陕西评书演员

1、破老道(我也不知道他到底是谁，凭感觉他应该第一)

2、艾连池(关于三剑的强弱，单老自己都模棱两可。我觉得单论艾连池单论杀伤力可能不强，但修为肯定超过其他两人)

3、欧阳修(与艾连池相当，总门长)

4、红衣女(过于火爆的性格是把双刃剑)

5、尚怀义(看他戏耍剑客身份以上圆通和葛建飞如此轻松，尤其是无视圆通几十掌，此人的功夫未必弱于以上几人。)

6、大头(能耐不低于前几位，辈分低就委屈一下吧)

7、碧和(和大头相当，因心理问题败了一招)

8、智上(棍法第一，其他方面不如以上几人)

9、蒋伯芳(感觉比以上几人还有差距)

10、欧冶芳

11、冷云

12、谭天(虽说表现不多，但感觉不弱于蒋伯芳)

13、邹瑞(感觉强于另两个门长)

14、崔兆龄(兵器拳脚都不如蒋)

15、何精武(云南三绝之首和崔差不多)

16、海天(百合败给二次学艺后的蒋)

17、碧休(八大名僧，和二次学艺前的蒋差不多，败在绝招之下，轻松击败武当三当家)

18、西门烈

19、皇甫亮

20、甘雨(练了一招绝艺，但从他老师对冷云的态度来看，甘雨应该比冷云差不少)

21、崔兆通(崔兆龄他哥，武功不如他兄弟)

22、曾志良(云南三绝第二，轻松胜古英，不敌二次学艺的蒋伯芳)

23、碧云(八大名僧，不敌气盛正盛的蒋伯芳)

24、刘世英(剑客，和蒋伯芳一度战平。但面对空手胜英几十合拿不下，差评)

25、韩秀(纯粹本人私心，韩秀从萧金台之后再没登场，但24岁就能和尚未完全老迈的胜英平手，到400回韩秀30多岁时以他的潜力估计能达到剑客水准)

人物结构：以十三省总镖局为中心，胜英为主人公而写成的长达400回的长篇评书。虽题为三侠剑，但三侠剑并非全是主人公，只是贯穿全书的重要人物和线索，由他们衍生出全书的主要人物。 三侠剑是三个侠客和三个剑客的简称：

三侠是： 昆仑侠胜英 九头狮子孟凯 镇三山萧杰

三剑是： 武圣艾莲池 红衣女剑张紫博 大头剑客夏侯商元

《山海情》一经播出就引发了广泛关注，市面上就是好评一片，小编这里也说说自己的一些感受，首先第一感觉就是服化道带的质感，那是震撼的，因为小编去的最北的地方就是河南信阳，在其他渠道也有领略到那边的风貌，但是没有想到九十年代的那边居然是这样的环境，而百姓生活的条件更是艰苦，单单“涌泉村”这个名字就已经饱含艰辛和沧桑。

其次是演员，个人感觉是非常真实的，张嘉益的表演就不用多说了，水花姑娘算是一个惊喜了，不过最没想到的是，两集看下，小编硬是没有认出陶虹老师，实在是有些对不住，这里也不得不感慨化妆老师的厉害。不过小编最开始看的是普通话版的，并不知道原还有个方言版，所以在张嘉益老师说话的时候，会特别别扭，而且主要原因还不是因为普通话，而是换了一个人配音了。

不过在得知还有另外一个版本后，这种感觉就没有了，也算是一个小瑕疵的地方吧。不过纯方言肯定也是有它的问题的，因为并不是所有观众都能接受和听懂，不得不说，这也是给剧组出了一个难题。另外相信很多观众还有一个疑问，那就是《山海情》的故事背景明明发生在宁夏西海固，为何剧中演员说的都是陕西话呢？难道这是一个硬伤？其实不然，小编查阅了很多资料，才终于找到了答案。

首先，我们要明确，其实并没有所谓正宗的陕西话和宁夏话，陕西其实分为三个有着较大差异的区域，也就是陕北和陕南，以及人们常说的关中，关中的范围就是西安所在的关中平原。其实这三个区域的话都能成为陕西话，不过人们经常听到的大多是关中话，相信大家对于《武林外传》中佟掌柜的口音一定很有印象，那就是正宗的关中话。

《山海情》我们的“佟掌柜”闫妮也有参演。再说说宁夏地区，宁夏的北部大多说的是兰银官话，剧中背景所在的西海固地区是属于宁夏南部的，这里的构成也比较复杂，主要的方言有三种，其一就是剧中演员所说的关中话，此外还有秦陇片和陇中片，其实后两种与关中话也是非常接近的，大家的交流也并没有什么障碍，不过在外人听可能区别就有些大了。

所以剧中使用的关中话是没有毛病的，另外关中之所以叫关中，就是因为关中平原就处于“四关”之内，而北边的萧关就是在如今的西海固地区，所以其实两地的交流也是非常频繁的，这也是为什么宁夏南部会说关中话，或者带有关中口音的的主要原因。既然说到方言了，不得不提一下福建的普通话了，郭京飞一出场，小编是差点把茶都喷出了，实在太逗了。当然了，这也是当时所处环境的衬托下才有这个效果的。

