石森章太郎：假面骑士之父（下）

感谢各位来到星期五电影捧场。本节目由喜马拉雅独家播出，我沙星，今天我们接着来聊十三章太郎回家乡送别姐姐之后，十三张太郎在在长潘庄发呆的某一天。他无意之中发现了抽屉里放有钱，原来这是姐姐村的钱，平时花钱大手大脚的弟弟姐姐默默地存下来一点钱。十三是懊悔不已。身体弱小的姐姐把自己的梦想全部寄托给了我，但是我非常地任性，即使如此，姐姐还是那么的和蔼可亲。

我并没有为姐姐做什么，即使是即将逝去之时，我也什么都没做过。无法接受自己，无法接受现实的章太郎，他放弃了所有的工作，离开了日本，就像一只断了线的风筝飘到了海外。十三借着去世界科幻大会取材的名义，拿到了记者的身份前往西雅图。在世界科幻大会上，经由石野澈的介绍，他遇到了杂志MONSTER特编辑长福斯特阿克。还有美国的科幻作家，著有兴剑战将的罗伯特海因莱因以及宇宙过河族等作品的元老级科幻作家波尔安德森。在结束了西雅图的取材之后，他为了弥补内心的空虚，十三到处寻找着，开始了70天环游世界之旅。他去了意大利，法国，澳大利亚，德国，荷兰，西班牙，意大利，中国，香港，中国，澳门，希腊和埃及共计十二个国家，二十多个城市。当时的十三虽然有过放弃继续当漫画家的念头，但是在那个和如今相比，海外信息极其缺乏的时代，在外面看到的刺激再次激起了十三作为创作者的灵魂。

十三章太郎在埃及看着金字塔的时候，他脑中浮现出了一个想法，光阴飞逝啊。在飞逝的光阴中，无论是我还是姐姐，还是其他人，都只能够随波逐流。1963年从埃及回来之后的张太郎终于明白了，25岁离开长盘庄，在海外旅行，得到的是一种让人恐怖的自我逃避。他其实一直在逃避，逃避着学习，逃避着亲人，逃避着姐姐的痛苦，逃避着姐姐死去的责任，逃避着漫画。直到最后，他终于明白了，人生是不能够逃避的。这一年，手冢治虫的名作铁臂阿图木TV动画开始放映。对于动画开播，十三虽然口头上说着不在意，但是那个时候估计他自己想不到会亲自参与到原话的绘制中去。铁臂阿图木第一部的第34画泥沼的怪人这一集的作画来自于手冢治虫本人的委托，由铃木生设立的零工作室担当本集的作画。

参与人包括铃木申医，石森章太郎，滕本洪安，孙子宿雄，九田次郎等人。这是零工作室刚刚成立不久接档的第一档工作，所以非常重视。然而这些人中除了陵墓之外，其他人完全没有画动画的经验了，每个人的画风都不同意，结果自然是不堪入目。之后重制作再也没有给零工作室发过外包的工作。至于这一级的胶片，有一个说法是手冢实在是看不下去，给处分了。然而实际上是其他的外包公司没有保留当时的胶片，不过这段内容还是在发给美国的胶片中找到了。也算是没有真正的流失。上世纪60年代，也就是昭和30年代，日本正在经历高速发展，蓬勃的生机和巨大的力量也冲击到了漫画的行业。原来是月刊的漫画书不断地被创作着，如少年星期日和少年杂志。

漫画也开始进入了大量生产的时代。在十三章太郎回国两年半后，也就是1964年这一年对于日本来说，最大的事件无疑就是东京奥运会了。备受世界的关注。这一年，石森章太郎的另一部名作人造人零零九也开始在周刊少年KING上面连载着人造人零零九。它的灵感来源就是十三张太郎在环游世界时偶然入手的美国杂志LIVE，来自于其中的报道。在这篇报道之中，石森知道了人造人这个，这大大的激发了石森的想象力。漫画中，人造机器人一直都很苦恼，他们拥有着平常人的感觉，但是身体里却有一种特殊的功能，至于自己为什么存在于这个世界上。自己又为谁去战斗，他们并不清楚。然而，人造人这个概念对于当时的日本出版社来说，完全就是新世界呀，你说什么呢？这是什么东西？他们完全不可以理解。

明明十三对于自己这个点子有着绝对的自信，但是出版社的要求却是希望十三能够去炒冷饭。把过去大吼的作品翻出来重置吧。这可是十三章太郎好不容易想到的点子，而得到的答复却是什么都好了，你随便去画吧。这样的回应，面对着编辑部的要求，十三并没有怨言，反而爽快了许多。即使编辑们不能够理解，但是十三要画出来让读者们觉得有趣的漫画，所以他在人造人零零九中加入了各种各样有趣的设定。先是由各种国籍，各种人种组成的集团英雄，他们的出生国大多来自十三当年去过的这些国家和地区。

