代价就是失去

失落的一角》已入选中小学必读书目中了，于是我便买来作为亲子阅读的书目，第一次看的时候，是和孩子一起看。当我们一起读完，五岁的孩子说：其实它本身就很好，很快乐，我还是喜欢它原本的样子。着就是这本绘本要告诉我们的道理：即便不完美，也是独一无二的，也是美好的。

香格里拉”的由来。很美，很简洁，很干净的一部电影。我没有看过原著，但是影片各个角色的塑造已经十分完美，人物的性格和剧情的张力契合的很好。尽管影片对中国文化和藏区的特点有所差池，但是在整个影片里看来已经是无可计较的小事了。每个人都在强烈的追寻着自己心中的香格里拉。这部电影根据原著改编，这部原著就是西方人的《桃花源记》－《消失的地平线》。原著和影片对后世都有诸多影响，今日欧藏关系便始于这部杰作。
没有小人物的悲喜，没有美国梦的标签，没有阴差阳错的巧合，没有演讲，也没有喜剧元素，实在是太不卡普拉了。不过影片还是传递出很多他一贯的思想，比如对于浮华世界的厌倦，单纯环境的向往，人们之间平等、和平，对于金钱、贪婪、欲望、争斗的批判，等等，在日后的作品中虽然都有不同程度的体现，只不过都没有这样直白的“说”出来。只不过这种带有明显说教意味的片子，有点儿没意思，在咱们这儿叫“主旋律”，看的有点太多了。影片阵容中虽然只有男主演我能叫出名字，但所有的男演员都是熟脸，好几位多次的出现在了卡普拉的影片中，算是御用班底了吧。一些很知名的影片中也有他们的身影，都是那个时代大导演们常用的黄金配角，而且每位都演过挺据喜感的角色，不过我真是希望这个阵容倒腾出来的不是这个片子。

在中国的社会关系环境中，父子是一种特殊关系的存在，会高于众生、高于世界，甚至高于自己，变成一种超脱自然的爱，可以具象出一个“孝”字，拆分开来便是老与子。这部影片的故事并不复杂，八个字便可概括：失孤-寻孤-遇孤-成孤。影片开篇，便是一张婴儿的照片，清澈纯真的眼神与将要上演的世间丑恶形成鲜明的反差。《失孤》并没有夸大这个人物的苦情，而是通过一张地图、一辆临近报废的摩托、衣衫褴褛包裹下那黝黑干裂的皮肤，来让观众理解他这15年里，为寻子走过的路，吃过的苦。

《失孤》更像是篇散文或者一首诗。相比前者的故事性，《失孤》的重点是写人，通过找孩子的父亲，和找双亲的孩子，这对人物线，来刻画拐卖儿童这件事对丢孩子的父母和被拐卖的孩子双方命运带来的悲剧。《失孤》全片鲜少有幼童镜头，刘德华、井柏然两位主演也没有过多直接的落泪镜头，它更偏重用细节打动人心（比如打印机吐出寻找孩子的旗帜时，旗帜上孩子双眼的特写镜头），同时也更能引发观众对打拐这一社会现象的思考。

《失孤》娓娓道来、哀而不伤，彭三源导演的女性视角使得影片以细节见长。虽然少了层出不穷的巧合误会，但立足大量调查访问而成的故事基础，光是真实都足够打动人心，加上刘德华和井柏然回归本真的演绎，使得在影片中可以看到自己家人的影子。