十二个抗日女战士的故事,这个舞蹈很打动观众,十二个女战士英勇抗战,决不屈服,最后壮烈牺牲。
被人发现时,十二名女战士还是紧紧抱在一起的。也许,她们死的时候渴望看到抗日胜利的一幕,眼中充满着期望和希望。
舞蹈的背景文化是以历史背景加音乐而构成的。
马蒂斯在画《舞蹈》之前,画过《生活的欢乐》。了解《舞蹈》还是要通过《生活的欢乐》,因为前者是后者的提升和放大。《欢乐的生活》是人在自然中的和谐愉悦的景象,马蒂斯画了吹笛的、谈情的、闲聊的、舞蹈的等多种人物。这个作品是马蒂斯在绘画技法上的突破,但却没有获得人们的认同,在1906年的秋季美展中,《欢乐的生活》遭遇了众多的嘲笑,幸好有诗人和艺术批评家阿波利奈尔支持他。阿波利奈尔对《欢乐的生活》的肯定让马蒂斯走出不被公众理解的困境。在《欢乐的生活》中,画的中心是五个人的舞蹈。这个舞蹈的原型是马蒂斯在海滩边看过一种叫“沙达那”的沙滩圆圈舞,他记住了舞蹈的动感和旋律,在创作时像是把舞蹈放了进去,使得画面热烈奔放。五个人的舞蹈画面虽然不是主体,但因为其流淌的线条和原始的生命力,舞蹈造型反而被人细细端详。马蒂斯在处理这个画面时显然把它当成一个完整的作品来处理,这才有了后来在这个基础上完成的《舞蹈》。
显然,是舞蹈的本身让马蒂斯舞蹈起来。1909年,他画了《有<舞蹈>的静物》,他把舞蹈作为背景处理,舞者舞动带起的风吹过那些静物,让人觉得美就在某个地方起伏回荡。1912年,他又画了《金莲花与作品<舞蹈>》,这些作品延续着他的风格,有着同样的个性,画面灵动、明朗,让人身心愉悦。1943年,他还创作了剪纸拼贴《舞蹈》。马蒂斯的这些舞蹈题材作品说不上有什么高深的思想,但它是欢欣和悦目,是生命热情的赞美,是画家娴熟技法之上的诗性随想。
(1)是舞蹈综合视觉效应的重要组成部分,属于舞台美术的范畴。(2)舞蹈布景根据舞蹈创作的需要和舞台美术的设计意图,通过木框景片、画幕、幻灯投影、平台等不同的物质材料,运用绘画、塑型、光色变化等多种造型手段,塑造舞台空间形象,创造舞蹈、舞剧的环境气氛,表现舞蹈和舞剧的时间、地点,产生情景交融的效果。