凯里风光无限好，内心平静何处求｜《路边野餐》｜啰嗦187

嗯地干的路边野餐。先说啊，这电影我就没太看明白，所以呢，我也没法儿做。内容简介，不是我不做，我是我真觉得我没法儿做。你要非让我说，我就概括就一句话，一个爱写诗但是写得不咋地的长镜头迷恋狂拍的一部魔幻凯里硬广。这就是我对这片子的概括，所以我因为这片子好像这个口碑还可以，我是是不好意思说这电影不好，我只能说我自己不是，你要做做你要你，我这个不是说我怼您啊，刘老师，你还是要真实，你不喜欢就是说不喜欢你，你评价低就说评价低没问题，这个我们听众都能解我，这就是个区别啊，就这意思，我说我，我表达很明确，那个，而且就是这个我，我们的对立大家就听到了啊，敬请期待，我们继续对立啊。现在一个不好的倾向也不叫不好的情。刚才那个情绪是一朝之后了，你知道不，不，还有这个这个咱这儿虽然是是一分钟之后的事儿。情情情绪是连绵的后，最近这个安纳老师的这个观点也是越来越来越明，明确，而是尖锐。我我们自是特别高兴现在嗯，我跟你说，就是必干。

参加的那些综艺我是看了的，他在生活中如果跟我聊天，我说了这些综艺里好多就是你们说的文化人。我觉是跟我聊天儿都能撕巴起来，都能打起来。但是我觉得毕赣那个人跟我聊天儿能跟我吃一块儿，喝一块儿，也能聊到一块儿，我他那个劲儿是我喜欢的。我能说这人看长相我就不太喜欢不是他这容有点儿土有点儿那什么呃，而且包括比如什么地球的最后夜晚什么的我是觉得毕赣的这个处女座这个第一步在他现在存在的作品序列里。我认为是最好的，而且是我最喜欢的。您如果说这个电影儿就是说没有情节，那我能简要的就是叙述一下情节，一个初狱归来的乡村赤脚医生，然后呢替他的老板儿去这个诊所，这个老老的女大夫去找自己初恋情人送纪念品。然后这么一个类似公路片儿的那么一个电影按照对，按照我对电影的规定，因为在中国其实原则上没有公路片这个类型中国中。

美国有，中国没有。中国有类型吗？中国有你喜剧片儿什么这些类型中国中国现在还是有的，但是公路片儿这个类型在好莱坞是非常大类。在中国没有，比如说你说像无人区啊什么那些，包括我说叶落归根这些让我说都是公路片。是啊，可是咱们归类的，时候可不是这么归的，知是道是是咱们没这分类对也是没这个分类那么这个电影按照我自个儿个。我为什么要说那个分类呢？就是我个人的分类。多听咱们这个节目我就说过，第一是很烧钱的**电影，然后一个描述故事的电影，还有一个描述状态的电影。

这个电电影是典型的一个描述状态的电影，但是比起什么地球最后的夜晚啊什么那些呢，嗯，它的故事性其实很强，它的固性非常强，所以这个电影对我来讲，我觉得你要让我给分儿，这电影儿我给不了多高的分儿。75了不得了。但是你说这件人我喜欢不喜欢我这件人我非常喜欢。咱们就是预热的时候你就问我，你说你不喜欢，我说我同意，你不喜欢没问题，但是这件儿我喜欢是我很感动我很感动就是这个陈永忠演的这个笙歌陈升他身上他跟他那个老婆的那个故事。还有这个女医生跟这个给他讲的跟初恋情人这个故事，然后郑重其事的拿回来买的那个衣服。还有不要告别人那个磁带。然后他的反类型就反在第三个感动，我会感动的那个点跟您肯定跟朋友听众的不太一样，他能随手就给他一个他有点儿好感的小女孩儿。把这磁带，如果是我，我受人之托，中人之事，我肯定把所有东西都规规矩矩的交到那人手里。哪怕那人故去了交到他们家家人手里这个直接就在磁带就甩了这个我头一次看的时候，这定我看过三遍，这次我为了怎么节目看第三遍。

