二胡演奏谁不说俺家乡好

《豫乡行》这首乐曲是宋国生先生运用了富有河南地方特色的音乐语言创作而成的一首二胡小品，这首乐曲表达了河南人民开朗诙谐乐观的精神风貌和风土人情。我们在演奏这首曲目的时候要注意河南地方风格里边大的滑音（尤其是吸取河南坠子的演奏技巧），滑音在二胡上的运用很自如游刃有余，因为它不受品味的限制，像其他的有具体音位的乐器（比如琵琶、扬琴）却很难做到。一般来说有三度、也有六度的滑音。河南音乐风格比较直率、质朴，比如我们听过的河南豫剧的《花木兰，谁说女子不如男》选段。为了表现这一音乐特点，右手运弓很有讲究，要饱满松弛，不要太僵硬，一定要注意扎实的运弓和音头，左手的滑音要比较通顺、痛快，相对比较快一些，左手配合右手的这种扎实的运弓就演奏出这种开头的比较爽朗的效果。（模仿坠胡）在河南的音乐声腔中，滑音在表现这种乐观豪放的风格中起到了重要的作用，如具有代表性的刘明源先生的《河南小曲》。有很多的滑音，都是音程距离大的，如六度八度等，在这首乐曲中也要注意不同滑音的运用，重要的是要为这种爽朗的音乐风格服务，这也是器乐演奏的核心。

二胡的演奏方法如下：1、坐姿:端正坐，勿塌腰，双肩平，勿低头。2、左手持琴:

(1)三个四十五度:小臂与琴杆、大臂与体侧、身体与琴杆各保持45度状态。

(2)食指:第一指节与第二指节形成90度直角，食指右侧面靠近琴弦(指联系虎口处的侧面) 。

(3)虎口持琴点与食指触弦点形成同一高度(从空弦音至同一弦的高八度任何把位) 。DA定弦固定音高外弦2以后则虎口在上，各手指在下。

三、 持弓:

(1)食指第一指节为支点，大指指肚为力点，两者成为力的反作用，切忌使劲捏弓杆。

(2)拉外弦时大指、食指低于手腕，拉里弦时大指、食指高于手腕，拉外弦时弓杆搭在 琴筒外侧，拉里弦时弓杆抬起离开琴筒。

(3)拉外弦时中指第三指节向外抵住弓杆，拉里弦时中指无名指肚抵住弓毛。

四、 运弓:

(1)慢弓:1.出弓时肘部从腰间出发，进弓时肘部先回到腰间。

2.大臂先行，小臂随行，出弓至弓尖时手心渐转成朝前方向(自照镜子时本人可见手心) ，进弓至弓根时背渐成朝前方向(自照镜子时本人可见手背) ，手腕均要放松，弓杆与身体正面成平行，弓毛与琴弦成90度直角

(2)快弓: 注意弓段位置基本上放在弓的中部，速度越快，用弓幅动越小，进出弓要平，切勿绕圈子。

(3)强、弱在运弓时的区别:强时，手心转朝下方;弱时，手心转朝上方向。强时，加宽运弓的幅度和压力;弱时，减少运弓的幅度和压力。特强音时强调弓根的运用。

五、 揉弦:大臂、小臂稳定，自然产生支持左臂功架的力，揉弦时整个手掌上下煽动，各按弦指第二指关节放松，不按弦的指亦放松。上下颤动要形成惯性，各手指的压弦力、上下波动的幅度密度均要统一。强调连贯揉弦，按指时一触即发;若有特殊需要，才用迟到揉弦。

六、换把:

(1)慢速换把时手腕先行；快速换把时直上直下。(2)树立把位概念，勿孤立找音，换把时心中要有切把位置(“切把”即指食指的把位位置) ，先换至切把点(如不是同一指，切把音要隐去不发声) ，再按所需音位。

七、音准练习：(1)切把音要准。(2)严格区别大小二度、大小三度。

(3)七声音阶和五声音阶的练习同等重要，五声音阶时，有两个小三度(3-5、6-1)需重点注意

(4)研究乐曲的调式，在练习之前先练该曲的调式音阶。