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中国古代文学作品选（二）简答题
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中国古代文学作品选（二）简答题

燕梧桐燕梧桐

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节目(56)

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56.简述《长生殿》（惊变）的主题55.简析《金缕曲》（德也狂生耳）一词明快酣畅的风格特色54.简析《贺新郎》（吴苑春如绣）一词“今昔今”的结构方式53.简述《黄生借书说》一文条理清晰、结构严谨的特点52.简析罗贯中《群英会蒋干中计》中周瑜、蒋干和曹操的形象51.简述施耐庵《林教头风雨山神庙》一文细节描写的艺术效果50.简述陈子龙《小车行》一诗的主旨和写作特色49.简述刘基《楚人养狙》一文在叙事中展开对话的特点48.概括《群英会将干中计》一文的主旨47.简析施耐庵《林教头风雪山神庙》一文的主旨46,简析汤显祖《牡丹亭》(惊梦)(节选)的主旨45.概括施耐庵《林教头风雪山神庙》中林冲的性格特征44夏完淳《狱中上母书》充沛气势与复杂丰富感情43.陈子龙《小车行》的主题是什么42.简析张岱《柳敬亭说书》一文运用的欲场先抑、侧面烘托的手法41、简析袁宏道《虎丘记》在景物描写中表达的主观感受40,简析宗臣《报刘一丈书》中运用的对比手法39.简析王磐《古调蟾宫》(元宵)的对比手法的运用38,简析刘基《楚人养狙》让小狙发动反抗的意义37.《林教头风雪山神庙》中的景物描写有何作用36,简析高明《琵琶记》(糟糠自厌)一出语言本色、时用比兴的特色35,简析《西厢记》(第四本第三折)曲词的特点34.简述元好问《岐阳》诗中每一联表达的内容33.简述《[般涉调]哨遍》(高祖还乡)采用代言体形式讽刺手法32,简述《[南吕]一枝花》(不伏老)的艺术特点31,概括元好问《岐阳》一诗的题旨,简析此诗下字用语的特色30.高明《琵琶记》(糟糠自厌)中主要情节对塑造赵五娘形象作用29、简析赵孟頫《岳鄂王墓》颔联对比的运用28刘时中《[正宫]端正好》(上高监司)中所用的白描手法和对比手法27,马致远《[双调]夜行船》(秋思)运用鼎足对和博喻对26,王实甫《西厢记》(第四本第三折)表现了莺莺怎样的心理内涵25,马致远《[双调]夜行船》(秋思)表现了怎样的思想感情24.简述苏辙《上权密韩太尉书》一文的艺术特点23,简析苏轼《念奴娇》(大江东去)一词运用的艺术手法22.辛弃疾《沁园春》(叠蟑西驰)一词在写景方面主观化的表现特点21.简述苏轼《荔枝叹》的思想内容20.陈与义《临江仙》(忆昔午桥桥上饮)一词的空灵笔法及语言风格19,简析欧阳修《朋党论》一文的论述层次及对比论证方法18.简述欧阳修《踏莎行》(候馆梅残)一词的主要思想内容17.苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)以“梦”贯串全篇的结构特点16,概括张孝祥《念奴娇》(洞庭青草)一词的题旨15．简析王安石《祭欧阳文忠公女一文的艺术特色14,简析吴文英《风入松》(听风听雨过清明)塑造亡妾形象的手法13.刘克庄《贺新郎》北望神州路)体现出了哪些辛派词人的特色12,辛弃疾《贺新郎》(老大那堪说)中用典、押韵和句式方面的特点11.杨万里《初入淮河》中“只余鸥鹭无拘管,北去南来自在飞”两句10.简析陆游“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关”的意蕴和特色9·苏轼《念奴娇》(大江东去)一词表达了怎样的情感内容8．简述苏轼《荔枝叹》一诗的表现手法7.王安石《桂枝香》(登临送目)一词在写景方面有什么特点6,欧阳修《秋声赋》是从哪些方面来描摹秋声的5.晏殊的《蝶恋花》表达相思之苦所用的手法有哪些4.简析陆游《书愤》（早岁那知世事艰）运用的对比手法3.为什么说黄庭坚《登快阁》一诗用典、炼字颇见功力2.贺铸《青玉案》结句在艺术表现上有什么特点1.欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）在情景表现方面的主要手法是什么

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燕梧桐

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