我我，我第一次看的时候，我看到这个情节我就乐了，可是我今天在看这电影，我就觉得很感动。为什么呢？这个事儿特别像他那个生活状态，他那样人干出来就真的是你以为水风起，其实是破破草鞋，你以为破草鞋其是挂无档，知道就是周星驰那个就是。所以我写的就是说这个电影儿，他他的那种荒诞啊，是你觉得不会发生但是一定发生的荒诞在那严重分析。我是认为这定样一点儿都不荒诞，我就不觉得它荒诞，还是就是我看头一个小时的时候，就那个长镜头开始之前的那个所有情节。我我也是看不懂，完全不知道在说啥的，然后那长镜头一开始，然后越往后你感觉这这出来这么多人。然后是怎么回事儿，然后你再往前倒，那个剧情他全堆上了，是他把后边儿就是前面，好像留前面留的都给补了，相当于前一个小时那个做那个数学题的时候。他相当于前面给你做假设，做条件，然后到那个长镜刀开始咔，给那求解了。开始这求解的过程是相当爽的，你知道吗？而且宁老师，您一定觉得那公园小火，车特别无聊哪个公园小火车我还就是觉着你公园小火车你第一视角我看着特舒服因为我嗯。不说最近吧，反正我在我这个岁数还做过不是爽。

哎呀，你，你说这个，我就是想问你，你觉得他找的这种感觉会不会跟贾樟柯的那种就是有点儿类似。但是是不一样，不一样，不一样，不一样道，但是你就是我组是类似，这不是一个路，就是不是不一样，但是就是说你看它也会展现很。我跟你说风土人家的风貌等等，有点这您说的这个事儿呢，我给你可以补充，咱这个不是观点儿的问题，就是我贵州去过很多次，嗯呃，黔东南我也去这个凯里呢，只是在那儿打过球儿，吃过酸汤鱼别的就是最有名的凯里的酸汤鱼然后黄黄焖鸡。黄焖鸡块儿，而后酸汤鱼，我不爱吃，酸汤猪脚还行好吃。呃，你如果真的去过那儿，或者说您，您应该去过，就是山东南，就这种湿漉漉的，绿绿的但是脏脏的那个感觉，很容易产生比干这种人和那个一刮风就出黄土面子。那脸都是村的那个山西是不一样的。所以你觉得吗？贾樟柯跟毕赣比起来，毕赣多的是失性，贾樟柯多的是故事性。而且贾樟柯他是给你要在每个时间点上在你身上打上时代烙印，对它计时的那种，对，他要随时要让你知道哎，这个时候发生了什么？八九年，这个时候改革的春风吹向了大堤，然后怎么回事儿，怎么回事儿，然后什么飞船上天了？他随时，他是贾樟柯是强调永远在强调时间，而你发现路边野餐恰恰就没有时间这东西我同意你。他是有时间，但是他那个时间很抽象概念，他整个电影说的就是时间，但是他那个他说的时间，那个流动。

贾樟柯说的是一个一个的点，一个一个的时间点，就是和那个点，对贾樟哥说说是纪时这个历史，上的假其实说的是历史，上的今天对但是如果你说毕盖那个是诗性我还真不同我不同意你他其实是我感觉啊。是就是他在一种即时和就是寻求失性之间的一种摇摆结果我看的感觉就是一个两头不挨是这样就是你如果把它劈开。影像放到一边儿，然后它的文本儿你单拿出来去研究的话，它是一个非常有诗意，非常完整的那么一个的可我看那不是剧本儿啊。你看听你听我说呀，但是他，他确实他拍摄，他就拿一补第三拍的，你说他能拍出啥来？几几十万，没有几十万的不到100万对吧，不到100投资他不会拍得那么好就所以我看他那个影像的时候我有时候觉得我就跳这还这样你想那长镜头一开始然后那俩人骑着摩托啪从前面照过去了他下摩托然后拿摄影机从这个这个胡同里穿过去了我说还能这么弄啊。是不是省成本或者啥但是你凑时间呢？他没不是你不是凑时间你如果说跳出来你再看这个东西的话你觉得这个东西非常有意思呃，它那个影像四个小呃，不是40分钟的长镜头一个长镜头下来它是一个时间概念它是一个线性的时间就是从第一秒一直到第40分钟开始它是一个线性的事件。但是你想想它40分钟在说的是故事，什么？他麦当这个地区对他来说，从文本上来说，他就是一个时间上乱续的一个故事。

