读一首诗给你听

其实我觉得买可以买个故事早教机给宝宝玩！但是火火兔被炒得太贵了！现在市场上有很多类似的早教机！功能一样强大！都不用那么贵！

小清华幼儿园派拍是全国连锁
小清华幼儿园是一所全日制民办幼儿园，幼儿园占地2000平米，建筑面积1300平米，教室宽敞、明亮、整洁，教学设施齐全，采用多媒体教学，室外活动空间大，孩子在园的每一刻都能享受到阳光的温暖，2008年开业至今，深得社会各界和家长的好评，遵循“教人伦 顺人性”的教育理念，秉承古圣先贤的智慧、以中华优秀传统文段乎化之精髓培养孩尘燃羡子仁爱之礼、感恩品格，因材施教，文理并重，形成了以传统文化为纽带，以五大领域、数学、识字、拼音、经典、阅读为主，以手工、美术、音乐为辅的一套完善的教学体系，使孩子在德、智、体、美、心等方面全面发展。

建议还是不要纹身哦。如果特别想去纹，可以试下纹身贴。不要以后洗不掉后悔呢。具体的样式可以网上搜索哦。

跟手机相比略大一点的听书机有：
1、博朗听书机。
2、阳光听书郎。
3、艾曼101行mp4读书机。
4、瑞德听书机。
5、浩田电子听书机。
6、科大讯飞听书机。

荣誉勋章：先头部队，还有可能是使命召唤1联合袭击，第一关就是雪地，荣誉勋章先头部队要打上几关才有雪地

　活动目标1、感受诗歌的美好意境。 2、通过谜语、问答以及表演等方式，进一步感知和理解诗歌的内容。 活动准备1、大图片、配乐诗歌磁带。 2、各种雪花的图片。 活动过程一、出示图片，引导幼儿对下雪天经验的回忆。 1、教师：这是什么季节？你从哪里看出来的

我的画有但是已经来不及上传给你了.

给你的网站那个是别人博客,你也可以直接进入到他的相册,里面有很多肖像画.

当然也有许多随笔和别的要求的画,肖像的色彩素描 都有, 也许没有你要求的那么好但是不管合适不合适我都推荐给你吧,

他的画很好我是着实佩服. 应该有值得你学习的地方的.

