李晶凌：女编剧不该是编剧市场的「笼中鸟」| Madam神侃娱乐圈

本节目由喜马拉雅和围剿白日梦联合出品。哈喽，各位好，欢迎收听今天的madam神产娱乐圈。我是madam莫咪。李精灵的声音从电话听筒那头传来的时候，正是北京这座城市的苏醒时分。光线从东边的天空斜射进房间里，分分秒秒都在变化着，由安淡的青色一点一点化成温柔的和黄色。

彼时，李精灵刚刚从承载了无数神话传说的新疆归来。前段时间，电视剧天醒之路在新疆低调开机，作为编剧的他进沙漠看现场，聊角色，改剧本，卫星系通兵快乐着。我问他知不知道网络上舞动乾坤激起的浪花？他很坦言地回答我说，争议一定是有的。作为一本以大男主标志风靡网络的爆款玄幻小说，武动乾坤之英雄出少年从立项之初改变方向就一直饱受争议。播出之后，配角加戏，男主金手指弱化，爽感消失的内容问题也引得观众愿爱纷纷。于是，由此产生的争议在编剧李金林看来，更像是一场和观众理念上的碰撞。他说，我觉得砍掉一条支线之后对主线没有丝毫影响，这叫配角加戏。但武动乾坤的主配之间是相互渗透的，缠绕式的成长，两者缺一不可。

改编后积累式的爽点也与原著散点式爽点不同。从这个角度再看，武动乾坤男主角灵动的角色形象更丰富了。电视剧中灵动参加黑拳竞技场对决活蟒虎时见血的肉搏戏和瞬间爆发的人物成长，就很有抓住观众注意力的爽。颇受争议的灵动式幽默，在故事的开头早早埋下了伏笔。没有父亲，灵校和灵动之间怼不是亲爹，互怼才是爱的吐槽现场，哪里来的潇洒不羁，任何时候心态都乐观向上的灵动呢？所以，这种主配之间对事物的不同看法，互相交叉成长的经历，不仅推动了主角配角的剧情展开，更是灵动之所以成为灵动的主要原因。

而这种共生关系恰恰是配角不加戏的真实例证。当观众跟着灵动一起刷级打怪，背负着拯救苍生的使命，一起砥砺前行，受尽冷眼与嘲笑之后，才会更加珍惜最后拨云见日的爆发式胜利吧。无论是灵动还是观众，成功不易，理当珍惜。这是李晶凌在舞动乾坤当中呈现的一次严肃的话题讨论。其实不仅是舞动乾坤，近年来ip改变化的影视作品都受到了观众一定程度的骂声，众口难调的审美取向导致首当其冲的受害者就是编剧拿南屏为例所有小说基本上表达的是同一个主题屌丝的逆袭于是爽就成了读者看这类文的核心需求配角全程就是为主角打脸装逼服务的。

这类故事不仅不好改编，现在的观众也不爱看，于是编剧们对南屏小说改编的关键就在深度和爽感的平衡上。特别是对于女性编剧而言，从受众到角色都是追求爽感的男性，改变难度非常大。说到这个话题，李精灵的口气里有一点遗憾，他说，其实男权为上的思维惯式在编剧市场上也是存在的。某些时候我需要扮演一个崇拜者的位置，才能获得比较顺畅的沟通。他的话也不难理解，如今的大环境下，男性编剧在塑造角色时多少会有一些偏差，无论是太过直男式的表达，还是带有刻板的男性思维，亦或是把女性角色作为男性的附属品。这对于很多女性编剧来说，都是对角色的错误理解和塑造。

