名，岛屿上的煎熬啊，也是去年北影节上看的一部，其实没想到年底的时候它还能被电影手册列为年度最佳。这部其实我是觉得大幕看加尘是非常的高啊，它其实整个浅教摄影拍的特别的美，然后柔光滤镜也特别好看，但是它又有一种不真实感觉因为本来柔光就很很不真实很朦胧嘛。

然后呃，他就是拍出整个岛屿的政治斗争啊，权力与文与文明的关系其实跟他这个片名非常非常的贴合他的英文片名写得特别好叫PERYFA PERFAION就是PERFA太平洋加上FACEION虚构小说就是它。整个故事发生在太平洋大溪地岛上，然后就是那种真真假假的萌萌感就全在这个里面就是嗯。他的片名非常好。嗯，然后第四名第四名世界末日来自詹姆斯各类。我觉得这个也是一部呃，非常有必要在大银幕上看。那虽然我没有在大银幕上看到，但是我戴着耳机，我就在电脑上看，我就能已经感受到它的细节，非常棒。其实詹姆斯格雷他之前拍了很多呃商业非常商业点，比如说星机探索啊，迷是Z城迷ZATION不是去年那个迷是之城迷ZATION然后他其实是把很多商业化的那种拍摄方式视听语言带到了这样一部稍低成本的艺术电影就是它的自传其实是它自传上面我觉得这个非常像阿方索卡隆的罗马。就他都是导演的私人回忆，同时呃，但是呢，他的视听就是视听语言，非常非常的厉害。

我就拿着片子里面那个外公即将病逝的那场戏，就你戴着耳机，你可以看到它整个环境做的非常棒。呼吸声啊，衣着的那个器械，运动声，不是包括所有的音乐的出出点和入点，就就是非常教科书级别。他其实他其实是就是你如果是换一个导演来拍的话，他可能在这些方面不会这么的细腻，不会这么这么的注重这方面，但是就是这种他，他之前有过拍商业大片的经历拍过也不是商业大片拍商业片的经历他会把他那种思路带到这种小成本的创作上来我觉得这个就其实跟阿方索卡阿方索卡龙很像嘛。对然后我没有在大银幕上看到但是我真的就是非常期待以后能在大银幕上看到这部片然后第三名遭梦之家这个呃。顺序其实很好，就是跟世界末日一样，它都是带着一点导演的自专属性造梦之家比较有意思有意思是我一开始以为它是那种原电影献给电影的情书啥的就非常俗道。

近几年各个大导演都在这个题材上内卷，但其实并不是，就是斯皮尔伯格他他这个片名就已经点出了。就绯文文斯，他就是回归家庭，在这里电影根本不重要，甚至电影在这里突出一点，有点像一个反派形象。就实际上斯皮尔伯格在这个片子里，他有意在丑丑化导演这个形象，就比如在面对校园霸凌的那场戏主角那个导演啊。他是如何去趋原附势他去如何去阿谀奉承他用电影他用剪辑就是他作为一个导演他可以选择性的剪辑素材并在大众面前播放以达到自己的私欲这不就是就是现在很多短视频就是说什么啊。视频是没有办法PS的，所谓视频里的东西都是都是真的，什么什么就其实现在现在可能在这方面会更严重一点就是其实现在很多的视频创作者比如说导演他其实就是一个独裁者嘛。他可以操控人心他可以操控一个事实的真相这点是非常恐怖的然后我觉得四片不贵就是把这一点给点出来了所以造梦之间他的梦真的有那么的美好吗？要打一个问号，包括你看到片尾那个约翰福特，你看着就是觉得还是致敬啊，但其实你看那个大艺术家那个形象。那个私生活混乱，那个样子，就是非常。

嗯，对吧，就说白了就他，我觉得他整个相表就是其实电影好电影其实没那么重要，家庭是更重要的，它其实这是一个家庭片。第二名KIMI啊，这个我其实是非常的意外，就是索德伯格在今年居然拍出了这样的电影啊。虽然是索德伯格，因为因为他这个片子其实我觉得非常布莱恩德帕尔马也是一个我非常喜欢的导演。然后德帕尔玛呢，他又被称作是当代的希区柯克，所以我当时看这部第一反应就是如果希区柯克还活着。还活到现在，并且在2022年这个后一性时代还在拍电影那就已经是KIMI这样的我们在我。

