一个爱情故事。又不仅止于爱情。
伊斯坦布尔,1975年,有婚约在身的30岁少爷凯末尔爱上了自己的穷亲戚、18岁的清纯美少女芙颂。可两人的爱情来而复去,凯末尔想找回爱人的心,自此追寻便是八年,但还是迟了……
凯末尔爱芙颂的一切,也爱芙颂爱过的,甚至触碰过的一切。痴情、忧伤的男人收集着心上人摸过的所有物品,那些盐瓶、小狗摆设、顶针、笔、发卡、烟灰缸、耳坠、纸牌、钥匙、扇子、香水瓶、手帕、胸针……,甚至是4213个烟头。凯末尔用十五年的时间走完1743个博物馆,创造出独一无二的“纯真博物馆”,那所有的物件被理为这座爱情博物馆的珍藏,纪念他永失的所爱。
依托于凯末尔的激情,帕慕克对时间、欲望及占有进行了一场睿智的沉思,这其中富含作者年轻时代生活城市的细节与意涵:国产品牌,电影明星,街道,阶层间、传统与现代间错综复杂的社会关系。就好像,纯真博物馆不是为了纪念芙颂,更是为了伊斯坦布尔。
凯末尔(土耳其文:Kemal),小说中的“我”,土耳其伊斯坦布尔富商子弟。故事由“我”讲述自己的爱情故事,从1975年讲起。
芙颂(土耳其文:Füsun),凯末尔的远房穷亲属家的女孩,1975年时刚刚18岁的精品店的售货员。
茜贝尔(土耳其文:Sibel),土耳其古老家族出身的女孩,凯末尔的未婚妻。后凯末尔悔婚,茜贝尔嫁给凯末尔的朋友。
第一人称计谋
作家奥尔罕·帕穆克用“第一人称”展开小叙述,但是,在小说的最后一章,第一人称的凯末尔,突然和读者告别——原来,这个“我”,是委托伊斯坦布尔作家奥尔罕·帕穆克完成讲故事的任务的。此后几页,奥尔罕·帕穆克直接“走进”小说,成为第一人称的“我”。这是帕穆克的叙事计谋,也可以说这是作家的叙事策略。小说的最后一段是由作者本人完成的,原来讲故事的“我”,即凯末尔成了被讲述的第三者。奥尔罕·帕穆克告诉读者:原来的那个“我”——“纯真博物馆”的主人,于2007年死于心肌梗塞。
多重时间设计
作家对小说的时间,进行了精心的设计和安排。“我”(凯末尔)委托作家帕穆克撰写自己的故事的时间,大致在2005年。作家帕穆克接受委托,开始以第一人称讲述凯末尔的故事,作家将这个时间确定为2006年。而故事开始的时间,被准确的定为1975年4月27日。
因此,整个故事是一个61岁的人讲述自己30岁开始经历的刻骨铭心的爱情,讲述从那时开始的“纯真”的爱,讲述恋人离去的时候,“我”如何收集纯情的纪念物,如何建立“纯真博物馆”