诚然在创作剧本上，男女编剧之间可以良性的沟通，但在女性角色的审美塑造上差距感显而易见。这就导致很多电视剧里女性角色都是挨骂担当。李精灵用了一个很有意思的词来形容一些男编剧眼中的女性角色大部分美且拖后腿。但明明女性角色不该只是这样啊，他们可以上阵杀敌，沙场点兵，也可以以潇洒的女侠剑走江湖，独独不该成为男性的附属品。为了写成自己心理的女性角色，李晶凌在改编武动乾坤时，一直秉承着以史为鉴，以人为鉴的想法，提笔写作时，也有非常真切的渡人渡己的使命感。但是没有野心一个清清爽爽的灵魂。他说，女性编剧的优势就是我们可以在男屏本身男性角色已经很突出的情况下，在其中寻找勇敢自主，不依附于男性，拥有独立思维，与男性交相辉映甚至引导男性成长的女性角色。

madam觉得这段话应该代表了很多女编剧的心声，毕竟发掘女性的闪光点，这是身为同性的真切想法。在这些角色上，女编剧们也或多或少投射了自己的人生体验。打个比方来说，如果编剧市场是精美的华丽鸟笼，那女编剧就应该是冲破桎梏的鹰，不应该是笼中鸟。了解审美喜好，再加上心思细腻，能吃得了改南平文的苦，这让女性观众占多半市场，对拥有独特观点的女编剧的观众认同感也更高。女性编剧的空间正在扩大虽然说男女编剧的优势劣势和逻辑思维方式有着巨大的差别，但越是这样，相对的互补优势也就越发明显。于是，一个略蠢的问题抛到了李经理面前。那么男频女频有做良性互动的可能吗？这是一个很激人的问题，但是他却并不恼，是真的不恼，不是客套。他说，我觉得可以啊，为什么不可以？男屏写爽点，女屏写情感，两者可以结合，这样圈层可以专业化，市场也可以多元化。提起这个话题，李精灵突然打开了话匣子，男屏里面试女性的世界观，不要多对一的感情观，也不要说起这些取其精华，去其糟粕的小建议来。

它直接却不犀利，温和却不含混。不是女权主义者，不喜欢二元对立，看待事物也欣赏男性总归对人感兴趣，更对现实感兴趣。尝到甜头的我又问他，如果要你写一本南屏小说，你觉得观众更想要看哪一个类型？我怕我自己太过冒失或者是太激进，他呢却放得非常的坦荡。我也总觉得如果想要了解他，竟可以在他写过的戏里去一窥究竟。他说，我现在觉得大家更想看到的是东方话的东西，这次的天醒之路就做了这样更东方的尝试。向传统的武侠回归。确实，这两年国内市场追求的是偏画面感的东西，比方说像特效，但高质量的特效如何融入中国的故事背景当中。

一定是解决兼容度违和的关键。李晶凌一直在坚持的东西就是很东方的，运用更多东方的元素，而这些尝试也就造出了凹凸有致的齿轮。成为他运转下去的小希望，让他心中所想成为可能。对于文字有热情，吃了编剧行业的苦，可为女编剧发声说句颇显老套的居士，是编剧这个职业，选择了李晶凌，可以找到自己人生的职业和所求，是幸福的一桩事，而能撑起这一番浓墨重彩的幸福，就必须要有宏大的心理，面对网络上的争议和上升为人身攻击的言语。拥有钻石型的女孩儿自己说，曾经一个项目进组的第一天，导演把剧本扔在我脸上，骂我写的什么鬼。和现实这种劈头盖脸的骂相比，现在网络上的非议都不算是什么。很神奇的是，几年之后，李晶凌又遇到了这个导演，才知道他当初所有的委屈和不甘竟然是一场乌龙。

并非他改编的作品不好，那个剧本的观众满意度很高，只不过当时剧组临近开机，各方面筹备让导演的心理压力过大。整个人处于崩溃的边缘，日积月累，压力的情绪爆发正好让李经灵赶上了，并不是他工作的问题。他说，其实我很感谢导演，跟过那个项目之后，我就什么都不怕了。现在回过头来看，当初没有咬牙切齿默默坚持的恒心，如今我们也看不到这么多好的本子。磨练也好，乌龙也罢，幸好李精灵一路坚持走了下来。相对的，他这种超强的自我调节能力，也并非听不进任何声音对网络上的指责。他选择有辨别能力的，听从观众的批评和建议，也随时欢迎观众从角色本身出发和他讨论，让他能够发掘角色的更多性。

再写再进步。是的，写本身就是愉悦和成就的来源。于李精灵而言，她爱写也会写，将来也会有更多的女编剧为女性角色证明。好的，以上就是本期madam神侃娱乐圈的全部内容了，我是madam莫咪，下期节目我们再见。拜