交响乐大鼓三人组

有啊，当然有爵士鼓~
其次乐队里鼓还有
康佳鼓
大鼓
小军鼓
军镲
铃鼓
沙锤
马琳吧
钢片琴
定音鼓
颤音琴
音树
等

有啊，当然有爵士鼓~
其次乐队里鼓还有
康佳鼓
大鼓
小军鼓
军镲
铃鼓
沙锤
马琳吧
钢片琴
定音鼓
颤音琴
音树
等

组曲和交响曲一样，是多乐章的乐曲。由交响乐队演扮罩奏的组枣桐曲也叫交响组曲。交响曲规模比较大，内容比较深刻；交响组曲规模比较小，内容大都以描绘性、娱乐性为主，乐章数量可凳缺坦多可少。交响组曲有两种：一种是从歌剧、舞剧中选出的音乐组成的组曲，一种是作曲家专为音乐会创作的组曲。

交响乐团组成：弦乐组、木管组、铜管组、打击乐组和色彩乐器组。

一、弦乐组：小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴。

二、木管组：短笛、长笛、双簧管、英国管、单簧管、低音单簧管、大管、低音隐御穗大管。

三、铜管组：小号、圆号、长号、低音号。

四、打击乐组：定音鼓、锣、钹、吊钹、铃鼓、三角铁、雪铃、铃树、梆子、快板。

五、色彩乐器组：灶卜钢琴、竖琴、木琴、铝板钟琴、排钟、管风琴、钢片琴等。

交响乐队根据作品风格的需要，它又分为编制上的不同。如单管编制、双管编制、三管编制、四管编制等等。

交响音乐起源可以追还到15世纪。它的名称源于古希腊，是当时“和音”和“和谐”两个词的总称。到了古罗马时期，它就演变成为泛指一切器乐合拆闹奏曲和重奏曲的代称，当时俗称“杂乐”。

到了16世纪，也就是1501年至1600年，距今大约400多年前，也就是欧洲文艺复兴时期，交响乐开始在欧洲发展起来。 18世纪初期，也就是距今300年，音乐艺术在欧洲得到了迅猛发展，音乐开始逐步走向平民化和社会化。

这个时期，交响乐作为一种独立的艺术形式，其规模和形式都慢慢有了明确的含义。也就是说，交响乐或者交响乐团没有明确的创作者，是历史和音乐自身发展的集合和必然。"

可以用，谁说的不可以？
爵士鼓就是架子鼓，中国是谐音翻译的，只是打爵士的时候的配置和正常时候不一样，爵士乐中一般只有一个低音桶，军鼓，高音桶和一个地桶加上叉片和牛铃。而正常的话配置远远比爵士乐的多，交响乐也有很多曲子需要架子鼓，当然不是爵士配置，可能你听的那些都是巴洛克时期或者以前的曲子，90年代后的交响乐也加了很多架子鼓的元素，还有室内乐也是交响乐的一种，架子鼓是室内乐里必备的。所以交响乐不能用架子鼓的说法不成立。

P.S.楼下的，不懂不要瞎说。鼓的配置和音色个材质一点关系没有，只是鼓皮等的问题。还有，室内乐爵士鼓绝对是必备。

交响曲是由管弦乐队演奏的曲子…曲子形式多样化…一般都是四个乐章…交响组曲其实也属于交响曲…演奏的曲子形式是组曲…一般规模没有交响曲大…交响诗顾名思义就是交响曲和诗联系起来的曲试…交响诗比起交响曲来说都显得更加细腻…背景或是文化都很突出…交响音画应该是被交响诗包括在内的…