他碰到那个理发店儿，那个就是他前妻，他在回忆里，他扔那个那个球，那个球，登那个球的时候，那就他前妻相遇的，那就是那是他前妻的一个一个状态。然后还有他那个骑摩托车那男孩儿不叫卫卫吗？不就那他又找了那个卫卫嘛，都找地儿子。对，就是从时间上，这个地儿是一个很乱续的一个地方，但是你想想他是用一个很线性的一个时间去展现了一个乱续的一个故事。这点儿确实不错就是说他把那个故事其实切成了几段儿他在一用一个连续的长镜头把这几个故事切成几段儿最后还还给串起来就是这故事讲一半儿我镜头不断我讲下一个故事然后转一圈儿我又回到那个故事了这个是是挺好的对啊。但是参与实代的李老师还有一个问题呢，我是想回到他当时创作这个电影处女作的时候他的心境。我来说这个事儿。我为什么这么说呢？第一，这电影我喜欢，可是我给的分儿不高。首先我说说这电影里缺点，第一，你知道吗？他在电影里这些诗啊，你随便拿出来，我告诉你，这些诗能看挺，文本上来讲挺好的，可是这你搁里搁在电影里，你觉是倍是装逼。

为什么装逼呢？是在用他那个口音来念这个诗的同时，他有画面儿，很耽误我能进去。那诗的那个经你明白吗？那个易经。我试着，我尝试着把他那个诗拿出来看文本。咱们如果喜欢这个，我就建议喜欢这个电影的听众可以把那诗给它扒扒下来看文本你发现这诗如果当诗集看诗集里的某首诗呢？很不错没有画面儿干扰很不错。可是我就想了，为什么毕赣要把他那个诗写放这个电影里呢？我他妈都花了好几十万了，拿个香气拍个这个，我还就是他当时的笔干，我都不知道还有没有下一步了。我把我这东西全给他割进去。如果是我，我也这么想，能明白吗？还有一把我这些东西糟践不是还有一种可能性啊，就是你这场景头里边儿你需要东用一些东西来填充包括它没憋的可填包括那小茉莉唱这歌儿他为啥要唱啊。你说，你骑着摩索这一道，上你不得有点儿语言啊，音乐嘛你放个歌儿吧，要不你空着呀，没法儿看了已经这里头我再次吐槽一下豆瓣儿上的这些文艺青年说这个听这小茉莉可好听了我这么喜欢的电影我说。

这小茉莉很不好听这些文艺青年们在嗨一点，我可能我是永远也抓不住，是我是是道，真的。所以你说这我也许你们会不同意啊，我就觉得这电影拍的这个就是这种这种晃晃悠悠吧，嗯，让我看不懂的那个东西，我觉得恰恰是是一个那么喜欢旅行的人。你你不喜欢他坐在那个那个摩托后面那视角吗？我特别喜欢啊，我，我等一会儿说你这事儿我就说说他也能拍，不是这个，那就这都是同行就同行是冤安。我是说他拍的这些所谓上我看不懂东西我不管他是有意还是无意他是拉开了电影和观众之间的一种一种距离我认为拉开了吗？我认为对于我来说，就是说是是咱们爱看的，就是所谓爽片儿是什么打精彩情节吸引人，就是说你是人，人物被吸引住了，这个你会看去，这你进不去，你始终你感觉你在外边儿了，就这种距离感对我我认为不管你有意无意。是意思是是种鼻台，喜欢到旁边有瀑布在那给孩子洗澡我觉得我我见过那类似那样的房间你知道我没人老他这意思就是说你对这个情节你可能不是对这个画面儿影像可能有感触但是这个人物的所思所想你进不去你是不能共情的对咱们在刚聊的那个北京城市它也是这样它里边儿人我是一点儿共情都没有对包括那个太阳让上升起要了的那个我也没有共情他就是手法就是不让你共情那你没法小五是有共情吗？我跟小五嗯，越往后来越有，开始也差着安纳梯背情城市背景城市我非常能共情就是因为当你掌握了。大量的资料以后你再看这电影那完全是不一样的感觉咱不再聊这个就就不不聊就是说就是共情这件事儿取决于你个人的体验就是说你然后你回到你刚才说的你说看到这些风情我不共情吗？首先在我跟我拍不拍其是没啥关系啊，那些景色都看过，不只是那个贵州，有很多地方有类似的，包括那些个破败的一个小山村，就在一个河边儿，一个村子，那种上上下下的路，包括安纳说那个镜头，这车开回去，人从那大大梯道就直接就下去了，见过很多都是我先我非常真实包括走那个吊桥轮渡就是百度我很熟悉。但是我觉得他太啰嗦了，镜头非常的不简省，我，我不需要这个东西，虽然我熟悉，但是我不需要通过你通过这种方式勾起我的回忆。他跟贾樟柯的区别就是不是我会想简张赫科长那个东西他也是在展示真实，但是他那个东西就是是点，你知道吗？就是他是把我那些所有那些个能够触动我的点都给啪啪啪啪，很准，而且很很犀利的给我点出来了。

