试听180秒第6讲 东野圭吾 | 学渣思维逆袭开挂

有人给东野圭吾评了三个「最」：推理小说界最深刻、最畅销、最有代表性的作家。

今天给大家讲得不是他的作品，而是东野圭吾的两本自传。一本是《我的晃荡青春》，起初叫《那时我们是傻瓜》，是1995年在杂志上连载的小说，是他人生最低谷的时候写的，另一本是《东野圭吾的最后致意》（台版书叫《大概是最后的招呼》）。

今天这个故事，不是按照他人生的顺序来讲，而是倒着讲。

一、学霸思维下二十年「弯路」 终开窍

东野圭吾前半生的故事可以用「人生悲剧」来形容，与「最畅销 最深刻 最有代表性」这三个标签毫无关系。

大学晃荡毕业后，东野圭吾进入了大阪当地一家电装公司，期间工作不顺，为了打发时间决定写小说。

当时他知道的最有名的奖就是江户川乱步新人奖，获奖概率1/300。那时他的目标只有一个：获奖，得到主流评委的认可。

从完全没有写作经验开始，《人偶之家》幸运杀进第二轮评选；第二年继续努力，《魔球》最终入选江户川乱步奖决赛。

第三本《放学后》居然获奖了，第一次尝到获奖出名的甜头，东野圭吾有点膨胀，觉得可以不用再做眼前这份毫无意义的研发工作，辞职去东京，开始了全职作家的模式。

为了能保证有足够的收入在东京继续生活下去，东野圭吾开启了疯狂写书摸索：988年出了三本书，第二年干脆出了5本书。但一本卖得不如一本，他自己一度跑去书店买书，好让销量好看些。

既然只是多写不行，那就跟风写，什么火写什么。他最早写推理书，后来追热点加猛料，但都失败了。

出版社，为了控制成本，不敢跟他深入合作了。再加上那几年东野圭吾的新书一上市就恶评如潮，更没人敢跟他合作了。好几年过去了，东野圭吾一直原地踏步，其他很多新秀也开始超越他了，整个人深陷事业和情绪低谷。

《天空之蜂》是他尝试扭转局面倾尽全力的一部作品，可再度落榜。而且祸不单行，陪他熬了14年的妻子，彻底心灰意冷，选择跟他离婚。

至此学霸逻辑下的东野圭吾，人到中年一事无成，还被净身出户，可以说是「人生loser」。

是生存还是继续读下去，这时候需要东野圭吾做个抉择了。

二、活用学渣智慧逆转 开启自由人生

东野圭吾从小就算不上好学生，初中是在当地口碑极差的学校毕业的，他自己只求「能四肢健全」的毕业，高中也是勉强混日子，复读后也只考上个不入流的大学。

可因祸得福，他的学渣少年时代，给他积累了不少学渣的智慧，成了他后来起死回生的重要基础。

学霸与学渣截然不同的思维方式：

1.学霸脑子里想的是如何符合别人的标准，学渣想的永远是怎么解决问题

学渣有一种大多数学霸都没有的素质，就是他们总在寻找解决方案，而不是迎合别人的标准答案。

举个例子：抄作业也是能练出「绝活」来的：懂得交换，善于随机应变见机行事，具备「侦查与反侦察」能力，最重要的是善于动用一切关系和资源解决问题，达到目标（抄到作业）

在没有成名之前，想要靠评奖获得社会的认可，成功出道，这是对的。但是当他已经出道之后，还每天想着得奖，想着书评家的看法，其实就陷入了学霸思路的死循环里去了。

江户川乱步奖之后，东野圭吾沉寂了15年，始终没出什么好作品，反倒是那些没有迎合评委口吻、写作套路的作品销路走高。《名侦探守则》一书在时隔11年后，第一次刷新了他成名作《放学后》的销量。反倒是他在框架下最努力的《天空之蜂》，以落榜告终。

