失传的评书

《消失的她》真实影评是：陵袜不断反转的剧情所折射的复杂人性，每一个场景都让人感到紧张和兴奋。

《消失的她》以一种极富悬疑的方式，展示了人性的复杂性和生命的珍贵。影片中的妻子突然消失，不仅给丈夫带来了困扰，也引发了丈夫对她的种种猜想和探索。在这个过程中，丈夫不断面对自己的恐惧、焦虑和无助，展现出了人性的真实面貌。

与其他悬疑电影相比，电影在故事情节、人物塑造和价值观等方面都表现出色。影片不仅注重情节的推进，更注重人物内心的情感变化和成长。在众多悬疑电影中，它独具匠心地呈现了一个充满爱与谜团的故事，让观众在紧张刺激的氛围中感受到人性的温暖与复杂。

《消失尺世激的她》作品评价

从类型影片的角度上来说，该片具备悬疑类型影片的一切特征，有复杂的角色、有细节的铺垫、有意外的转折、有烧脑的逻辑、有令人恐惧的余味，更重要的是思想主题的深刻。影片以她为名，看似承担主要叙事功能的角色，是在不同情景下频繁更换心境的丈夫何非。

但事实上，推动整个故事发展的却是三位女性，倪妮饰演的为闺蜜讨公道的返粗陈麦，文咏珊饰演的蛇蝎美人李木子，黄子琪饰演的以悲惨命运结束人生的她。是她们共同促成了何非人物心理的转换，以及整个故事情节的演变。这是坚固的女性友谊为该片注入的炙热温度。

失落的一角》已入选中小学必读书目中了，于是我便买来作为亲子阅读的书目，第一次看的时候，是和孩子一起看。当我们一起读完，五岁的孩子说：其实它本身就很好，很快乐，我还是喜欢它原本的样子。着就是这本绘本要告诉我们的道理：即便不完美，也是独一无二的，也是美好的。

《消失的她》影评：故事层层反转，悬疑到底。

电影巧妙借用这个匪夷所思的寻妻案件作为开场，让观众不由自主跟着故事剧情走，本片悬疑重重、反转众多。过山车式的故事发展让观众全程沉浸其中、屏息凝神、心跳加速，观影体验可谓又惊又爽、酣畅淋漓。在观众以为即将发生的时间节点又突然转向另一个角度，一遍遍地推掉观众的预想，将观众带入了一个令人紧张不安的故事中。

演员表现也非常出色，朱一龙饰演的何非前后的反差巨大，前半程一直是个深陷泥潭的待宰羔羊，而后半程一点点的露出真面目，逐渐显露出疯批的状态。朱一龙将人物的反差诠释得很准确，让人前半段以为他是个爱妻如命的男人，后半段又看到了他赌徒的癫狂本性。

文咏姗妙的地方是，她从一出场，其实就把“假老婆”的“假”演了出来，她虽然通过种种行为在极力证明自己就是何非的老婆，但是她的故作诚挚的微表情，温柔与妩媚，以及狡黠的眼神，却让观众明确地得到了信息，那就是这个人确实如何非所言，并不是李木子。这样的信息传达，也为此后的故事反转奠定了基础。

电影里多次出现梵高的元素，将其画作应用到了极致，其中名画《星月夜》更是贯穿全片。电影与梵高作品的结合也充满了浓厚的艺术气息，梵高擅长通过夸张、变形和色彩的热烈冲击来表达内心强烈的情感，影片同样采用了非常多戏剧化的设计和艺术性的表达，去探讨复杂人性及众多社会议题。

故事简介

马来西亚某小岛上，丈夫何非到警局报案，声称与自己一起旅行的妻子突然失踪，身边却出现一个陌生女人冒充他的妻子。而自称是他妻子的女人李木子不但拿出了证明自己身份的各种证据，还道出何非的精神有问题，暴躁、易怒、甚至妄想。夫妻二人似乎都有着不为人知的秘密。随着金牌律师陈麦介入到这起离奇案件中，更多的谜团慢慢浮现。