我们就是现在生活在一个数字化的科技革新的社会里面然后近几年大家也都是被疫情包围就是在几个月前我们大家都还是被关着的时候其实看着一个屏幕窗口。手机或者电脑什么的，你都会就是有意无意的进行破案，就哪怕直播啊，什么各方面的，这这种事情肯定是有的，那这不就是后窗吗？就是后窗，不就是看着看着一块儿玻璃，然后去发现了对住对面房间里的问题，这个不就是后窗吗？就是他把这他把那个玻璃，他把那个窗户换成了我们的手机屏幕，换成了所有的屏幕进行破案。我觉得这个就是非常有意思，然后他这个片子也比较有前瞻性吧啊，最后结尾我可以跟就是那个和所有人都摘掉口罩走上大街。但是那个人工智能，人工智能其实它是在这个里面是一种强权的存在，就是我们，当我们摘掉口罩走上大街了，那个人工智能依然是存在，就是强权这个东西它可它它只是不断的会变换形式来压迫。对，就是从口罩，可能下一个又是另一个东西。所以嗯，面对自由啊，我们也要继续反抗。

说到反抗，第一名就是安多。其实要放在一年以前，说2022年的最佳是安多，别说就是我的最下山，就是说新站聚集，最下山多，根本不敢想安多是谁啊。就今年的新战其实有很去年就二零二年的新战有很多重点，比如说欧比旺有波巴菲特，这些都是星战里面重要的角色，人气的角色，但你可以看到欧比旺和波巴菲的拍成那个样子太烂了。就我们可以看到新战有个规律就是他这种吃老本的骗子吃人气角色骗子肯定会烂现，就是包括星战九，就星战后三部曲也有那种倾向，你看但是你看静姐，曼达洛人和安多，这就完全不一样，就是你可以看到现实中这种人气高低啊。它跟电影中安多的这个主题非常的像，就是安多，它就是无名小组，就是无名啊，不是王一博那个无名啊，然后啊，其实从新战一开始就是非常强强调反抗B。最早的新战那个正义这一方就叫反抗逊RAB，然后这他，但是他当时呢拍当时那个所有的RAB。

所有的RABIL，它都是一种有组织，有纪律的，这个其实是非常理想化的，就是我们纵观这个历史上的所有的革命啊。尤其是早期，它其实哪哪有什么组织有纪律，纲领，都是后来才有的，最开始都是随机发生的为什么会随机发生呢？就是因为阶级的压迫太严重了有压迫就有反抗我觉得这个才是安多最核心的主题其实可以看到安多一开始是怎么踏上革命之旅的他是不小心杀了两个财阀的保安不小心杀的。那如果安多没有碰，没有碰上这种破破事儿，倒霉事儿，他没有杀那两个保安，最后还会有这种大革命吗？当然有，因为有压迫就有反抗，银河系就是到处都有压迫，我们可以看到这个剧里面压迫不断存在。就不管是敌人内部啊，议会啊，包括反抗菌这边的内部都有压迫，就哪怕我们现在有纲领，就是这种阶级之间的压迫，是一种可能，是一种人的本能啊。嗯，对，就是这种，只要有压迫，就会自身革命，然后一次次小的革命汇聚成一次大的革命。

就这样把强权给推倒了。我把这步放到第一呢，其实当然也是，嗯，就是跟现实有一定考量，把大家逼急了，任何人都能成为安多，都会站起来，都要面对强权。所以说从最小的个人，从最小的反抗做起，我们希望未来面对的时候我们也能如此。以上就是我的2022年的年度试驾，兔年即将到了，现在嗯，祝所有的不可说的听众新年快乐啊。新的一年希望大家能看更多的好电影，然后明年也是大片非常多的一年，我也不是，今年也是大片非常多的一年。

