第一二胡狂想曲

王建民 《第三二胡狂想曲》



这首作品以新疆地区民间音乐为素材，杂糅各种乐曲的散板乐段以极富新疆音调的羽调开篇，经过伴奏声部的小二度对比音程的和声衬托，旋律在徽调式和宫调式间游走，结束在G宫调上。行板乐段的音乐委婉而不失弹性，附点音型极富新疆韵味又赋予音乐以蓬勃向上的动力感。旋律由短小的动机组成，经过中间与乐队的协奏，音乐变得激越而流畅，结束在D徽调上。慢起自由的连接段，旋律清新、活泼、延续前乐段富有昂扬情绪的节奏型，加上乐队“飞花点翠”般的衬托，引领二胡进入第一个华彩炫技段。华彩炫技段由三音列延展而来，调性依旧游弋不定，经过动机音型的密接和音阶性的快速奔走等手法，挖掘了二胡的表现性能，音乐结束在E徽调。快板乐段的音乐运用二胡的碎弓，营造出快速奔走的音流，二胡和乐队交相辉映，发展为结构庞大的段落，是这部作品中最为长大的段落。该乐段中调性转换丰富但过渡自然流畅，旋律线条多变，或欢快、或奔放、或抒情、或激越，狂想曲的特点被充分展现，音乐结束在第二个自由散板的华彩段。华彩段是围绕E音展开的，伴奏声部以“点描”手法予以应对，二胡在高把位E音的泛音上结束。华彩段之后的慢板乐段在酷似驼铃单调的伴奏声中以“回忆”的意境展开，让先前激烈的音响进入到一个相对宁静的氛围，听者得以暂作沉思。音乐好似一首情歌，吟唱着、诉说着，遥想远方的情人、亲人、友人，节奏音型仍选自第一部分附点动机的素材，经过乐队广板的情感加浓，音乐进入急板乐段。急板乐段的主题音乐仍然来自前面附点节奏的极富动力的素材，独奏乐器将主题音乐进行各种变奏，音乐渐趋火热，其中大量快速的分解和弦明显有西方协奏曲技法的影子，在快速的音符涌动中，全曲音乐戛然而止于A宫调。

王建民 《第三二胡狂想曲》

这首作品以新疆地区民间音乐为素材，杂糅各种乐曲的散板乐段以极富新疆音调的羽调开篇，经过伴奏声部的小二度对比音程的和声衬托，旋律在徽调式和宫调式间游走，结束在G宫调上。行板乐段的音乐委婉而不失弹性，附点音型极富新疆韵味又赋予音乐以蓬勃向上的动力感。旋律由短小的动机组成，经过中间与乐队的协奏，音乐变得激越而流畅，结束在D徽调上。慢起自由的连接段，旋律清新、活泼、延续前乐段富有昂扬情绪的节奏型，加上乐队“飞花点翠”般的衬托，引领二胡进入第一个华彩炫技段。华彩炫技段由三音列延展而来，调性依旧游弋不定，经过动机音型的密接和音阶性的快速奔走等手法，挖掘了二胡的表现性能，音乐结束在E徽调。快板乐段的音乐运用二胡的碎弓，营造出快速奔走的音流，二胡和乐队交相辉映，发展为结构庞大的段落，是这部作品中最为长大的段落。该乐段中调性转换丰富但过渡自然流畅，旋律线条多变，或欢快、或奔放、或抒情、或激越，狂想曲的特点被充分展现，音乐结束在第二个自由散板的华彩段。华彩段是围绕E音展开的，伴奏声部以“点描”手法予以应对，二胡在高把位E音的泛音上结束。华彩段之后的慢板乐段在酷似驼铃单调的伴奏声中以“回忆”的意境展开，让先前激烈的音响进入到一个相对宁静的氛围，听者得以暂作沉思。音乐好似一首情歌，吟唱着、诉说着，遥想远方的情人、亲人、友人，节奏音型仍选自第一部分附点动机的素材，经过乐队广板的情感加浓，音乐进入急板乐段。急板乐段的主题音乐仍然来自前面附点节奏的极富动力的素材，独奏乐器将主题音乐进行各种变奏，音乐渐趋火热，其中大量快速的分解和弦明显有西方协奏曲技法的影子，在快速的音符涌动中，全曲音乐戛然而止于A宫调。

受惊吓，小孩本身承受力比较差，有呛水，有发烧;不知道你有没注意生活的其他方面，比如大便什么的，受惊吓的话颜色都变了。造成梦游的症状。不是你问他不肯说，问提是他醒来自己都不记得了。

平常多关心他，多陪陪他，带他出去玩玩，过段时间就没事了，小孩很健忘的，如果症状一直不减轻的话建议看医生了

灰头土面
huī tóu tǔ miàn
[释义] 满头满脸沾满尘土的样子。也形容懊丧或消沉的神态。
[语出] 《碧岩录》第五卷：“曹洞下有出世不出世，有垂手不垂手。若不出世，则自视云霄；若出世，便灰头土面。”
[近义] 灰头土脸
[用法] 联合式；作定语；指满头满脸沾满尘土的样子
[例句] 晃大舍送了珍奇到监，自己讨了保，～，瘸狼渴疾，走到家中。（《醒世姻缘》第十四回）

胡小璃：乖巧活泼的小狐仙，有些天真也有些笨，在生气发怒的时候会现原形。为了报恩她辅佐宫浩登上皇位，自己也成为皇后，但虽是一人之下万人之上，却依旧遭受种种考验，最后与宫浩一同穿越到了现代。
我为宫狂2 胡小璃的扮演者是邓莎

可以看看！内容还可以

好像都没听说过.亲...........我只看过动漫的

我知道在网上搜这个就会有的了，我以前都是这么做的