陶湘如张寿臣相声全集

文哏，以说见长

据说三年了吧，吉长两地，长春在哪讲我不知道，我是吉林的，吉林市道场是长春路内陆港大酒店，我刚听完他讲的无量寿经，讲的挺好。在吉林还有三天时间的讲法。今天现场有一千多人啊。

陶侃在广州，没有事的时候总是早朝把白砖运到书房的外边，傍晚又把它们运回书房里。别人问他这样做的缘故，他回答说：“我正在致力于收复中原失地，过分的悠闲安逸，唯恐不能承担大事，所以才使自己辛劳罢了。”陶侃生性聪慧敏捷，恭敬有礼，为官勤恳，整天严肃端坐。军中府中众多的事情，自上而下去检查管理，没有遗漏，不曾有片刻清闲。招待或送行有序，门前没有停留或等待之人。他常对人说：“大禹是圣人，还十分珍惜时间；至于普通人则更应该珍惜分分秒秒的时间，怎么能够游乐纵酒？活着的时候对人没有益处，死了也不被后人记起，这是自己毁灭自己啊！”有一次，陶侃外出，看见一个人手拿一把未熟稻谷，陶侃问：“你拿它做什么？”那人回答：“在路上看见的，就随意拿来罢了。”陶侃大怒说：“你既不种田，又拿别人的稻子戏耍！”陶侃抓住他鞭打他，因此百姓勤于农事，家中充足。造船的时候，陶侃命人把木屑和竹头都登记后收藏起来，人们都不明白这样做的原因。后来大年初一聚会时，地面积雪，太阳刚放晴，厅堂前积雪，地面还潮湿，陶侃于是用木屑铺散地面。等到桓温伐蜀时，又用陶侃保存的竹头作钉装船。陶侃综合料理事物极其细密，都是这样。

视频不能有吧

郝寿臣每年平均排演两本新戏，新创剧目人物的脸谱没有蓝本可参考，他就按照剧情和人物性格去创造新形脸谱。他还改革了勾脸的工具和方式，还为众多的人物设计出符合身份和性格的服装图案。这种大胆创新的精神在净行演员中是十分难能可贵的，郝派脸谱艺术在京剧艺术的圣殿中独有其位，而且对京剧艺术的发展产生了很大的深远影响。
他先后与杨小楼、高庆奎、马连良、言菊朋、程砚秋、朱琴心、徐碧云等人合作，创造了许多花脸的角色。尤其是他创演了《荆轲传》、《桃花村》、《飞虎梦》等新戏，加工排演了《打曹豹》、《瓦口关》、《红逼宫》、《打龙棚》等几乎失传的老戏，形成郝派独特风格。