避干这东西就像一流水账，你知道不，没有重点，没有起伏。所以在我这儿就是说进不去平太平了。而后再加上它那个镜头，它那个运镜，我觉得它大概率没用稳定期，然后我晃晃又又晃，我真的又看得到吐的感觉，你知道吗？就跟坐那海盗船一样就受，我真受不了倒嘴一样。第三，对吧，他下船的时候，他跟着这船走，下船就是上摩托车，这样的就是长镜头，这件事儿是你个人的技术偏好，我就是我不治高技术，所谢你拍地球最后夜晚的时候你还是一个小时长镜头可是您那那应该是用大江吧。你技术非常纯熟了那长镜头看着是爽我不管你情节这镜头本身我绝对给你点赞非常棒，你这长镜头，你没有这个能力，你干嘛非要用长镜头呢？我觉得就是属于太执着了吧，不是，还是它，一个是技术放在那儿，另外一个它还是刚才是我说的它线性时间展现一个啊。乱续的时空，它是这么一个概念，可是最后其实他把所有的事儿他都交代的很清楚。对，所以说三这这个电影是三幕啊，就是第一幕一个小时，它是在凯里发生的。

在凯里这个状态下，他是一个内心困顿的，包括那老医生，所有人都困在这里，对，包括那小卫卫墙上画那个时钟他也是固定的那不走嘛就是然后来到麦当这个地方他是找寻内心的一个一个是怎么说呢。就是从这儿，他找到了一些自己困顿的原因，然后找到之后，他又回去了。你看回去，那火车，那不是那个画的那个时钟，哗哗哗哗在道腾，那个那个是那是精材，那确是是精彩，所以也是说它是一个这么一个非常漂亮的这么一个文本儿。但是它是技术所见，它放在那儿它呃，我只能说他已经做的是做的很不错了。就这么说，作为如果你是一个电影学院毕业生，毕业作品，你要弄弄个这玩意儿牛逼。但是如果你说这东西，你把它放到一个你个人的不是不是你个人放到一个电影世界的序列里边儿。它是他真的就我认为就没什么名字可说了，籍籍无名了。还好可以，还好，我觉得好像是得奖还是得有有奖，有奖就是刚才我刚才有点儿说一半儿的。就是说他这种刻意的拉害距离，反而会引起某些人，咱别管那是文青还是您觉得拉开距离，我一直不同意，我是觉得我一看这些景色，我就想起我在贵州怎样不我我我说的不是不是景色是他这种表现手法长镜头包括一些个镜头的不稳定晃悠可能越是这样您越越越越越有人去跑持敏感我看了三遍我都没这感觉我我是对这个东西有多不敏感敏感就是他确实有这种感觉就是呃。

就是咱们看正常电影是你会忽略是拿摄像机的这个人你不知道是还有这还有个摄像举摄像机派他脸呢。大部分情况下你不会想他是看这个电影儿，我确实也想到了，哎哎，摄像摄影师干嘛呢？总会有这种想法，对，尤其跳出来，尤其是他，那个他坐船过轮渡的时候对不对那个摄影机从船上又又上来那行到你想他这就怎么交接的就是不由得就去就去想这件事儿了。是有这个说法但是你想解释或者过度解读呢，它也能过度解读只不过呢就是GET GET不GET这个点就是。所以就是不是说不太接受不好好说话的电影儿的，真的，可是这电影在我这儿，我没觉得他不好好说话，我只能这么说，我一我一直强调，就是我不接受不好好说话装红蛋电影。我我是说我喜欢就是，但是它是有一点儿不好。是是是不是那么严重？有一点儿有一点点吧。是，是那么说，那您就平价就是算够够意思。我我就是说是电影啊你，但是我还是一句话抽出来作为一个处女座挺不错了。