农业生产经验的农谚:1． 庄稼一枝花，全靠肥当家。



2． 三耕四耙五锄田，一年庄稼吃两年。

气候变化规律的气象谚:3． 清明断雪，谷雨断霜。



4． 水缸穿裙，大雨淋淋。

风土景物特点或特产的风土谚:5． 桂林山水甲天下。



6． 东北有三宝：貂皮、人参、乌拉草。



为人处事的谚语:7． 要打当面鼓，莫敲背后锣。



8． 活到老，学到老。

生活常识谚语:9． 饭后百步走，活到九十九。



10． 衣不差寸，鞋不差分。

其它：11． 一把钥匙开一把锁。



12． 牵牛要牵牛鼻子。



13． 三人行，必有我师。



14． 众人拾柴火焰高。



15． 人心齐，泰山移。



16． 三个臭皮匠，顶个诸葛亮。



17． 七十二行，行行出状元。



18． 不吃苦中苦，难为人上人。



19． 冬天麦盖三层被，来年枕着馒头睡。



20． 书读百遍，其义自见（xiàn）。



21． 早霞不出门，晚霞行千里。



22． 前人栽树，后人乘凉。



23． 在家千日好，出门一日难。



24． 拳不离手，曲不离口。



25． 一日之计在于晨，一年之计在于春。

一、折子戏是戏曲剧种从成熟走向衰落时期出现的一个戏曲舞台艺术的表现方式。它的出现大致在明后期。由于元杂剧四折一楔子的模式早被打破，明清传奇剧本动辄四五十出(折)，演出连续几天几夜，演者观者不胜其长，戏班便改从整本戏中选取表演较精彩，情节相对完整的折进行单独演出．折子戏于是成为晚明社会的时尚。它的产生，是社会历史发展、文化环境演变、剧种艺术成熟、戏剧表现技巧丰满和观众审美趣味提高等等诸多因素共同作用的结果。明清之交著名的折子戏选集《缀百裘》便收录了80余部昆剧作品中400多个选折和30多部梆子腔剧作中的50余个选折。然而，折子戏虽大多是精华，但终究只是原作内容的片段展示，有的甚至仅仅是某一流派艺术家绝技的展示。从戏曲历史来看，可以说至今没有一个剧种是单靠上演折子戏振兴和繁荣起来的。在今天社会投入戏曲艺术的资源极其有限的情况下，长期专注于传承和上演折子戏，不把重点放在完整剧目的创作表演上，让当代观众特别是广大青少年观众当然也包括外国观众始终“不见庐山真面目”，是一种舍本逐末事倍功半的办法。而从艺术发展规律来看，长期只谈继承，不谈创新和发展，只讲形式，不注重内容，只会窒息了戏曲艺术整体发展的生命力。
二、折子戏本质上是一种戏曲表演声腔和技能技巧的展示方式，难以让观众完整体味戏剧艺术的文学、语言、声腔、表演技巧、音乐以及包括脸谱服装道具在内的舞台美术共熔一炉的综合美。中国戏曲的本质特点是以歌舞演故事。流传下来的各剧种经典折子戏，或侧重于唱腔，或侧重于表演技巧，较少也难以给观众展示相对完整的戏剧内容。在艺术内容和形式这一对矛盾中，折子戏基本上强化了促进矛盾发展的次要方面，形式美成为折子戏的主
要艺术特色，戏剧的内容这个主要方面实际被淡化了。因而从审美观赏的角度看，它提供观众特别是不熟悉原作全貌的观众的东西，实质上是一种较难以准确把握的不完整的艺术形象，有的甚至是被割裂、被肢解、被歪曲的艺术形象，这就难免造成误解。因此，从一定慎枯尘意义上说，折子戏只是一种艺术快餐，期望靠它在新时代培养出一批批热爱、钟情于民族戏剧艺术的观众，无异于隔靴搔痒。
三、折子戏对当代观众(少数戏迷除外)包括外国观众产生误导，不利于向世界整体展示中国戏曲艺术文化完整独特的风貌。在今天的戏曲剧场中，对折子戏叫好的，主要是了解剧情、熟悉原作的老戏迷，他们或者酷爱在丝竹声中闭眼品味脍炙人口的名腔名段，或者只对空翻、倒僵尸、变脸，摇翎翅之类前辈传下来的绝技叫好。对大多数当代观众特别是青少年观众来说，折子戏的效果差不多等于杂技或音乐声腔演唱会，中国戏曲艺术的完整的美学形象在折子戏中大打折扣。几十年来，我们派往国外境外交流的中国传统戏剧项目，京剧《三岔口》《坐宫》之类的剧目占了大多数。而像关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》、马致远的《汉宫秋》、汤显祖的《牡丹亭》、孔尚任的《桃败丛花扇》、洪升的《长生殿》这些列之于世界剧坛亦光彩照人的中国戏曲经典名著，我们却没有下大力让它们恢复青春，重新“活”在当今中国和世界的舞台上，充分地让它们所蕴含的无穷中华文学精华与戏剧魅力展示出来。

综上所述，在我们将五千年中华文化带入2l世纪时，戏曲艺术是不可或缺的。而在振兴中国戏曲的战略中，无论是国家主管部门还是戏曲宽禅艺术界，都不能在战略和机遇上再有错失。如果以为恢复几出折子戏，会演几出折子戏，就做好了推陈出新、继承发展中国戏曲的大文章，那将是一个历史性的错误。简单的说就是连台本戏的一部分,其中的某一折,叫折子戏 ,,,