最后何非一步步入局，被逼到绝境后，将真相和盘托出，原来何非是一个赌徒，赌输了一千万。富豪妻子李木子不再帮他，何非就产生了杀妻继承遗产的念头，所以何非以带李木子去看海底星空为由，最终把李木子留在了海底。

电影《迷失安狄》影评：阿德演技很好，但人设不成立，前面演的很实诚，以至于我认为阿德是真心把Andy当朋友的，后面莫名其妙的嫌弃Andy和投彩票的行为让人不解。编剧功底很一般，想看到  Andy和 Lucy闺蜜的线，闺蜜就一点戏份，以及想看Andy和阿德的感情线，最后阿德欺骗Andy感情我更能接受，剧本没深度。

该影片是2021年1月8日马来西亚和台湾联合出品的一部剧情、爱情类电影，影片全长约为109分钟左右。在豆瓣上评分只有6.5分，故事围绕性别议题、非法移工等话题展开。这是林心如首次担任电影监制，李李仁则大胆挑战跨性别人士，剧照中可看到他造型多变，忧郁又妖娇的气质令人眼睛一亮。该片由李李仁、林心如、陈泽耀、涂恺泽、原腾、林绿等人主演。

香格里拉”的由来。很美，很简洁，很干净的一部电影。我没有看过原著，但是影片各个角色的塑造已经十分完美，人物的性格和剧情的张力契合的很好。尽管影片对中国文化和藏区的特点有所差池，但是在整个影片里看来已经是无可计较的小事了。每个人都在强烈的追寻着自己心中的香格里拉。这部电影根据原著改编，这部原著就是西方人的《桃花源记》－《消失的地平线》。原著和影片对后世都有诸多影响，今日欧藏关系便始于这部杰作。
没有小人物的悲喜，没有美国梦的标签，没有阴差阳错的巧合，没有演讲，也没有喜剧元素，实在是太不卡普拉了。不过影片还是传递出很多他一贯的思想，比如对于浮华世界的厌倦，单纯环境的向往，人们之间平等、和平，对于金钱、贪婪、欲望、争斗的批判，等等，在日后的作品中虽然都有不同程度的体现，只不过都没有这样直白的“说”出来。只不过这种带有明显说教意味的片子，有点儿没意思，在咱们这儿叫“主旋律”，看的有点太多了。影片阵容中虽然只有男主演我能叫出名字，但所有的男演员都是熟脸，好几位多次的出现在了卡普拉的影片中，算是御用班底了吧。一些很知名的影片中也有他们的身影，都是那个时代大导演们常用的黄金配角，而且每位都演过挺据喜感的角色，不过我真是希望这个阵容倒腾出来的不是这个片子。

在中国的社会关系环境中，父子是一种特殊关系的存在，会高于众生、高于世界，甚至高于自己，变成一种超脱自然的爱，可以具象出一个“孝”字，拆分开来便是老与子。这部影片的故事并不复杂，八个字便可概括：失孤-寻孤-遇孤-成孤。影片开篇，便是一张婴儿的照片，清澈纯真的眼神与将要上演的世间丑恶形成鲜明的反差。《失孤》并没有夸大这个人物的苦情，而是通过一张地图、一辆临近报废的摩托、衣衫褴褛包裹下那黝黑干裂的皮肤，来让观众理解他这15年里，为寻子走过的路，吃过的苦。

《失孤》更像是篇散文或者一首诗。相比前者的故事性，《失孤》的重点是写人，通过找孩子的父亲，和找双亲的孩子，这对人物线，来刻画拐卖儿童这件事对丢孩子的父母和被拐卖的孩子双方命运带来的悲剧。《失孤》全片鲜少有幼童镜头，刘德华、井柏然两位主演也没有过多直接的落泪镜头，它更偏重用细节打动人心（比如打印机吐出寻找孩子的旗帜时，旗帜上孩子双眼的特写镜头），同时也更能引发观众对打拐这一社会现象的思考。

《失孤》娓娓道来、哀而不伤，彭三源导演的女性视角使得影片以细节见长。虽然少了层出不穷的巧合误会，但立足大量调查访问而成的故事基础，光是真实都足够打动人心，加上刘德华和井柏然回归本真的演绎，使得在影片中可以看到自己家人的影子。