还有一个就是，但是你是以是那么捧他？本是就是是不能看文本是纯文本的话可看可是那么念有画面影响我减分儿了，是我也没没觉得打击。哎，你最最近有一个那个不是是送快递的，叫王季平，叫是什么赶时间的人，你们看看那个那个诗，我觉得那个诗集倒是不错，写的一个送快递的，赶时间的人可以看看。还有一个就是这个电影其是告诉了很多文艺，喜欢这电影的大部分都是是所谓的文艺青年和伟文艺。文艺的人这些诗与远方这电影就是诗与远方啊，乡村小镇那种七八级，县级市，县都是，都不是，县级市都不是，就是农村是山里头这些东西的生活。你仔细看看，那些生活只能远观，不能真的生活在那儿。你生活在那儿，一个个都是行尸走肉，这这个那也觉得这是属于对诗和远方的一种破灭，破灭对，当然真的，他可以拍得这么这么湿性，我是觉得，那就觉得他他身体里头这个这个东西的浓度非常高。你让我我就是，我就是出去蜻蜓点水看看，我知道了他们是怎么生活的，他们现在想什么就行，了，你让我在这儿多待一天我都不愿意待肯定的。我不会选择在这儿生活我在这儿过不了日子。本本定就是明明白吗？对，还有一个这片子，凯里，我说硬广啊，你这你这太硬了，硬吗？还不硬吗？那小火车好多人都，好多人都看完了，都觉得特别土，就我觉得好玩儿。

不是我说硬广，是他借着那个导游背导游词儿啊，讲讲凯礼啊，他可以不这样吗？哎，不是你不能太宽容啊，就是我就是你在，咱在标准要统一，你要，你要是这对这东西这么宽容你要是是标啊。对对你对其他东西你也你也要宽容我就在要标准要统一我这人从来都不客观，我看见我之我太接受不了了，然后还故意弄了一个这个小导游在前面说了一句那个船工在后边儿还还给补给补充补充两句哎。呦，呵，你是就怕观众不知道你们凯里吗？有必要吗？还有这个我觉得有一些细节，片子一上来，他出那个工作人员，那个名单儿在电视里，电视里边儿OK，没有问题，这种事儿科长也干过，你呢？他选择的是竖着出，对不对？你如果选择选择竖者是写这字儿，你你叫逼格？要是没好，那你要从右往左读，对吧？但你是从左往右读的，我就觉得你装型，你装到位，那时间嘛，那我为你提骨头解读你，你看他那个运镜，你刚才提了他在凯里那个运镜，它都是这样啊，你对对对，对着时钟去去想啊，这就是叫过度解读，你知道吗？那我就没不要犯毛病。毛病永远有正确的那一方。哈，那我就没话说这个正确不正确，反正提供了一种解读，那就各取所需。对对对，他这里边儿的那个那个那个，李太祥那盘儿磁带那告别这有什么那个指示吗？或者是代表有吗隐喻之类的。

这个李太祥这个歌儿啊，就是这个歌儿，我我最早接触的是呃，就是不要告别，是那个谁提琴在美丽境界的那个里头翻唱专辑里面那个非常非常非常好听。就是如果大家想听，就是说可以这个就那什么去找一下，然后呢他这个不要告别和告别呢，是当初这个台湾的民谣运动的，相当于发端的那几个歌儿里的一歌。知道吗？台湾在台湾，台湾为什么会有民谣运动？台湾的民谣运动之前都是酒吧里唱英文歌，酒吧里唱英文歌儿，所以这个台湾的民谣运动，跟香港那个粤语歌儿的风潮，其实是发端是差不多的。香港以前也是在西餐厅啊，什么唱英文歌儿，后来才有。70年代开始就是这个许冠杰粤语歌儿，铁塔凌云，浪子新生就往那边儿走了。而后台湾呢，就是民谣运动开始往这边儿走当时中间就出来了比如像李太祥齐玉罗大佑潘潘本云。这些人这个歌儿呢，当时首先我记得是好像是先有这个诗我这个我没具体查呀，您问我这个我就没具体查，然后后来才是这个这个专辑，这个专辑出来以后呢，就是先是告别，然后又不要告别，就是有这种互闻的这种政治东西，反正也都是文艺青年当中的这些这种这种恶趣味吧。