之前我们再聊阿凡达二那一期后面也有展望了一下所以我希望新的一点也能多在这里跟大家一起聊电影哈喽。大家好我是WONDER非常感谢戴老师的邀请让我有机会来分享我的2022年年度偏单这个偏单的分享其实我每年都有参加但是去年确实是非常难选。尤其是国产电影啊，这个原因大家也很清楚，而且在可预见的未来，能够进入到年度片单里面的国产片可能会越来越少。不过我个人还是相对比较乐观的，随着疫情的结束呢，那些曾经失去的感觉也在慢慢的回来。影院复活了，春节档蓄势待发，各类的电影节也在陆续开开张啊。正如反派影评的波米所言，也许我们能做的不多，但只要我们坚持，充满曙光的未来终将会来临。

祝大家兔年快乐。新的一年，我也将和戴老师以及其他嘉宾一起，继续和大家沉浸在影像的世界里。以下是我的2022年年度偏单五家排名部分先后，第一部椒麻糖会就是这个片单里面唯一的国产片。十二月初有幸在杭州看的，点映时至今日仍然回味无穷。在霸王别姬与活着之后，我们终于在银幕上再次看见描绘小人物与大力士的杰作了。借用现场一位影迷的话，电影又活过来了。不仅是座无虚席的影验活过来了，在这片土地上，隐匿已久的创造力，对美与真的追求似乎也活过来了。邱真勇导演将手工布景，川剧元素以他的写实而魔幻的画作融为一体，创造了真正意义上独属于自己的影像美学。

在剧场式的逼责空间中，他借助简洁的摄影机运动和介于布适和梅兰芳之间的表演风格，实现了一种监理与沉静的平衡，让人在观影或者说是观剧的过程中。能够清醒地意识到环境的荒诞与诙谐，但又始终维系着与角色的共情。在经验的视觉风格之下，本篇的文本同样卓越。影片与川剧丑角邱富兴这个角色的原型是导演的祖父，以他的视点展现了民国到文革60余年的历史。对于不同时代的态度相当的纯粹，既无政治谄媚，也无苦难消费，无愧于小丑精神。在180分钟的时间里，镜头跟随秋小丑游转在生死两街与往昔现实之间，将亦真亦幻的世界与悲欢喜乐的个体共同绘制在一幅长篇画卷中。这画卷名为椒麻堂会，而实为腐蚀万千。不过比较遗憾的是，这部片子据导演所说，是啊，没有拿到龙标的啊。

具体具体的原因，如果大家有机会看到片子的话也能够理解，但是可能未来会以影展放映或者是网盘的方式给大家见面吧。就是我认为可能是最近几年以来我看过的最最震撼的一部国产影片，非常好，非常牛逼。第二部，西线无战事观看这部影片的时候呢，我的脑海里浮现的是一款游戏占第一。它里面有一个序章场景，当玩家扮演的士兵阵亡的时候，屏幕上会出现这名士兵的姓名和申足联。随后视角转移到另外一位战友身上，继续作战，然后再次阵亡。一开始，我会因为自己的操作不够谨慎而感到懊悔，但我很快发现，即使操作再完美，死亡仍然是不可避免的。

这样的设计让我立刻感受到了一种浓烈的虚无，也让百年前的战场阴影变得无比真实。我在西线无战事中再一次感受到了这种虚无与真实。尽管很多人将它与1917做比较，但显然西线无战时没有在刻意追求战场上的光影美感，而是着力于描绘士兵的饥饿，肮脏与恐惧。我们跟随着主角保罗见证战争的谎言，让无数青年沦为行尸走肉，直到迎来不可避免的死亡。在他倒塌的那刻，我甚至为他感到轻松，因为我知道幸存者并没有迎来解脱，而是将在悲怆与怨恨中炮制。第二次战争关于保罗之死，原著的描述是，他于1918年10月阵亡。那一天，整个前线如此平静和沉寂，所以军队指挥部的战报上仅仅写着这样一句话，期限无战事。原著作者马列克并没有提及保罗的死，因而影片则用了浓墨重彩的戏剧桥段来呈现保罗一战最后牺牲者的身份。1930年的版本则是加入了抓蝴蝶的这个桥段。

