同样是《满江红》，同样是喜剧角色，岳云鹏与沈腾的差距在哪里

同样是满江红，同样是喜剧角色，岳云鹏与沈腾的差距在哪里？这里是马庆云聊影视，为您提供最新的影视资讯，欢迎添加关注。电影满江红正在院线热映，关于这部电影我已经写了个人观影看法，认为该片为了转折而转折，悬疑没有真正的力量，而且为了故事成立不惜降低角色智商等等。从编剧角度来讲，这部满江红属于质量很低的作品，但是从表演的角度讲，我认为该片还是有可取之处的满江红最为成功的地方便是沈腾对于张大这个角色的塑造。如果只从剧本角度而言，张大这个角色是性格较为单一了，没有更多深层次的内容，乃至于最后的用自己的死去改变他三舅也是较为低智力的在剧本创作这个层面上看张大这个角色没有什么出奇的地方甚至于可以说是相对失败的主角但是到了角色表演的时候沈腾则是加分的帮助丰富了角色性格和影片看点最为直观的内容便是沈腾这种喜剧化的表演方式非常适合小人物的自我瓦解感加入了小人物的这种自我瓦解影迷们甚至于可以在沈腾呈现的张大身上看到一个自我嘲弄的周星驰早期电影的主角特征满江红在开局的很多细节上都是有着小人物的自我命运无奈上的字条感的。这种自嘲非常类似周星驰早期电影当中的性格特点。如果电影满江红坚持住开局的风格，保不齐会成为一部优秀的电影作品。

小人物在历史大细节当中寻找求生的出路这是一个多么？荒诞有趣的内容然而张艺谋编剧显然不能安心于这么小的一个主题了所以他最终把故事带向了张大是组织者他是大人物。这一点上去，反倒是小人物在历史大细节当中紧急求生的欲望感没有了，只剩下了小人物要做大事情的吹牛皮杆。这么一搞，张大这个角色其实是不好演的因为角色前边是渺小的后边突然高大起来缺乏角色性格转折的合理性沈腾表演有价值的地方就是尽可能帮助张艺谋去弥补这种角色性格转折合理性上的缺失即便是到了。满江红的后半程张大这个角色成为主谋成为一个真正的策划者之后沈腾依旧把这个角色按照真正小人物的样子去表演。甚至于依旧有字条的表演这些表演就是剧本层面上无法体现的了属于沈腾自己的领悟能力所以一直到张大角色死掉大量影迷都不会发现这个角色性格转折上的合理性略显不足能够实现对于小人物和小角色的自嘲瓦解式的表演咱们以前较后现代较荒诞叫周星驰喜剧风格而如今这种表演似乎也可以叫沈腾式基于这个层面来讲沈腾确实是一位好演员在演技层面上甩开他三舅四大爷的几十条淮安路了而真正被对比出来的演员不是三舅四大爷而是同样是喜剧演员的岳云鹏他则是满江红当中非常大的一个败笔在这部电影当中。

剧本层面而言，吴亦纯这个角色也是性格不完整的，他的问题和张大相似，张艺谋在剧本层面上缺乏塑造完整角色性格的能力。这一点而言他并不适合做编剧。只有一张脸谱是张艺谋执笔作品当中很多角色的通病问题，脸谱化创作角色出来的戏其实是很不好的而一些脸谱化的角色遇到优秀的演员可以在脸谱化的表演特征之外。为角色增加更多的立体和侧面特征。沈腾之于张大便是例子。反观岳云鹏和武亦纯这个角色之间的关系，则没有作家法，只是做了减法。

岳云鹏甚至于把自己在相声当中的表演技法强加了进来坊间曾定义岳云鹏的相声为骚浪剑这是一个并不文雅的词汇我不建议这里采用我们可以简单说是耍剑这种表演风格放在相声当中属于一招鲜自我贬低之后容易实现包袱效果的传递但是放到了电影角色的表演当中就不容易被影迷肯定了甚至于会让影迷反感岳云鹏在吴亦纯这个角色的表演当中全程耍剑造成这个角色没有任何内涵可言继而角色就完全失败了为什么失败呢？因为在影片当中这个角色是承担故事任务的尤其是戏剧张力上的一级这个角色需要通过自己的张力去制衡其他的角色然而这么一个正在耍贱的角色影迷是不会相信他有制衡其他人的能力的所以岳云鹏毅介入到吴亦纯的表演当中去这一集上的力量就全部断掉了影迷从始至终不认为这个角色会有什么大作为继而这个角色就无法完成任何的反转力如是我们便可以看到。同样是满江红，同样是喜剧演员，岳云鹏和沈腾的差距到底是什么了。电视剧龙门镖局当中曾有一集专门讽刺搞一个关于岳飞和秦桧的悬疑电影最后全场合唱，满江红为了走喜剧路线而找几个说相声的演绎吧等等。这些讽刺目前来看都讽刺到了张艺谋的电影满江红身上。然而并不是说找几个说相声的来眼就是原罪。说相声的演员当中，很有一些演技卓越，并且在影视剧作品当中刻画了大量优秀的影视角色只是像岳云鹏这样的只有耍尖一招的相声明星真的是损害影视角色。的希望岳云鹏能够尽快改进成为优秀的影视演员文马庆云