咱也说他拿回来我，我其实以这种他的创作角度，比如说刚才我说他被爸往里放那么多诗，就是生怕妈没有。下一步我把不把这些东西我得当歌人爱好啊，塞引你塞你还有一个不要告别得拿回来一个是歌儿好听还有一个说句实在的也是提自个逼格儿对我这人啊。我就是这么着咱得真实就是你得想想当初的创作意图你又回到统一了，你得创作不是你得回到他创作意图就是任何的文艺青年都不是纯粹的傻白甜。他都有自个儿小机心在里边儿。那些机心呢，有恶心的，有好点儿的，是，但是总体来讲都是很个人的，明明不怕这钱你妈花的不到位，怕这怕我没有下一步了。我，我，这次我给他把这东西都装满点儿，我好吃多给。这就是这一部处女作里边给我的感觉，可是他有的点能打动我，我就能觉得这片儿还行。哎，他这片儿里边他那个御用男主角就演陈生，那叫陈生么来？陈永忠，陈永忠那是他，那是他表舅，那也不是专业的对吧？纯啊，素人，而且是也进过监狱，确实进过监狱我看因为他还他后来好多片子都是他是主角嘛。

所以是这天子其是整体来说就没有专业演员是不是咱不知道，反正应该是是是是是，专业的贵呗，对，应该说这成本非常低。你知道他这里边儿，还有就是那个那个老大夫，那个女的老大夫是说他跟他之间那个恋人叫什么什么爱人。那个说是俩人们谁先在分开，就送对方一件儿衣服这件事儿，这好像是个梗。然后我现在真是这个脑子，越来越就死活想不起这好像说是是个画家，还是个艺术家，他们是跟那个对方有个约定，就是分手什么的，就送给对方一件儿衣服，还是送个什么东西这是个狗儿我真的是想不起来了但知道。的听众可以去告诉我一下啊，嗯，还有这片子我那个看了之后就半个小时的时候他才出这个字幕。其实我都不太理解，就是为什么要要这样做，最后的夜晚是一个小时还是长镜头啊？完了，不是我说那个字字幕是那个片头啊，片头也是后出的呀，记就是我。他就。我其实是想问，当然了，你愿意这样做，没人管得着我啊，意义很就是，如果你没有什么某种特殊的目的，只是作为意自自己一种标志的话，我觉得是有点儿过于刻意了。

你看你这也有鸡蛋里挑骨子。我不不跟毕老说了，我乐意就是你乐意，你乐意就你就乐意。你看你就想解读出东西了，我不想解读我，我只是想说，装逼要有限，多文艺青年嘛，就他这里边出入文艺的想法，要用一切可能性去装。哎，对吧？没有可能性，我要创造可能性，也要去装，怎样行可以。而后他这里边儿他对这个贵州的这种你叫迷恋啊，叫什么？他这种去宣传凯里硬管我又不说了，还有这里边反复出现的的蜡染，他是是贵州人，对吧，就是是是是吧，所所以是，就是是海里老家对，所以是他对他的这个本土文化的这种迷恋。我觉得也已经到了一定程度了，而也没有复出现在有爱故乡没错，而是一种近乎于中，是对的。别的我还真都没有太多想说的，你们还有什么要补充的吗？可能还要有想。我想有点没看懂那地儿啊。

嗯，他去找那个卫卫。卫卫实际是他同母异父的那个人的儿子，那个人对他对卫卫不太不太负责任，他却这个那么热心的去管这个孩子。我也没明白这是出于一种什么心理呀？不懂就是说在是，你如果把这作为一个前提就放这儿上，你就演去吧，也可以在演下去了。但是如果让我看动机，我我我总要寻求一些动机，我觉得没有动机不明白不是，我还是觉得就是第一，您寻找动机没有意义是没有。第二呢，就是他其实这个电影很感动，我就是他跟他前面那个老婆，那个那个感情，他跟那老婆的感情是非常真挚的，我是觉得我很很打动我就是像他那么一个人。就是那样的一个社会的混子他能够最后那个但是你从很多生活生就是就是这个他的情节里头其实他替老大出头那个事儿那事儿都完事儿了。他还替人出头去。