这些改变在某种程度上也许都消解了马雷克的本意，将战争与人生的双重虚无归结在战争的残酷性本身上。但对于影像的受众而言，如此直接的画面可能比马内克本身想要传递的深刻内涵更有价值。只要人类还有战争，西线无战事就需要一直被讲述。它不仅提醒着人们战争的代价，更将虚无的真实展入无疑。在拍完瑞士军刀男后，丹尼尔官中文名关家勇和丹尼尔施奈特这对搭档收到了来自迪士尼的邀请。他们将有机会制作MCU的剧集。洛基再三考虑后，他们还是拒绝了迪士尼继续以独立电影人的身份筹备他们的新片瞬息。全宇宙也许直到2022年之前，还会有人为他们的选择表示遗憾，但在二二年之后，这所有人都在为他们鼓掌因为他们所秉持的创作理念可能比这部影片本身更为重要。

瞬息全宇宙的横空出世，不仅给沉寂已久的动作电影世界注入了一剂强心剂，也让近年来已经足够热门的瓶颈宇宙和存在主义议题再一次成为大众热点。这对鬼才搭档一边颠覆着传统好莱坞动作片，一边致敬着香港电影的黄金时代。相比之下，片中对于东方式家庭观念的探讨可能显得稍微有点薄弱，但即便如此，未愿意将母女俩的石头对话选为年度最动人的电影场景最后加一句有些私心的评论与完全沦为IP连锁乐园的迪士尼相比也许AR四更值得被吟史铭记第四部吉巴罗来自爱死亡机器人第三季最后一集。当金色的鳞片剥落，染雪的骑士沉默时，我终于可以感叹到，当年的爱斯基回来了。阿尔贝托米尔哥这位鬼魅般的西班牙导演领导着他的团队将这部神乎其神的CG动画呈现在了世人面前。属于影像的手持失交噪点与属于C机的规律光影质感完美交融，使吉巴罗成为了开拓影像表现力边界的先锋。

二贝托通过三部作品奠定了C机动画的新美学如果将证人比作古尔公园，皆为爱，比作巴特罗公寓，那吉巴罗就是圣家族大教堂也许我们有机会见证它在创造出一部长篇。但这十七分钟带来的震撼已经成为我影像记忆中光彩夺目的一环。关于吉巴罗的具体阐述，在爱死亡机器人第三季的那一期里面，我们有过比较详细的讨论，如果有兴趣的朋友可以去看一下那一期的内容。第五步，人生切割术如果有一种手术可以让你的上班人格与下班人格分离，工作生活互不打扰，你是否愿意尝试？人生切割术的故事便是围绕着这个脑洞展开。这部由苹果出品的科幻惊悚剧不仅蕴含着苹果的极简主义审美，同时也以极其系列视角审视着以苹果为代表的大型科技公司他们创造着幸福与选择的假象。真正的目的则是用科技将人圈养在关雎过程中，我无数次联想到那个幽灵工人对自己的劳动的产品的关系。就是对一个一己的对象的关系。因为根据这个前提，很明显，工人在劳动中耗费的力量越多，他亲手创造出来反对自身的一己的对象世界的力量就越强大。

他自身，他的内部世界就越贫乏，归他所有的东西就越少。这段话来自于马克思1844年经济学哲学手稿尽管第一季的故事还围绕在公司的阴谋与打工人的矛盾之上但随着各种设定与人物关系的展开可以预料到后续激情将更多的探讨资本主义生产方式的内在矛盾并从哲学角度探讨人的痛苦意识与记忆的本质从这个角度来说也许这是继西部世界后最值得追下去的科幻剧好那么以上呢？就是我们所有的嘉宾哈对于今年的年度外语片的推荐和盘点也想大家如果各位哈也有跟我们嘉宾们相似的啊。喜欢的片子也可以在我们的评论区跟大家分享那大家也可以期待我们之后哈做的春节档的电影的这个讨论那么这就是我们以上的这期节目非常感谢大家的收听感谢大家的时间我们就下期节目见拜拜嘿。要明白，爱人会来就会离开。嗯，