探讨鼓书琴书传承发展

魏晋之风 承袭自建安，竹林 尚自然 真性情 从王徽之个性上看比较好分析 他是王羲之的第五个儿子 以骄傲，随性著称 当年谢安给谢道韫选女婿时候首选就是他 就是欣赏他的卓而不群 乘兴而来，兴尽而还，何必见戴 这句话就该直取本意 以王公子的个性 他的朋友不可能不了解 直接说 半夜驾船而来就是想见戴逮，但是临门又没兴致了，干脆就回去。

本来图的就是个兴致，见与不见戴逮并不重要。王徽之本来性情如此，以他的身份，想来他也以掩饰为耻 顺便说个事情 和这个差不多的 只是没那么有名 不过他性格的一贯性可见一斑了 王献之死了 他去奔丧 也不哭，直接跑灵床上去坐着 让把王献之的琴拿来 却又拿着不调不弹 半天之后叹道：“子敬子敬，人琴俱亡！” 大概是本身身体就糟糕 再加上酒色过度 伤心忧郁 过了个把月自己也死了 关于那句话 “乘兴而来，兴尽而返。” 还有段故事 王徽之在当时性格傲诞，又过度声色 没听到这句话还好 听到这句话之后 谢安大概是怕他对侄女有始无终，哪天兴尽 所以给谢道韫选了个王凝之 成就了谢才女的婚姻悲剧……

青年可以积极参与戏曲传承发展，向老一辈艺术家多学习多请教。

青年人才培养是戏曲传承发展的根本保障。历史上，科班和师徒相传、口传心授的师徒制培养了众多名家。随着戏曲院校的相继成立，大班制、集体制培养了一大批后备人才。发展到现在，为更好地促进拔尖人才的涌现，文化部实施了“名家传戏——当代戏曲名家收徒传艺工程”，希望推动以口传心授重点培养好苗子，也让名家好戏得以薪火相传。