陶干臣
陶干臣(1925.5—1989.10)江苏建湖人。著名连环画家。1942年从师钱笑呆学画连环画。长期从事连环画创作，1958年支援大西北到宁夏。历任宁夏人民出版社美术编辑，编辑或者参与编辑很多连环画。作品有《红鬃烈马》、《天池的传说》等。
中文名：陶干臣
国籍：中国
出生地：江苏建湖
出生日期：1925.5
逝世日期：1989.10
职业：连环画家
代表作品：《红鬃烈马》、《一把米》
代表作品
《红鬃烈马》、《一把米》
人物生平
出生于上海市一个普通市民家庭。从小就喜爱画画和观赏流行于上海滩的小人书“连环画”。常常在业余时间自己对照连环画进行临摹绘画，尤其喜爱钱笑呆绘画的连环画。时间一长，它的绘画即已初见倪端。
1937年抗日战争全面爆发，高小毕业后的陶干臣迫于家庭生活的压力，已无法供其继续读书。1942年，陶干臣经熟人介绍，正式投到钱笑呆先生门下，拜钱笑呆先生为师，学习连环画的创作。他在钱笑呆先生处学艺的几年，系统的学习了中国传统绘画的技法，平时他虚心向钱先生请教问题，仔细观察和倾听老师的教诲，闲时他刻苦用功练习绘画常常到深夜，靠着自己的勤奋和努力，几年下来，他已经基本上掌握了绘画连环画的技艺和方法。绘画技法已有了很大的提高。学徒期满后，或许是自认为绘画技艺还不够娴熟。他并没有马上离开老师，自己去独立创作出版连环画。而是长年跟随老师合作进行连环画的创作，作为对连环画技艺的进一步锤炼。解放前，他为上海滩多家私营出版机构绘画过多部连环画作品，以古典题材内容居多，基本上是以他和钱笑呆的联合署名绘画出版的，他也成为与钱笑呆先生合作次数最多的合作者。慢慢的陶干臣奠定了自己在上海滩连环画创作领域的地位f。1949年上海解放后，陶干臣也迎来了新的希望。当时的新中国连环画要求走写实表现风格的艺术之路，完全摒弃旧社会的连环画画风和画法，这对从旧社会过来的画家都是一个不小的考验。1952年，陶干臣参加了由上海市文化局组织的连环画创作者研究班的学习，系统的接收和学习了各种新式绘画艺术理论和绘画技法。对他日后画风的转变起了很大的作用。当年他被分配到新美术出版社工作，担任连环画创作员。为新美术出版社和上海滩多家私营出版机构绘画了许多新种连环画。1955年随新美术出版社一起并入上海人民美术出版社工作，仍担任连环画创作员。这段时间他参加创作大量的古典题材和现代题材的连环画作品。1957年上海人民美术出版社决定将古典名著《三国演义》改编成连环画。陶干臣有幸成为其中的绘画者。他和另外两名年轻的绘画者通力合作绘画了大型历史连环画《三国演义》中的《姜邓斗智》一册。很好的把《三国演义》中的一段精彩故事表现出来，给广大的读者留下深刻的印象。此外，他还参加了《东周故事》、《红楼梦》（三民版）、《中国历史人物》、《说岳故事》等大型连环画套书的绘画工作。1958年，在接到上级发布的有关支援边远省市建立美术出版机构的通知后，他和画家扬步升、洪荫培等一起来到宁夏回族自治区支援帮助筹备和组建宁夏回族自治区人民出版社的美术机构，彻底改变西北地区美术领域的空白和贫乏的状况。从此，陶干臣在西北这块土地上扎根下来，一干就是二十多年。历任宁夏人民出版社美术编辑，副编审等职务。他为宁夏回族自治区的美术事业呕心沥血，做出了自己的贡献。文革中一度中断连环画的创作，七十年他绘画的连环画《陈玉成》，给读者耳目一新的感觉。他在宁夏人民出版社工作期间绘画的连环画作品《西门豹治邺》曾荣获宁夏回族自治区美术作品优秀奖，连环画《天池的传说》参加全国第六届美展，获的好评。八十年代，陶干臣从宁夏人民出版社正式退休，由于身体状况等原因，他回到上海养老，1989年不幸因病逝世。
陶干臣先生生前是中国美术家协会会员，作为一位从旧社会坎坷学艺成长起来的老画家，陶干臣深知艺无止境的道理。虽然他早期的绘画作品还摆脱不了一些程式化的束缚，但他在多年的绘画创作中逐渐的找到了自己的方向，形成了自己的绘画风格。他擅长于古典题材和现代题材的连环画创作，他在解放前至调到宁夏人民出版社工作期间，创作绘画了大量的古典题材连环画，也曾先后为上海、辽宁、天津、河北等美术出版社绘画过许多连环画。他的绘画具有很扎实的基本功底，除了很好的继承了钱笑呆先生的绘画风格外，他更是在此基础上加入自己的艺术元素，开创了自己的画风。它的绘画作品给人端庄细腻，工整严谨，线条勾勒洒脱飘逸，人物场景丝丝入扣的感觉，是一位对待艺术创作严肃认真的画家。事过境迁，当我们再一次翻看陶干臣绘画的连环画作品时，不仅仅能感受到画家带给我们视觉美的享受，更能体会到画家对待艺术创作的严谨态度和艺术功力，陶干臣的连环画作品将会在众多的连环画作品中闪烁着独特的光辉。

是的，活到79岁。

他们两个人都不看好对方，两个人之间都觉得彼此是竞争对手，而且都觉得对方是在模仿别人，都不认同对方的相声表演，这就是他们两个人之间的事情。。我认为这样的矛盾是没有必要的，因为这个矛盾只会导致相声行业受到更大的影响，也不能导致相声行业更好的推广。

元曲潇湘夜雨为马致远所著，作者为大都（现北京）人。流离于湘江，夜雨扰梦，增几分思乡情绪