钱波：日本留学20年，没绯闻，也不红，也没人关注，但就想唠唠他

钱波日本留学20年，没绯闻也不红，也没人关注，但就想牢牢他。他没有绯闻也不红，也没人关注。人到中年时，还曾接连饰演过几个市井小人物，电视剧版茶馆里的唐铁嘴，以及鸽子哨里的唐老头。唐铁嘴人如其名，那张嘴在整部剧中不输于任何一位主角唐老头更不一般钱波须弯腰驼背从人物的60岁一直演到80岁在这之前钱波在荧幕上连父亲的角色。都没接过更不要说这种自毁形象的爷爷被角色了。之所以敢接眼是因为钱波有生活钱波是北京人打小在天桥附近长大当年他家离时，下的德云，社很近钱波的父母是医生家境还算可以因此他虽自幼生活在南城但是并没有住过大杂院可是到了。上小学的年纪是会早已风云，突变，作为知识分子的父母先后离京下放到了。外，地父母不在身边的钱拨渐渐就跟大杂院来往密切了。今天上这家吃顿饭明天去那家他小学的同学也基本上都来自天桥附近的各个大杂院，来往的多了，钱波也就见了不少胡同里的烟火器。

除了大杂院里的升斗小民那年月钱波和同学也听过和见过所谓的薄，H党Z反派Y派等等有人昨个儿还活蹦乱跳第二天就上吊了。也有人在深更半夜就吞了。安眠片见得多了。钱波不但习惯了。而且小时候的这种种印象都刻在了。脑海里成为他后来在荧幕上饰演各种小人物的绝佳素材父母都是医生可钱波从小就不喜欢这个他喜欢的是唱戏说相声舞台剧这些表演所以十七岁那年钱波就自作主张报考了北京人艺的演员训练班听起来这似乎没有报考专业的院校高大上可北京人艺是什么地方那可是与新中国同龄的重量级的艺术殿堂从上世纪50年代开始原艺只在断断续续的开办训练班多年来也培养出了一茬又一茬的好演员1981年前波报考的那一届后来。

成为著名演员的有梁冠华宋丹丹鲍大志王姬等当年刚到训练班钱波和宋丹丹在一个短剧中还扮演过老两口为了演好老人两人专门跑到胡同和大街上去观察老头老太太的言。行举止等到毕业的时，候在毕业作品中钱波又一次扮演了老头毕业话剧家里，其他同学清一色，的俊男靓女钱波偏偏扮演了一个疯子一样。的老更夫所以说从小到大钱波都跟年老的角色有缘训练班是人艺开办的学员们一边学习一边不时地登开演出从1981年到1985年也就是钱波在人艺的四年多里他出演了至少七部话剧随后在1985年钱波放弃人艺的铁饭碗前往日本留学学习表演和导演他没有想到自己此一去将会在日本停留20年待到钱波漂洋过海进入新的环境后他更是发现还有那么多难关需要自己一个个去闯第一个难关自然是语言在国内的时候钱波没有半点日文基础他原本还以为日语中有大量的汉字理接起来不会太困难可当钱播真正进入学校后才发现即使有些字面意思勉强能理解但读英语法以及很多词汇的意思迥异这些知识钱播完全没有因此前几个月在课堂上钱播基本上都是猛的他清楚要想克服语言观重要的就是多交流只要有空闲钱波就会拉上同学一起聊天学习了一段时间后效果感觉还不错有了基础后钱波没事就往大街上跑只要遇到一个活人他就鼓起勇气跟对方说话钱波想用这样。的方式让自己的口语更加纯熟可日本人骨子里天生就不善言辞大街上虽人来人往可个个行色匆匆根本不给钱波交流的机会有时候刚张开嘴对方脸丑都不丑他一眼便离开了眼看这个办法行不通钱波又想到了另一个办法他后。来在上街的时候绝对不会去找年轻人和白影而是四处搜寻着老人或者无所事事的闲人角度改变后果真让钱波发现了。新大陆日本的街头也聚集了。

各色各样的流浪汉旁人对这个群体避之不及钱波却故意接近他们刚开始他确实能跟对方聊上两句可这个群体有的是失意者有的是破产者还有的精神有问题没过多久钱波相遇他们稳定聊天的计划又泡汤了。直到有一天他遇到了。一个与众不同的流，浪汉那个人既没有喊叫也没有直接向他要吃要喝看起来很安静钱波尚前与之攀谈他发现对方的言语逻辑都很正常就这样。两个人越聊越投入钱波和那个人都渐渐打开了。画匣子原来这名流，浪汉在四海未家之前是一名职业画师因为向往自由讨厌按部就班的生活最终放弃了一切加入到了流浪汉的大军里钱波被对方的选择和举动所震撼从那之后只要没课他就会找到对方聊天两个人由此变得越来越熟悉有时。候他还会特意拿上清酒和对方喝一杯不知不觉中老师发现钱波在课堂上也渐渐能发言和讨论了当钱波自己意识到这一点时他明白语言观总算是闯过去了而他和那名流浪画师的友谊也成为钱波在异国他乡一段奇妙的回忆语言观闯过去了钱波接下来最想做的就是在课余时间找一份能赚钱的兼职80年代出国留学即便有国内单位的资助也不是一般家庭能承受得起的在交流完全没了障碍的情况下钱波先是找了一份餐厅里打杂的活儿可因为白天要上课兼职就只能是晚上1万的餐厅后厨面对小山一般的瓢盆碗筷钱波往往都要忙碌大半个晚上除了。

