烛光舞在其鼎盛时期流行于马来皇宫。相传烛光舞起源于一个美丽而忧伤的传说,在很久以前的苏门答腊岛上,一对男女已经哪拦订婚,但男子为了寻求财富,远走他乡弃少女而去,少女伤心之时不幸遗失了订婚戒指,她四处寻找,不料天色已晚,暮色瞬间铺陈。于是她便点了蜡烛,并将烛火放置在小碟之中,或弯腰,或扭身,或祈祷。其动作优美,同村的少女纷纷效仿,最终成为烛光舞而流悉缓老传至今。众多训练有素的舞者,双手托着立有蜡烛的小碟,碟子在他们手中平稳地旋转,烛光点点穿梭于裙袖之间,美不胜睁升收。
这首诗写于1923年。诗人准备出版自己的第一部诗集,在回顾自己数年来的理想探索历程和诗作成就时,就拍做余写袭滚下了这首名诗《红烛》,将它作为同名诗集《红烛》的序诗。
诗的开始就突出红烛的意象,红红的,如同赤子的心。闻一多要问诗人们,你们的心可有这样的赤诚和热情,你们可有勇气吐出你的真心和这红烛相比。一个"吐"字,生动形象,将诗人的奉献精神和赤诚表现得一览无余。
色彩艺术
闻一多在诗歌创作中注意色彩的运用,强调色彩胡饥生动、丰富,诗画暖热。当然他强调诗歌的色彩绝不是偶然的,这与他在美国学习绘画有关。他的诗歌在全面把握诗歌的同时嵌入绘画特点。闻一多选择绘画因素,来更丰富的传达诗歌的审美感受。
闻一多强调色彩的运用,主要为表达情感,比如,在《红烛》中,闻一多用的主打色是红色,如“红烛”“红豆”“太阳”“火”等,这与这部诗集想要传达的主旨——信仰和意志,斗争与牺牲相吻合。