小公主苏菲亚婚纱礼服

苏菲亚本来和妈妈无忧无虑生活在乡村，共同经营一家鞋店，直到她的妈妈美兰达与国王一见钟情成为王后之后，苏菲亚便从乡村来到了皇宫，成为了皇室的小公主。

苏菲亚起初非常不适应皇宫的生活，不懂得皇室的礼仪，因此显得有些笨拙，但是她一直默默努力，给予身边的人帮助，并在此同时也自己渐渐的成长了。慢慢的，她融入了新的生活，有了许多朋友，并成为了一位真正的公主。

苏菲亚身上有很多好的品质，乐于助人，愿意帮助遇到困难的朋友们，同时苏菲亚敢于尝试新的事物，敢于追求自己的梦想。苏菲亚宽容大度，机智过人，用她的真诚与宽容打动了对她怀有敌意的继姐安柏，和她成为了真正的好姐妹，也解决了很多遇到的困难和麻烦，当然，苏菲亚在这个过程中也慢慢的改变自己，她克服了许多自己以前的缺点，她懂得了照顾别人的感受，学会了与继兄继姐分享母爱，苏菲亚一直在完善自己，使自己变成一位真正的公主。

《小公主苏菲亚》苏菲亚的亲生父亲是拉贾·纳兹林国王。

虽然国王很多，但是马来西亚王室成员的成活依然备受瞩目，他们中人气最高的莫过于霹雳州世袭苏丹，也就是马来西亚拉贾·纳兹林国王的小公主苏菲亚女儿。

《小公主苏菲亚》剧情：

苏菲亚生长在一个平凡的家庭，直到她的母亲嫁给国王之后，苏菲亚便成为王室的一员。苏菲亚必须学习如何成为一个真正的公主，而在王室训练课程协助下，苏菲亚很快就了解到，要成为一位公主必须具备：诚实、忠诚、同情心以及优雅的特点。

小公主苏菲亚出生的时候，国王已经有55岁，而王后也有38岁了，老来得女，对于这个上天恩赐的小女儿，国王与王后疼爱无比，基本上出席不太正式的活动都会带在身边，让女儿能够一直感受到父母的陪伴。

《醉翁亭记》的语言极有特色，格调清丽，遣词凝练， 音节铿锵，臻于炉火纯青之境，既有图画美，又有音乐美。 首先，《醉翁亭记》的语言高度概括，含义丰富。最突出的是，作者在本文中首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出”，已被同时代和后来的作家所用，例如苏轼在著名的《后赤壁赋》中写秋冬之交的江上景色，就直接借用了“水落石出”一词。又由于作者用词精当，词句的概括内容很广，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演变成稳定性强、规范性高的成语，发挥了它们的引申意义。 其次，《醉翁亭记》的语言凝练精粹，晶莹润畅。这是作者善于观察事物，精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果。例如写晨昏景象之异，只用两句就概括殆尽：“日出而林霏开，云归而岩穴暝。”林、岩、晨气、暮霭，均是山间习见之物，以此下笔，切景切境。同时，“出”“开”联属，“开”是“出”的后果。“归”“暝”联属，“归”是“暝”的前提。动词的出神入化，互为因果，使变化着的山景逼真欲现，恍若在即。又如写四季景物，作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景，以“香”言春，以“繁”状夏，以“洁”喻秋，以“水”写冬，无不情状俱到，精确熨贴。再如“树木阴翳，鸣声上下”，前句写色，后句传声，兼声兼色，寥寥八字便把薄暮情景表现无遗。还如“有亭翼然”，仅譬一喻，亭的形状、风貌便画出来活像鸟儿展翅，凌空欲飞。 《醉翁亭记》还留下了推敲文句的文苑佳话，为人们所传诵。宋代著名学者朱熹写道：“欧公(按：指欧阳修)文亦多是修改到妙处。顷有人买得他的《醉翁亭记》稿，初说‘滁州四周山’，凡数十字；末后改定，只曰‘环滁皆山也’五字而已。”(《朱子语类大全》卷一百三十九)滤沏文词水分，浓缩语言容量，使之片言能明百意，只字足敌万语，达到妙造精工的地步。 再次，《醉翁亭记》的语言抑扬抗坠，铿锵悦耳。全文几乎用“也”收束句尾，又一贯通篇，毫无赘烦之弊，反有灵动之妙，具有一唱三叹的风韵。它虽是散文，但借用了诗的语言表现形式，散中有整，参差多变。他安排了不少对句，使句式整饬工稳。 单句成对的有“日出而林霏开”对“云归而岩穴暝”；“野芳发而幽香”对“佳木秀而繁阴”。 双句成对的，有“临溪而渔，溪深而鱼肥”对“酿泉为酒，泉香而酒洌”。 作者虽受骈文影响，但非食而不化，乃是有所创造，融化到笔底，又自然天成。不做作，不矫饰。这样，读来顿觉舌端润畅；听来，倍感声声清朗，具有音乐的节奏感和回环美。 欧阳修在北宋的文学革新运动中，发挥了特殊的作用，他一扫唐五代文坛浮艳艰涩的流风，建立了清新、秀美、刚健、婉转的文学风格。这篇《醉翁亭记》就是他的文学主张的最好的艺术实践。 (选自《中国古典文学名著赏析》，山西人民出版社1982年版)

第1集就是吧。