现代精油入门篇

1、颜料，分矿物质和化学合成两大类。最初的颜料多为矿物质颜料，由手工研磨成细末，作画时才进行调和鼻衄内。颜料的性能与其所含的化学成分有关，调色时，化学作用会使有些颜料之间产生不良反应。因而，掌握颜料的性能有助于充分发挥油画技巧并使作品色彩经久不变。

2、松节油，是一种挥发性医用油。在油画的调制中，起稀释颜料的作用。一两分钟即可完全挥发，干后无光泽。将松节油和调色油按照一定比例混合使用，干得较快，色彩也比较亮。

3、画笔，用弹性适中的动物毛制成，有尖锋圆形、平锋扁平形、短锋扁平形及扇形等种。

4、画刀，又称调色刀，用富有弹性的薄钢片制成，有尖状、圆状之分，用于在调色板上调匀颜料，不少画家也以刀代笔，直接用刀作画或部分地在画布上形成颜料层面、肌理，增加表现力。

5、画布，标准的画布，是将亚麻布或帆布紧绷在木质内框上后，用胶或油与白粉掺和并涂刷在布的表面制作而成。一般做成不吸油又具有一定布纹效果的底子，或根据创作需要做成半吸油或完全吸油的底子。布纹的粗细根据画幅的大小而定，也根据作画效果的需要选择。有的画家使用涂过底色的画布，容易形成统一的画面色调，作画时还可不经意地露出底色。经过涂底制作后，不吸油的木板或硬纸板也可以代替画布。

6、上光油，通常在油画完成并干透后罩涂上光油，保持画面的光泽度，防止空气侵蚀和积垢。

7、外框，完整的油画作品包括外框，尤其是写实性较强的油画，外框形成观者对作品视域的界限，使画面显得完整、集中，画中的物象在观者的感觉中朝纵深发展。画框的厚薄、大小依作品内容而定。古典油画的外框多用木料、石膏制成，近现代油画的外框较多用铝合金等金属材料制成。

方法/步骤

第一，准备画具。

画油画前需要把画具准备齐全。

画布要绷在木质画框上。布纹的粗细及吸油效果根据作画效果而定。

第二，选择描绘对象。

入门时可以选择临摹，可以练习静物画，可以画风景或者人物。

在绘画之前要准备好要描绘的对象。

第三，勾勒草稿。

观察要描绘的对象，在纸上勾勒出设想好的草稿。

第四，画素描稿。

在纸上画好草稿写生后，进一步描绘，提炼概括。

尽量抓住描绘对象的外部和内部特征。

第五，在画布上画素描稿。

将之前在纸上完善好的素描稿拷贝到画布上。

这时要重点描绘轮廓线，注意休整形状。

起素描稿可以不断修整以确定明确的形象。

可用线条或简单色确定描绘对象的主体色调。

第六，描绘物体的立体感。

根据描绘对象的特点，画出对象的立体感和质感、气氛。

完善画面完成整幅作品。

烹调油的摄入量是每人每天烹调油摄入量为25到30克，烹调油包括植物油和动物油。烹调油，要求烟点200到210度以上，以免烹调时有低沸点物逸出而冒烟。一般是由等，经过脱酸，脱色，脱臭，冬化，脱蜡等工序精制而成。

烹调油主要作烹调、煎炸食品用，色拉油主要是用作凉拌用。二者在加工方法上各有特色。

烹调油对浊点和凝固点的要求不那么严格，而色拉油对此要严加控制。色拉油必须是经冬化提脂后的液态、色淡的高级油脂。二者在人体内的消化吸收方面没有大的区别。但色拉油常用含亚油酸数量很高的油脂冬化制得，能够降低人体血清中胆固醇的含量。色拉油不宜作为煎炸油使用，但可以作炒菜油使用。

