6.活灵活现：每一个人物都应该是有血有肉的灵魂

课前：皮格马利翁和象牙少女的故事。

小说家笔下的人物是由一个混沌的创意概念，到有了简单的轮廓，再不断地补充进去血肉与骨骼，直到最后面目清晰的创造过程。

1.什么是有血有肉的人物

1）性格分明，行为合理。

人物的性格并不是使用几个形容词，而应该反映在人物的行为上。

面对地痞流氓的挑衅，跪地求饶，悄悄躲起来还是冲上去打架，反映出来的就是三种人物的三种性格。

2）人物情感有变化。

人物是怎样面对困境、对待爱情、面对死亡的？他的喜怒哀乐、内心成长需要作者用细节去传达。

比如我在《镇墓兽》里，写到秦北洋这个人物。他小时候与父亲秦海关失散。多年之后，他拥有了另外一个人物的身份，叫做仇小庚，养父叫做仇德生。当仇德生被刺客刺杀之后，仇小庚被送到皇陵地宫，见到了自己的生父秦海关。初次见面，他并不愿意认秦海关为父，他想要逃离地宫，不愿意成为一名皇陵工匠。这些行为都是符合现实逻辑的。对于秦北洋来说，秦海关是个陌生人，在情感方面他还未接受他。只有在双方熟悉，建立足够的情感基础后，更深层次的父子关系才会成立。

不好的人物形象：性格不分明、情感没有变化、行为动机不合理……

人物情感没有变化和人物的成长性有关。

2.人物成长的类型

1）技能的成长。

武侠小说中有个套路，就是初出江湖的少侠经过千辛万苦习得武功，比如掉进山崖捡到秘籍等等，最终打败反派。技能的成长会让读者体验到阅读快感。

2）情感的成长。

说回《镇墓兽》中的秦北洋，他从一心想要逃离地宫，到最终认可秦海关，再到自觉地承担起墓匠一族的家族责任，这就是情感的成长。通过他的情感的嬗变，秦北洋的人物形象也就更具体。

3.如何让人物自己丰满起来

一个误区：把笔下的人物当作道具来使用。比如，想要传达什么样的观点，就拿人物之口说过，不管这个观点符不符合人物的个性。

人物既是作家创造的，但到了一定阶段以后，更是人物根据其内在个性规律，自己在创造自己。

1）让人物的矛盾属性共存。

人本身就是矛盾的结合体。尤其是在重大事情面前，他会犹豫，他会想东想西，他会权衡利益关系。

比如，莎士比亚笔下的哈姆雷特，在面对着杀父仇人之时，他面临着艰难的选择。是生存，还是死亡，这是个问题。哈姆雷特既有脆弱、悲观的一面，也有勇敢的品质。他所遭受的痛苦与苦难，都在他的选择里，向我们呈现出来了。

2）把人物放置在场景之中。

比如，我的《生死河》讲述了“大时代”里凄凉的“小命运”。 以主人公少年司望神秘的复仇行动为主线，谷秋莎、谷长龙、申援朝、路中岳、贺年、马力和欧阳小枝等大家熟悉的人物悉数登场，与新的故事交织在一起，展现了广阔的社会和复杂的人性。这些人物之所以能立起来是因为他们都存在于一个个场景中，为了报恩的欧阳小枝，被数学老师猥亵后愤而杀人的马力，因为嫉妒陷害申明的路中岳……都是在场景中鲜活起来。

3）人物有要自己的特点。

特点可以分两种。一种是性格上的特点，比如说张飞、李逵的鲁莽、鲁智深的粗中有细、米里哀主教的慈悲。这些性格上的特点，会成为人物的标志，容易让读者辨认。另一种是外貌上的特点，作者可以给人物设定一些特别的形象。如我在《宛如昨日》中，给主人公盛夏设定了一头火红的头发，盛夏的火红头发与她背负着复仇、与她性格有着密切的联系。也可以给人物设定一些特定的动作、习惯或口头禅，这些小技巧都会让读者更快地感受到人物的气息。

4）人物行为要合理。

不能前后矛盾。前面一个章节是仇人，后面一个章节就成为了铁哥们，没有任何情节过渡，这就不符合逻辑。

如我的《蝴蝶公墓》中，男主人公庄秋水第一次在蝴蝶公墓拯救女主人公尚小蝶的时候，还仅仅是把她当成一个普通学妹，然而之后一次次的出生入死，尚小蝶愈发美丽的面容，共演梁祝的深情流露和最后小蝶笛声的牵引，终于使这个阳光般的男孩子和曾经丑陋无比的尚小蝶走到了一起。在一件件的事情中，秋水的情感一点点的变化，最终水到渠成，而不是突兀的移情别恋。

人物的设定是复杂还是简单，取决于你的读者受众。读者受众阅读水平高，可以把人物性格设定的复杂一点。如果读者喜欢简单、直白的文章，就把人物性格设定得纯粹一点。当然，纯粹不是一成不变，也需要情感变化。

最后一点，在创造人物的时候，不要把人物全盘托出，保留一点小秘密，会让人物更有魅力。