　　中国有句老话：“响鼓无须重槌。”这句话我在乡下听得最多，都是大人们用来教育小孩子的。大人在说这句话时，有一个前提：肯定是小孩子犯了什么错误，而且不止一次。仔细想想，这句话里其实隐藏着很微妙的中国式意味：如果你是一面响鼓，就不需要我敲得很重。这既给对方留了面子，顺便给了一个台阶下，但同时也流露出一种恨铁不成钢的失望，属于既是提醒又是警告，但尚处于能够忍耐的阶段。
　　倘若你所面对的是一面真正的响鼓，这样的提醒或许能起点作用；倘若不是响鼓，就算你有重槌，只怕也是枉然。但无论如何，重槌是很有必要的。即使面对的是众多麻木的心灵，也有必要重重地敲打一下。国人的思维和思维模式有问题，由来已久。那种坐享其成、不思进取、自私自利、一叶障目、盲目自负的劣根性，也已根深蒂固。在老祖宗的荫庇下活着，对于我们来说很是受用；而我们的前车之鉴又太多，以至于这也不行，那也不行，谁也不敢贸然行事。一代又一代都是这样过来的。大家凑到一起，很容易达成共识。没有重槌，响鼓不响，这就是我们所面对的现实。这样的现实一晃就过去了多少年!
　　当俄罗斯感到迷茫的时候，他们有普希金、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、舍斯托夫、别尔嘉耶夫等巨人指引道路；西方的理性思维传统更是一环紧扣着一环，步步推进。唯有中国，在世界近代思想史上根本找不到自己的位置和声音，就像一只断了线的风筝，飘在空中，然后一头栽了下去，再也没飞起来过。
　　楚渔先生的《中国人的思维批判》一针见血地把这一事实推到了我们面前，字字句句振聋发聩。不是因为楚渔先生有多么敏锐，而是因为我们太迟钝了；不是因为楚渔先生有多么高深，而是因为我们太浅薄了；也不是因为楚渔先生有多么清醒，而是因为我们太麻木了。我一直搞不明白，中国学术界那些所谓的“精英”一天到晚在干些什么。一般人迟钝一点、浅薄一点、麻木一点似乎无可厚非，难道他们也是这样吗?在个人既得利益和短期利益面前，“精英”们的追逐只怕是有过之而无不及。他们在宣扬什么，维护什么，迎合什么，他们应该是心知肚明的，但就是没有人从这个队列里勇敢地站出来，像楚渔先生这样发出自己独立的、有良知的呼声。幸好还有一个楚渔，在没有重槌的情况下，楚渔先生就是这个时代的响鼓；尽管很无奈，但他自己擂响了自己。我，作为一个倾听者，有必要向他表达我的敬意。
　　我相信历史总会有回望的那一天。我希望那一天能够尽快到来。
　　(梦天岚，著名诗人，作家。)

要找到这个问题。辩别哪些是故障异响，哪些是合理异响。去修理厂检测异响的车辆，只有近20%的车真的出了问题。配备了涡轮增压发动机的车型，响声和自然吸气发动机的声音必然存在着区别;安装了发动机护板的车型，也可能会因为摩擦产生声响;一些车主接触不同的车后，很可能因为自身缺乏对机械知识的了解，把合理异响误以为是车辆故障。因此，学习分辨汽车异响，避免浪费时间和精力。
二、汽车响声的鉴别方法：
在实际工作中，因受工作条件局限，汽车的响声很难使用专用仪器进对汽车的响声进行形容和比较。例如轴承干摩擦发出的“哗哗”声，气门间隙过大发出的类似小锤轻击水泥地板的“嗒嗒”声等。
1、 正确区分正常响声与非正常响声。
汽车在工作时各机构存在的振动，会发出多种性质的响声，但有响声并不表示汽车就有故障，为了避免不必要的拆卸，首先必须区分正常响声与非正常响声。各系统部件的正常振动声(如发动机表面的噪声)，换档时齿轮的冲击声，用气体作工作源的进气声、排气声，齿轮啮合噪声等均属于正常响声。非正常响声(异响)按对汽车性能的影响可分为轻微响声、一般响声和恶性响声。轻微响声，如高压电漏电的跳火声、滚动轴承轻微松旷的响声等，一般音量较小，机件磨损程度不大，较长时间无显著变化，这类故障不经修理仍可维持汽车的正常行驶。
3、 在诊断汽车异响时，应注意创造良好的听诊条件，设法排除其他噪声的干扰，以免影响判断的准确性。
最好能有意识地将声音放大或缩小，即使用旋具或其他金属杆件作听诊器具接触发响部位将响声放大，或采用单缸断火的方式将响声减小，以适应诊断需要。听诊现场应保持安静，尽量减少人为因素的干扰。

你的问题应该是交响乐队由那些乐器组成的？
回答：交响乐队共有五大乐器组
1.弓弦乐器组
小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴
2.木管乐器组
长笛、短笛、单簧管、双簧管、英国管、巴松管、
3.铜管乐器组
小号、长号、法国号、大号
4.打击乐器组
定音鼓、小鼓、大鼓
5.色彩乐器组
钢琴、竖琴、木琴、铝板钟琴等。

传统的古典风格的交响曲分为四个乐章