到餐厅打杂一些装修或者建筑的活只要有时间自己又能干前拨都会接有一段时间他甚至还跟着日本工人维修过地铁地铁白天要运营只有晚上能检修维护正好。跟前拨监制，的需求是一致的就这样，杂七杂八地干了。一段时间后随着学业的精进前拨才慢慢有机会做一些其他的兼职彼时，一家电视台正好要做几期关于中国历史的节目钱波果断去应聘并顺利成为节目的特邀主持之后。他还在其他电视台专门主持过汉语学习的教育节目值得一提的是跟钱波搭档的女主持是在日本留学的朱迅这段在异国他乡的相逢合作确实不常见但是钱波的主业毕竟是表演当年毕业后他也曾在日本的影视剧里出演过角色和时下日本演员在国内的影视剧中扮演的角色一样钱波当时。在日本的影视剧中基本上都是出演中国人比如电视剧爱在东京他扮演的角色就是一名来自中国的留学生由于经历和生活相似他饰演起来也得心应手可这样有生活的角色毕竟很少大多数时候他扮演的角色都和现实中的国人有很大差异钱波明白这是不同文化间所导致的理解偏差因此在日本待的时间越长他越是想回来最初的十余年里钱波都是在国内和日本之间来回奔波直到一次偶然的机会他出演了电影无几里的独眼儿角色不大但角色本身接地气的感觉让钱波一下子找到了表演的欲望从那时候起他便做出了回国的决定两年之后他有幸再次跟陈凯歌合作在电影梅兰芳中饰演了一位八卦记者小角色的得心应手让钱波更加找到了感觉那段时间不断有记者问他回来的原因钱波的回答都是类似的小角色再给他多来几个吧。也真是想啥来啥很快唐铁嘴这个角色的剧本就到了钱波的手里话剧版茶馆那可是北京人艺的压轴之作而当年钱波的从艺之路又是从人艺开始的因此出演电视剧版茶馆里的角色又勾起了钱波内心不少回忆当年在人艺他和于适之等前辈住在一个楼平时在一起吃饭排戏有老前辈们的督促大家排演都很认真何况戏比天大那四个大字就贴在排练厅的中央如今电视剧版的茶馆要开拍钱波更是感到压力山大这要是给演砸了那可就真的闹笑话了更为关键的唐铁嘴角色人如其名作为算命先生的他嘴巴溜得不行可偏巧钱波在生活中捉嘴笨舌的因此刚开始他还很奇怪自己本来和导演合群并不熟他怎么会让自己来出演这样的角色呢？可既然定下来了就不能退却唯一的办法就是改变自己合作功课于是钱波像当年在人艺排演话剧一样开始了充分的准备茶馆表现的是民国时期老北京的故事钱波就特意找了大量的老照片贴在自己的房间里每天看当时拍戏是在涿州的影视城钱波又专门在附近办了一位真正的算命先是为师开开之前他整天跟在先生身后听老人家讲故原本钱波还不理解唐铁嘴的台词为何那么的稠密直到拜师后才明白算命的之所以说话又快又多就是为了。不给旁人留下思考的时间来算卦求千的人听得云深雾罩的自然也就心甘情愿地掏钱了，否则要是说得慢了，露出破绽轻则拿不到挂钱重则还可能会挨揍久而久之算命先生的语速也就越来越快了了解并学习了这些后。钱播对角色的掌控变顺利多了。不拍戏的时候，他几乎每天都穿上戏服在影视城溜达，他还专门独创了一套属于唐铁嘴走路的步伐。

对此，导演合群非常的满意2010年当电视剧茶馆在央视开播后钱播做的所有功课都没有白费他饰演的唐铁嘴成了。剧中最出彩，的配角紧接着钱波又出演了，鸽子哨，里的唐老头虽然是现代戏但难度比此前的唐铁嘴还要大尤其是化妆的时候特别辛苦剧中的唐老头是个谢顶开拍之前钱波要把头顶中间的头发剃光周围的头发则要留着由于饰演的是一位老人所以每次化妆至少都要三个小时。尤其是脖子手臂这些裸露在外的部位需要涂上几层特殊的乳胶然后风干才能呈现出老年人的皮肤每天天不亮前波就得起床准备化妆然后坐在电风扇面前使劲的吹要表现一位60岁到80岁老人的精神状态20年的时间跨度也很不容易好在钱波把老叶当成是模仿的对象剧中唐老头的经历和老叶早年的经历很相似钱波的老叶还在解放前就在山东跟德国人做过买卖正式开拍的时候钱波感觉仿佛在饰演已经去世了20多年的老叶就这样回国后的钱波接连出演了几个小人物后几年下来也让他在影视圈里成了知名的配角尤其是渐渐走红后。由于早年在日本的经历，很多抗日剧又找他出演日本人，比如长江一号中的日本军官衡山勇。抗日喜剧虎口拔牙中被不断戏弄的日本特务。这些个性迥异的角色，钱波同样能信手拈来。但是出演日本人后，钱波也发现了一个与自己当年在日本相同的问题那就是剧中的这些日本人同样也太过于概念化尤其是一些剧中动辄演绎上级军官山下及耳光这让钱波感到很不真实他了解一些日本军队的历史和传统。士兵和士兵之间可能会互殴或者扇耳光，但是爬到军官位置的日本人平日里不会是狰狞的状态。因此钱波对日本角色的理解是首先要演的像个人，这才能刻画他们作为侵略者的一面近年来随着年龄的不断增大在接演一些年龄大的角色时钱波表现的就更自然了他最新出演的电视剧是九月份播出的胡同从当初报考人艺培训班至今一晃41年过去了钱波一直用自己的热情诠释着角色也诠释着始终不变的理想图片来源网络侵权联系删除