就是他也，他很执着那一面儿，然后他跟他老婆又没有孩子，我觉得就是说，对于他就是这个人设来讲，他拿贝贝当成自个儿的孩子，甚至是一个标志物，就是他一个情感的一个寄托或者投递的话。这是没毛病，我直接给你撬。所吃什么呀，我带你吃去，面条别吃了，走，跟我走。就是那个是事，非常我，我非常能理解那个状态啊，就是你爸爸管你给我管是是不是是一定一一种一种没事找事。你还少干过没事有找事儿的事儿吗？你凭什么挑剔别人？你，你不是，你这样不对啊，你这是是属于这个偷换概念，而且被人身攻击。我没偷换，我说的就是这个事儿，就是你不能因为别人没事儿找事儿而去说对，你这样对他就是自己多少是亲人嘛。亲人而而且情感的对。而且他出来之后，他就是这么一个你算他兄弟也跟他也不合那兄弟就想要那房觉着这妈偏心你都进去了。我全是伺候的，最后那房子归你啊，他是那也是兄弟一直是一个心结你也喜欢这孩子，你管他，我他妈给他卖了，你也管不着。

人家说的很明白，知道，所以是说他也不想看到卫卫在这个这种家长在下边是成生生活，他自是管起来，或者是说你他对于他自己的痛点有一种这个补偿。对没错，咱再说一点儿，他最后这次就是他不叫出走，叫出发，他去找卫卫，帮着那个老大夫去给他那个年轻时情人送那个衣服。送这些东西，就是你做这件事儿。在我又我又说动机，你没有说管不着，的确管不着，但是你你做这件事儿，你最后你要干什么，你要达到一种什么特别好，对，特别好。我这跟我想说的东西一样比如说吧，他去那个他第一次寓意那乐队在那儿修车他去后边问，哎，正是有那个唱那个就是吹芦声的然后正大哥。而正说，那初修生呢？他么走了。

正大哥，他扭头是走了。完了之问我去哪，哪是哪儿？我能就是能那个就是坐这车嘛。知道完正那那个，那老板儿还挺挺挺热心，说，我往里跟说，你就坐这车走就完了。我看这情节，我从第一次看这情节，我就说这事儿如果是我，肯定是是去我安纳老师是是咱不长途未走我我没跟安纳尔配合过跟定。而是去我这事儿，如果我真想办，我不会，你会走了。老板儿，你收了个，加个微信，或者来个电话，或者你把他的微信和他的电话和你的微信，你的电话要我，我要俩人呢，我怕找一个，我找不着他什么时候回来，我能得联系我，什么时候把卢生这事儿我得搞定算为止。

不是他就是他徒弟我这个我最后我要办成这件事儿。这哥们儿呢？问完哦没没太扭头我，那我回那地儿吧。我走了，就特别像咱们出去在路上遇见那些老毯儿办的事儿，这些老毯儿都是狗熊卖棒子，能明白吗？他不具备咱们在城市里长期锻炼的这种工作素质。我就管这东西叫工作素质，就是事事要落实。我一张德于说，是件件啊，要要这骂玩意儿就是我做事儿是必须，就是这件事必须得打100个电话，没找着人，就是跟你没打过电话一样。我同我随时跟我同事是这么说的，你打一个电话的人找着了，这事儿就要你干了。我必须要每一件事儿要确认老海儿不这样办事儿。所以老海儿的命运如浮萍。

我不像他们那样活着，但是我喜欢看到他们这个状态，你懂吗？你做是为事，老事儿，就是他们这种没头苍蝇的一有状态。不是知道你大想问安纳，你觉得就是这个演的陈胜这个角色，他是老杨说的这么一个老坎儿的感觉吗？你觉得是吗？是他去那个地方，其是他也不是自己主动的，在是占主要的，他不是老医生，或者或者是主要找卫卫嘛，是要去去到那个地方了，然后哎，我忘了他为啥就要找那个吹芦声的人了。找吹炉声声是因为那个吹炉声的人的师傅，就是那个老大夫的爱人，那个什么爱人，所以他目的是去找那儿，对，然后没找着，没说没在，咱就他就走。很正常啊，他就会走了。对啊，但是信在我，我是是，是，我得留言的方式，我得这，我得那呗。他不啊啊，也不是候走了，我是其在人办事儿太不靠谱了。本正是是觉得这个，他不是说像老杨，你说你讲这个就不靠谱这件事儿，这个人呐，就是完全是那么刻意设计出来这么一个人。就是他身上兼有一种盲动，然后又有一种带着点儿迷惘的目的。希望你知道吗？是这么一种很很混乱的状态，对应他心境也是那样的，可是我认为这个状态，这就是导演塑造到一个人设，你需要现实，一个电影的人不是真实的人吗？希斯克利不是真实人，不，不是真实就是怎么说你看电影你你怎么共情啊，共情一定是你在人物身上你都说了不是所有的电影需要你共情的有的你可以共情有的不需要共情你这个共情不进去你就看他生活就完了你你看呐？要么你共情要么你真实要么你给我讲一些个我不知道的东西你看什么都你这个东西就是真实的。