引言： “熟能生巧”，但凡天下事，只要坚持不懈，就可石破惊天。困难的事情简单做，简单的事情重复做，“小事做到极致就是精彩”，正如这篇富含哲理与情趣的《卖油翁》的主人公一样。学贵有疑，“善疑者，不疑人之所疑，而疑人之所不疑。”让我们在思考中质疑，在质疑中探究，在探究中收获，在收获中成长。

一、导入激趣

由作者欧阳修和文学常识“唐宋八大家”设问，发现学生知晓却不能全部说出。偶然在网上看到记忆“唐宋八大家”的简笔画，寥寥几笔，趣味横生，令人印象深刻，想分享给大家，由此引入课堂简笔画小环节——画忆“唐宋八大家”引出欧阳修及作品《卖油翁》。

图解：

韩愈 = 含玉

柳宗元 = 柳（树）

欧阳修 = （太）阳

苏洵、苏轼、苏辙 = 三苏

曾巩 = 巩 = 拱桥

王安石 = 石（头）

一日，艳阳高照，口中含玉，名为“三苏”的小孩，蹦蹦跳跳的穿过石 拱桥来到大柳树下乘凉。

二、对比激趣

陈康肃公之“矜” vs  卖油翁之“敢”            

陈康肃公之“矜”

陈尧咨自述：“（我）每以弓矢为乐，坐客罔不叹服。——《陈母教子》

文章开头交代了“陈康肃公善射，当时无双，公亦以此自矜”。

面对卖油翁对自己的射技“但微颔之”接连发问：“汝亦知射乎？吾射不亦精乎？”

前者的“亦”流露出陈尧咨咄咄逼人的口气，完全暴露了他对卖油翁的“睨”一种不满情绪以及怀疑、轻慢的态度。后者的“不亦”更加强了反问的力度，将陈尧咨“自矜”的性格又浓墨重彩地增添了几分，甚至显现出些许自负的意味来。一个对自己射技不觉矜夸于言辞的人物形象就这样活生生地浮现在我们面前。

“尔安敢轻吾射！”“尔”这一称呼，交代二人地位悬殊及陈尧咨对卖油翁的轻蔑。“安敢”这一语气，既刻画了陈尧咨的怒不可遏之态，也展现出其盛气凌人之势。

卖油翁之“敢”

“尔安敢轻吾射！”卖油翁就敢轻其射。“敢”即勇敢、果敢、胆敢。

面对人见人夸的陈尧咨的射技，卖油翁“睨之久而不去”，“睨”（斜视）饱含情感态度，表现了卖油翁的淡然以对。“但微颔之”进一步表明了卖油翁对陈尧咨“十中八九”的射技评价一般。

“无他，但手熟尔”，分别回应了陈尧咨那两句咄咄逼人的质问——不必说“无他”（没有别的奥秘）是对陈尧咨精湛射艺的直接否定，也不必说“手熟”二字简直是对陈尧咨“善射”的一种羞辱，单是句末一个语气词“尔”（而已、罢了），就能让骄矜的康肃公恼羞成怒，卖油翁的淡定从容却在对比中愈发突显。

“我亦无他，惟手熟尔”，“我亦”、“无他”、“惟”卖油翁语言上力显谦虚谨慎，可依旧“字字穿心”深深刺痛了陈尧咨自尊、自大与自负。

“以我酌油知之”既巧妙回答了陈康肃公的“尔安敢轻吾射！”又自然引出自己的“现身说法”——钱孔沥油。可谓波澜不惊又尽显其气定神闲、沉稳自信。

对比（人物形象）明确：

陈尧咨：自矜傲然、自负自傲、狷狂自大、盛气凌人。

卖油翁：不卑不亢、谦虚谨慎、自信沉稳、淡定如一。

对比（情感变化）明确：

陈尧咨：自矜傲然 → 生气诘责 → 恼羞成怒 → 笑而遣之。

卖油翁：淡定如一。

一躁一静、一疾一徐、一傲然一淡然，卖油翁以不变应万变，尽显其不卑不亢、沉稳自信的智者风范。