接着，每一个人都拥有着不同的能力，像棒球队一样的救人配置。因为都是男人，未免会让读者感等厌烦，可靠的女性也不在少数。最后，不如把婴儿也加入这个阵容吧，这就是人造人零零九的诞生。这些表面坚强但是内心充满着矛盾的英雄形象一经推出就受到了大众的欢迎。1967年十三开始创造实验性质的漫画作品阿俊，这里面运用了一种新的手法，那就是没有对白，漫画读起来就像是诗一样的感觉。然而在连载期间，手冢和读者之间的来信中做出了非常严厉的批评，这没有剧情，也没有对白，这样的东西根本就算不上是漫画呀。

而这位好事的读者直接就把手冢的这句话原封不动地传给了十三，听到这番话之后，实在是大受打击啊，这可是自己最尊敬的手冢恩师对自己说的话呀。于是十三立马就向编辑部申请，希望能够立刻结束阿俊的连载。结果在得知这件事之后，手冢之虫立马前往石森的家中进行道歉。哎呀，我也不知道当时的自己为何会说出这么一番话，我真的是开始讨厌自己了，对不起啊，真的是感到非常的抱歉。虽然不知道手冢的发言是否出自真心吧，但是手冢过于好巧而产生嫉妒心，这一点是出了名的。

不仅仅是十三首，手冢也嫉妒过像诛星大二郎，水木帽这样有才华的漫画家。他在看到大有可阳的画作之后，手冢也说过，这种水平的画我也画得出来这类的嫉妒的发言。而对于阿俊这样一部特别的作品来说，也许手冢的心中也有过类似的想法。非常有意思的是，手冢治虫在向石森章太郎道歉的这个过程，正好被当时还是石森助手的大魔王永井豪给看到了。1968年十三继续寻找着另外的漫画舞台，以左午和诗谱物语和阿俊荣获了小学馆第十三回漫画奖。之后开始连载，成为电视剧大热门的假面骑士，这正是被很多的人所熟知的超级英雄漫画题材。所以也有人把石森章太郎比作了日本的斯坦里。其实这种说法是没有可比性的，因为十三的英雄漫画原本就是和每日放送合作而产生，为了配合宣传特殊剧而专门创作的。真的包含十三心血的原创性作品只有人造人零零九。

因为漫画连载往往和电视剧不同步啊，这就给了石森章太郎非常大的自由发挥余地，因此一些漫画的设定就和电视剧是有出入的。还有一些漫画的结局是非常的惨烈，完完全全就是坏结局，主角全灭，手足相残。第九，被反派统治了，还没打BOSS，主角就被杀了。这些都是石森章太郎漫画中的家常便饭了。而骷髅然来自于十三张太郎当年在周刊少年KING上面刊载的短篇漫画怪奇罗马式巨画骷髅。然然后把这部漫画作为电视用的企划，却因为骸骨这一形象的关系惨遭否决。不过对于权力者的复仇，由人造生物变成的怪人等等要素在假面骑士中却得到了很好的继承。

而骷髅人这个形象之后也很好地被假面骑士W中到假面骑士颅骨给继承下来了，之后也由漫画家捣本何晏绘制了新的漫画版。骨头社也在2007年推出了全新的动画，而富士电视台还借机推出过一版仅一回的特射剧。从1971年开始，假面骑士被电视剧真人化，这引发了日本极大的轰动。1976年拍摄了宇宙铁然天地双龙。此时，有两个孩子的他，在妻子的帮助之下，从昭和40年开始的20年内大量的进行创作。每月出版20册，多的时候每月创作超过600页漫画，一天的创作时间在20小时以上，导致每天只睡两三个小时。1980年42岁的时候，十三创作漫画已经有十五个年头了，他的原化港突破了7万张以上，但是他还在叹气，为了毫不相识的读者而破坏着自己创作出来的世界。痛苦太多了。不久，这种痛苦就变成了惯性，互相重叠，就再也感受不到痛苦了。

不久之后，这些都变成了无法痊愈的伤痕。当发现这种被侵袭的感觉的时候，我自己也感到很恐怖了。被誉为漫画机器的石森章太郎开始发现自己已经失去画漫画的目的了。1982年传来了一个消息，由于城市的现代化，长班庄要被被拆除了。这一年，张太郎44岁。他回忆着和姐姐充满快乐的长盘装在梦里，梦见了姐姐，在熟睡之中不止一次地梦见了姐姐。梦中的姐姐一直在微笑着，没有任何痛苦的表情，非常的幸福。1986年，在迎来出道30周年的时候，为了回归纯真，他把自己的笔名改为石之森章太郎。

其实章太郎出道之后，名字改为石森章太郎，名字取自他的故乡宫城县十三丁，最初写作十三面，作以吸NOMOLY。然而啊，非本地人经常会把这个名字念成依稀梦里。张太郎本人为此也是非常的苦恼，结果讲错就错了30年，直到30年之后，正式更名为石之三长太郎。当然，现在的我们，无论是叫石森章太郎还是石之森章太郎，其实都可以从昭和时代到平常时代。时代在迅速的变化着。这个时候，突然有一个消息震惊了石森章太郎，就是手冢治虫，于60岁的时候逝世了。