那个地区什么样儿，那个人什么样儿的，咱心里是有数的，他们怎么行为，怎么想。然后我还告诉你，这个，他，这个陈升在，就是在这个电影里这个状态，我我认为是非常真实的在在贵州那帮。广西那帮，就这样有一部分是也有我认为有有可以是有一大半儿吧，是真是他都算有思想的，还他妈写诗呢。没事，可是你说就是他说这他这次出发。我就是说，嗯，咱们以前看你，比如说，如果说是这个像开罗亚克，你就说你在路上或者什么迷惘的一代怎么怎么样。他没有目的，他就是那么浑浑噩噩，你你就走了。可是对于这个陈升这个人，你走他浑浑噩噩吗？我并，我并不认为他很浑浑噩噩。

可是你说有目的吗？他又没什么目的，他干嘛就就说他找别人的儿子啊，有亲情，有有寄托，放下，然后你去老大夫完成他的一个遗愿。算别人的一个嘱托。那你去做了，你为什么要做，对吧？如果你回答你为什么要做这事，同时你又可以随便把别人托付给你的东西，你又转手交给别人，就是在你的责任跟你的随意里边儿。其实他是自己随意摇摆的对啊，当当你随意摇摆的时候，我觉得这种随意很真实。对，这是它是一个写意的东西，就是对。你非得说他为什么把这个磁带就给他了，对吧？你要是说那它，它是一个对对照，它和它有多重对照啊？这是咱过度解读了啊。

那个小卫卫，你可以对照成他的童年，然后到那儿之后，他看到了小卫卫的将来，也找到了自己的将来。对吧？他跟那个洗头发的那个女的，那是他前妻。他既对照了老老大夫跟他爱人的那个情感，把磁带交给了他的爱人，他也把自己的情感跟他那个之前的前期也有一个交代。你要说这这，这就是非常写意的，你要非得对，要是吧，他为什么就把这死代给了他陌生人或者那个就是这些没憋过呢？这个宁老师呢？一直在用所有的论据来佐证他不行欢这个电影理由我觉得特别好把宁老师提出来这些问题呢？咱们听众呢？就是带着这些问题去去看这个电影然后也欢迎在评论区哎，对您你是不让不让我说话的意思吗？对就是这些节我这些节不一样我我必须再补充一句啊，不行他老不让道，我说话是说也是那个在他面是为，就是说我觉是他定了能受骗。我觉得那个一个电影啊，就是这个怎么表现是个性化的，但是还有一个内在的逻辑性，就是这个内在逻辑性，当如果我对它产生某种不信任或者怀疑的时候。整个你最后会影响电影的表现力，就是这个荒荒诞，就是你这样，你可以荒诞荒诞没有问题，但是会你会发现所有的荒诞背后它是有它的逻辑的。就是你并不会因为他这种荒诞，你觉得这是这是差，不是差，而是你，你，你，如果你演真实，你却也缺乏你在逻辑，你可能你最后的效果还不如黄丹。

所以是我是在看这种东西，所以我说我不太喜欢，就是他始终是让我感觉是在装。好了，我们知道了这个这期节目，宁老师说的是他不喜欢这个电影，是可以以以哈，这都是有我最凉，我的爱人，在你灯火辉煌的眼里，多强啊。就这样沉沉滴是一起泪流到梦里，心了，不再想起在曾经通宵的航行后，你的闺蜜，我的归陪我，请听我说，请靠着我。请不要畏惧此刻的禅啊。来来，天子也也就老娘。你在想下酒走，两在曾经投下遗憾。我爱的自己过，原来的归，原来晚安，回往后啊，明明在最凉。我的爱人，在刚火辉煌的眼里，你多想安这样浅沉的睡泪流到梦里，不在，想起在曾经通向你好，恭喜归你我机会啊，听我说，紧靠着我，不要畏其自在的沉默。

再看一眼，笑一笑，一笑就走了。曾经通宵的，放心一把三大啊，家，看自己过，原来的归，原来，往后的归，王后知道