09.湿壁画：米开朗基罗完败达芬奇的杀手锏

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为什么说艺术史中壁画失败最著名的例子，是达芬奇的《最后的晚餐》？作为绘画高峰的湿壁画是怎么画出来的，为什么它们能历久不衰；文艺复兴三大师是如何擦肩而过的？

米开朗基罗

米开朗基罗在西斯廷礼拜堂棚顶画的巨幅壁画《创世纪》涵盖150多个独立的绘画单元，包括了300多个人物。如果说上帝创造了人间万物，那么，在西斯廷礼拜堂的天花板上，米开朗基罗创造了上帝的形象。

梵蒂冈博物馆

西斯廷礼拜堂里，有两幅大型壁画，都是米开朗基罗主持绘制的，一个是在入口处一侧的墙面上，叫《末日审判》，一个就是天顶画《创世纪》。

◆ 西斯廷小教堂是梵蒂冈的心脏

西斯廷礼拜堂在圣彼得教堂后面，建成于1480年，它与其说像个教堂，不如说更像堡垒。它是供教皇礼拜团每隔两三个星期聚会举行弥撒的场所，另外，当选举新教皇时，红衣主教团在那里举行秘密会议。

◆湿壁画

壁画分为干和湿两种画法，湿壁画是在尚未风干的特殊泥灰上作画，等泥灰干透，会像石头一样坚硬，颜料就被吸收，可以长久地抵御岁月侵蚀而不褪色。而干壁画是另一码事儿。

最失败的壁画——达芬奇《最后的晚餐》

《最后的晚餐》因为尝试新的颜料不得法，而达芬奇又是出了名的慢工匠，没法在限定时间内，在湿泥灰上作画，结果那幅壁画在画成不久就大面积脱落。今天，我们看到的《最后的晚餐》，有三分之二是后人修补的，跟原作相去甚远，这是艺术史上的一大遗憾。

 ◆仰角透视法

受观赏的限制，天顶人物画必须以后退的透视效果显现，也就是让人物的下肢位于前景，头部位于后景，这样使参观者仰望时，感觉人物像悬在空中。这种技法叫做前缩法，又被称作仰角透视法。

◆湿壁画的画法

1）是把确定的小草图，转描到跟要往墙上画的同等大小的定稿上，

2）抹上的第一层泥灰干了以后，在那上面抹上特殊材料合成的泥灰。

3）在这层泥灰没干透的情况下，画家把定稿用钉子固定在上面，把稿子上的轮廓转描到泥灰上。

4）根据泥灰上留下的刻痕和碳粉的印记开始上颜色。

这种绘画最大的挑战是，在有限时间内，涂上的颜色无法修改，如果画错了，或者不如意，唯一的办法是等泥灰干透之后，把它整个敲下来，重新再上泥灰，再重复上述的工序。

米大师是个虔诚的教徒，具有明显的禁欲倾向，这是他的绘画雕塑呈现出壮美，但缺乏世俗气息的内在原因。

拉斐尔《雅典学院》的前景，添了一个埋头思索的希腊哲学家，据说就是按照米开朗基罗的形象画的，以表示致敬。

天顶最著名的一幅画《创造亚当》。这幅画一共用上了16个工作日。亚当跟上帝之间有一指之隔，上帝带着命令式的手指，眼神威严笃定；而亚当手指弯曲，眼睛了带着求助、惶惑不定的意味，但两人的形象同样肌肉饱满，强壮有力。这正符合那句话：上帝以他的形象造人。

在艺术史上，上帝的形象有好多人尝试画过，但没有一个能跟米开朗基罗这个上帝相比。他的上帝具有年长者长长的须发，那是无上智慧的象征，而不是衰老。他的上帝面容严峻，但不冷酷。

《末日审判》

如果每一幅画都是在揭示自然和人间的一个角落的话，《创世纪》这幅1080平方公尺的天顶壁画，似乎把自然和人类的由来完整地呈现了出来。如果说欣赏艺术作品最终要获得某种心理感应的话，你在观赏西斯廷礼拜堂天顶画之前，也许需要把胸怀尽可能拓宽。否则，它的气势太博大，恐怕你的心容纳不下。

一个人的一生，在他自己的领域里，创造并且完成了一切。除了米开朗基罗，历史是恐怕再也找不到有他这样成就的巨人了。