至此，东野圭吾开窍，意识到：自己之前活在了别人编织的网里，他一直追求的是如何让这些评委喜欢，可这些标准都是别人定的。而衡量一部作品真正的标准并不在评委手里，而是在读者手里，他们喜欢的高头奖章未必就是真的标准答案。

《秘密》是东野圭吾想通道理后尝试的第一部「只为自己写嗨」的作品，这部彻底扭转了其命运的书也是他第一部被搬上荧幕的作品。此后他的作品都会从人性的丑恶、内心的阴暗切入，让大家去感受犯罪动机。

随后的《白夜行》《嫌疑人X》，不仅畅销，口碑也爆棚，此后顺利成了出版界的宠儿，而他心心念念的直木奖终于被收入囊中。

著名大股神、畅销书《黑天鹅》《反脆弱》作者纳西姆·塔勒布在《随机漫步的傻瓜》一书中也提出过这个说法，他从不听信股市分析也不去跟风，而是根据自己在生活细节、社会趋势的变动去综合评判股市。

2.学霸始终在想怎么制造差和别人不一样 ，学渣怎样让更多人接受我

格拉德维尔写过一本著名的书叫《逆转》，小家伙（弱势方）想要打败巨人（强势方）有两个办法：

第一，找到对方的规则，在规则许可范围之内，尽可能地不按照规则办事。因为规则是强者制定的，你守规则，就死定了。

第二，找到对方的弱点，专门打对方的弱点。

要知道规则是强者制定的，但只要有规则肯定就有漏洞，只要找到这个漏洞就能逆转。每个行业顶尖的人都会去制定自己标准下的规则，就是为了形成于自己有利的壁垒。

而想要打败高大上，最好的办法，就是直指人心。翻译成大白话就是：要接地气。

东野圭吾的小说烟火气烟火气很重，他写的《嫌疑人X》就是在闹市区的故事，很多地方他自己也经常去。

不同于梭罗喜欢找山水田园地方安静地写作，东野圭吾更喜欢在闹市居住，他觉得生活在小商小贩中间，更容易感知生活的力量。

3.学霸只知道一条路走到底，学渣一条路走不通就及时换道

东野圭吾从来不认死理，发现情况有变及时调整。

他的第二本小说《狮身人面像的积木》，因为要考大学，时间不够就停笔没继续写下去，结果大学还没考上，又复读了一年。

20岁那一年，想当编剧，结果也放弃了，小说梦也放弃了。大学毕业那会选意向公司，第一位考虑的不是自己最想去的，而是自己最有机会能去得了的。

但东野圭吾有个绝活：模仿。但凡喜欢的，就会去模仿尝试，大多还学得有模有样。这些尝试下积累的经验在今后的人生里都发挥了作用。

第一次主动看完的书是从姐姐那里借来的一本推理小说：《阿基米德借刀杀人》，后来又读了松本清张《高中杀人事件》《零的焦点》的一些作品，看多了觉得自己也能写，于是花了一学期写了人生第一本推理小说，《智能机器人的警告》。

在《秘密》之后，东野圭吾还摸索出了写小说与影视改编之间的规律，于是就有意识的按照影视剧里的逻辑去写小说。

有人总结过东野圭吾作品的特点：

①每本书都不厚，200-300页，20万字左右，不长不短。

②前十页一定让矛盾全面爆发，绝不拖拉，半天都没有个高潮。

③故事情节前后节奏和影视剧高度一致。

这些其实都是影视剧的写法，因为影视剧是个彻底商业化的行业，十分钟没有高潮，观众就都离场了。为了熟悉影视剧创作的原理，他还去当过客串演员，这中间认识了一大批明星。

最后总结下，「学渣智慧」的三个特点：

1、学霸脑子里想的都是别人的标准，而学渣永远想的是怎么解决问题

2.学霸制造壁垒证明自己厉害，而学渣始终在想怎么让别人喜欢自己

3.学霸只知道一条路走到底，而学渣始终会尝试其他的路

所以就像第一季课程里面一直在强调的：多尝试。好比是在自己的花园里种花一样，你不知道哪个能开花，但是只要种过的种子，最终都是一定会发芽的。