带领着日本漫画舰前进的巨星最终还是陨落下来。为此，他专门创作了一篇漫画，像风一样在里面描述了他和手冢先生的故事，那里面隐藏着有关实验漫画阿俊而发生的往事。批评到这不是漫画，然后自己取消。连载的那个晚上，有一个男人来拜访十三章太郎，这个人就是手冢之虫。他道歉说，对不起，我做了对不起你的事。到底为什么，我自己也不清楚，我也恨我自己，真的是对不住一直走在漫画前列的手冢之中。妒忌了从阿俊中展示出才华的十三章太郎。

这手冢治虫自己说的，在手冢治虫的面前，是和自己一起站在漫画界最前线，不断被创新的和自己一样的漫画家。从那个时候开始，手冢之虫和十三章太郎就成了关系密切而又彼此竞争的统治了。1988年，十三章太郎以大饭店漫画日本经济入门再次获得了小学馆第33回漫画奖，其中漫画日本经济入门还获得第十七回日本漫画家协会的头名。而大饭店则是石森章太郎万年漫画风格转型之作。十三章太郎早年是一个锐意进取的漫画家，风歌犀利啊。

但是到了80年代，石森章太郎发表了如下的言论，在我看来，战争就是纯粹的战争，经济发展就像是纯粹的朝着某一个方向闷头的去猛冲。这样的表现手法，以及像超人那样用快刀斩乱麻的和邪恶势力展开华丽的战斗，捍卫正义的简单粗糙的结构，在某种意义上来说，对我们社会，对我们的世界都很危险。我认为眼下不如把目光投向世间的碌碌众生，让各式各样的思考方式百花齐放然后去捕捉这样的一个景象这恐怕是前所未有的好办法了。十三章太郎对于创造英雄人物，他当了厌倦，试图抛弃主人公，转而尝试更加宏大的叙述方式。从他后来的尝试我们可以发现，啊，他把漫画故事的创作核心从人转移到托人格化的对象上面。80年代中期到90年代末，十三章太郎推出了大饭店，这堪称是创作生涯晚期的代表作。

这也是一部把大物语重新引回故事漫画视野内的具有实验性质的作品。大饭店采用章会式的叙述结构，我们都知道的，也就是单元句的形式，每一回都是一个有头有尾，完整的故事。各个故事，各个单元都有主要的人物。这些个别的故事呈现出一个共同的特征，它们都是片段的，非持续性的，而且是非英雄式的。在每一个小故事的叙事结构上面，大多数采用电影式的明暗两条线索交叠的做法，明线都是和柏拉图在某种程度上相关的故事。而暗线大多是关于个人的酒店经理东堂把饭店里发生的事情总称为百物语，而百物语其实就是柏拉图酒店本身。百物语可以置换为大物语，百意味着个体，也意味着一种居高临下的冷静的目光，而掌合性就是酒店这则大物语所表现出来最显著的特征了。

1989年十三章太郎发表了万化宣言。虽然简短的被称之为漫画，但是我一个人已经可以创作出这么丰富的内容了，所以如果大家都参与进来的话，它会变得更加丰富。这就是我的呼唤。石森章太郎认为，漫画并不仅仅是有趣或者是很奇怪这样的表现方式啊，漫画应该是三罗万象，应该更加具有更为多数的表现方式的可能性存在着。所以他放下了其他的工作，专心从事前所未有的漫画创作，用漫画的手法来反映日本的历史和社会生活。此后，十三把自己的职业称之为漫画家而非漫画家。

1992年，石森章太郎突然发起了高烧，他被紧急送进了医院。表面上看起来像是感冒，但是通过医院仔细检查，结果竟然是淋巴肿瘤。这是一种虽然没有痛苦，但是不能够做手术，身体却在持续衰退的病症。面对着突如其来的打击，十三停止了工作，他终于有了充分的时间去回忆过去。在病床上，他小声地对自己说，啊，我终于可以安心了。

这时，在他眼中只有自己的家人，他像是要把自己的家人的形象刻在心里一样。在生命的最后一段时光中，石森章太郎曾说，人在热爱着某一项东西的时候就会怕死，但是人类就是保障这个相互违背的宿命。而必须活到死为止啊。1998年的1月28日，在大家的看护之下，在家人的陪伴之下，石森章太郎离开了人世。去世之前，他刚刚过完60岁生日没几天。在过世之后，他得到了四等功勋的旭日勋章，以及日本漫画家协会颁发的文部大臣奖，手冢治虫文化奖送来的特别奖章。

2007年底，覆盖了五百卷七百七十部作品的个人拳击石森章太郎万化大拳击由角川书店出版发行。作为一个个人作者，以最多的漫画出版记录，他被认定，并且载入了吉尼斯世界纪录。和手冢之竹，藤子不二兄一样，石森章太郎也是日本漫画史上当之无愧的业界抬头。他一直为了假面骑士而努力着，在特赦界的地位更是无可撼动。未来的假面骑士各种作品中都会署名原作石森章太郎，以此来纪念他所做出的巨大贡献。