09.湿壁画:米开朗基罗完败达芬奇的杀手锏
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为什么说艺术史中壁画失败最著名的例子,是达芬奇的《最后的晚餐》?作为绘画高峰的湿壁画是怎么画出来的,为什么它们能历久不衰;文艺复兴三大师是如何擦肩而过的?


米开朗基罗

米开朗基罗在西斯廷礼拜堂棚顶画的巨幅壁画《创世纪》涵盖150多个独立的绘画单元,包括了300多个人物。如果说上帝创造了人间万物,那么,在西斯廷礼拜堂的天花板上,米开朗基罗创造了上帝的形象。

梵蒂冈博物馆

西斯廷礼拜堂里,有两幅大型壁画,都是米开朗基罗主持绘制的,一个是在入口处一侧的墙面上,叫《末日审判》,一个就是天顶画《创世纪》。


◆ 西斯廷小教堂是梵蒂冈的心脏


西斯廷礼拜堂在圣彼得教堂后面,建成于1480年,它与其说像个教堂,不如说更像堡垒。它是供教皇礼拜团每隔两三个星期聚会举行弥撒的场所,另外,当选举新教皇时,红衣主教团在那里举行秘密会议。


湿壁画

壁画分为干和湿两种画法,湿壁画是在尚未风干的特殊泥灰上作画,等泥灰干透,会像石头一样坚硬,颜料就被吸收,可以长久地抵御岁月侵蚀而不褪色。而干壁画是另一码事儿。

最失败的壁画——达芬奇《最后的晚餐》


《最后的晚餐》因为尝试新的颜料不得法,而达芬奇又是出了名的慢工匠,没法在限定时间内,在湿泥灰上作画,结果那幅壁画在画成不久就大面积脱落。今天,我们看到的《最后的晚餐》,有三分之二是后人修补的,跟原作相去甚远,这是艺术史上的一大遗憾。



 ◆仰角透视法

受观赏的限制,天顶人物画必须以后退的透视效果显现,也就是让人物的下肢位于前景,头部位于后景,这样使参观者仰望时,感觉人物像悬在空中。这种技法叫做前缩法,又被称作仰角透视法。


◆湿壁画的画法

1)是把确定的小草图,转描到跟要往墙上画的同等大小的定稿上,

2)抹上的第一层泥灰干了以后,在那上面抹上特殊材料合成的泥灰。

3)在这层泥灰没干透的情况下,画家把定稿用钉子固定在上面,把稿子上的轮廓转描到泥灰上。

4)根据泥灰上留下的刻痕和碳粉的印记开始上颜色。


这种绘画最大的挑战是,在有限时间内,涂上的颜色无法修改,如果画错了,或者不如意,唯一的办法是等泥灰干透之后,把它整个敲下来,重新再上泥灰,再重复上述的工序。


米大师是个虔诚的教徒,具有明显的禁欲倾向,这是他的绘画雕塑呈现出壮美,但缺乏世俗气息的内在原因。

拉斐尔《雅典学院》的前景,添了一个埋头思索的希腊哲学家,据说就是按照米开朗基罗的形象画的,以表示致敬。


天顶最著名的一幅画《创造亚当》。这幅画一共用上了16个工作日。亚当跟上帝之间有一指之隔,上帝带着命令式的手指,眼神威严笃定;而亚当手指弯曲,眼睛了带着求助、惶惑不定的意味,但两人的形象同样肌肉饱满,强壮有力。这正符合那句话:上帝以他的形象造人。

在艺术史上,上帝的形象有好多人尝试画过,但没有一个能跟米开朗基罗这个上帝相比。他的上帝具有年长者长长的须发,那是无上智慧的象征,而不是衰老。他的上帝面容严峻,但不冷酷。

《末日审判》

如果每一幅画都是在揭示自然和人间的一个角落的话,《创世纪》这幅1080平方公尺的天顶壁画,似乎把自然和人类的由来完整地呈现了出来。如果说欣赏艺术作品最终要获得某种心理感应的话,你在观赏西斯廷礼拜堂天顶画之前,也许需要把胸怀尽可能拓宽。否则,它的气势太博大,恐怕你的心容纳不下。


一个人的一生,在他自己的领域里,创造并且完成了一切。除了米开朗基罗,历史是恐怕再也找不到有他这样成就的巨人了。




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