租讲解器划算。
人工讲解：基本陈列中文讲解100元，英文或日文讲解150元；大唐遗宝专题展与唐墓壁画珍品馆中文讲解50元，英文或日文讲解100元。一名讲解员最多可带领10名游客参观。
自动语音导览机：有五种语言可供选择——中文、英文、法文、日文、韩文；其中中文又有中文学生版，这样可以方便小朋友收听。收费标准：语音导览机租金每台 30元，押金200元。

当然是讲解员好了，人与人才能交流

穿正式一点啦，但是不要很正，很严肃，就是让人觉得受到尊重，又很平易近人的。比较细心，耐心的，要自然，说话声音不要很高亢

一是注重仪态仪表，化点淡妆，着装得体，举止得当；二是 勤练普通话的基本功，如发音、绕口令、朗诵等；三是精心准备一个才艺表演。

讲解员
讲解是以陈列为基础，运用科学的语言和其它辅助表达方式，将知识传递给观众的一种社会活动。讲解员是沟通博物馆、纪念馆与社会的桥梁和纽带，是博物馆、纪念馆的名片，讲解服务的质量和水平直接影响着观众的受教育和参观质量，影响着博物馆、纪念馆的视窗形象，甚至影响到一个地区和国家的形象。因此，如何选拔和培养讲解员，特别是培养优秀的讲解员，在博物馆、纪念馆社教事业中起著关键作用。

推荐看一看北京博物馆学会编辑北京燕山出版社出版的《博物馆社会教育》里面写的很清楚

知识储备扎实，语速要慢，吐字清晰，声情并茂，加上适当的手势；学会适时设问给人们留下悬念，并在大家好奇的时候及时解答
例如，你给人们讲解苗族银饰的时候（假设你是这方面的），单纯的描述它的美感以及介绍工艺的复杂是很枯燥的，你可以参照图片运用你的文字表达能力让人跟随你的语言想像盛装苗女举手投足间的银 *** ，而且关键的是你要投入感情在里面——你也喜爱这一切的感觉一定要让每一个听你讲解的人感受到才可以。

一篇好的讲解词应该满足四个要求。一 是语言通顺口语化,句式适中,这样观众既听 得懂、 便于记忆,又不致因句子过短听起来不 连贯,或因句子过长留给观众的反应时间短 使观众听不明白。二是要考虑与展览版面的 内容相配合互为补充,由于受版面面积和版 式设计效果的限制,有些在展览中需要表述 的内容无法在版面上表现出来,这就需要通 过讲解来补充,弥补内容上的不足,同时又通 过讲解赋予版面和展品以活力,形成有空间 氛围的效果。三是要改变对观众灌输式、 教 导式的讲解词,要注重讲解词的交流和传播 作用,使观众在听过讲解之后,增加了对展品 和历史背景的了解,增长了知识,并进行更深 ,要留给观众尽可能多的思 维空间。四是针对不同的群体要准备不同特 点的讲解词,除对普通观众采用通用讲解词 外,对少年儿童的讲解词则要避免生冷苦涩, 要增加叙事的故事情节,使他们便于接受。一些地方博物馆还应根据地区的特点,准备 面对外国和我国少数民族观众的讲解词。
讲解的方式是用语言表达,其中包括口 语语言和形体语言两部分。 讲解的形体语言相对于其它表演专业要 简单得多,它要求讲解人员站立和走路的姿 态要挺拔、 平稳,并适应边走边讲的需要。讲 解时,要恰到好处地把握自己的面部表情,用 必要的手势指示参观路线和展览版面内容, 对观众进行引导。

博物馆讲解稳定，休息时间多，导游挣的多，而且做的好的会有一个庞大的关系网，这在中国很重要

肯定是10个人一共100元撒。

陕派相声演员苗阜跨界主演话剧。

《龙门笑传》演出现场 

昨日（3月24日）下午，由西安青曲茶馆制作出品的话剧《龙门笑传》在青曲社鼓楼剧场首演，剧中，陕派相声演员苗阜首次跨界“话坛”担纲主角。

演出前，苗阜接受了本报记者采访，他表示，这次演出绝非“玩票”——在中兴陕派相声的“主业”之外，今年自己将与“小伙伴们”进军小剧场话剧领域，“希望西安本土原创的小剧场话剧能被更多人关注，蓬勃发展起来。”

　是“回归”

　　也是寻求自我成长

《龙门笑传》是全国大热的经典话剧《龙门客传》的升级版本，故事内容更加丰富，人物形象刻画更加饱满鲜明，由于有曲艺演员的加入，台词和“包袱”也有了较大升级。据主创人员介绍，《龙门笑传》大胆让“90后”年轻演员力挑大梁，邀请了在西安话剧圈颜值与演技双在线的年轻小生小花，在导演李华的指导下刻苦排练，反复推敲，力求让观众满意。

作为观众聚焦的绝对主角，一向以相声演员形象出现的苗阜，此次首次挑战阴柔“公公”常言笑一角，一出场就引发全场爆笑不断。

谈及为什么会涉足话剧领域，苗阜称自己一直是个梦想家，有很多想要尝试的东西，做话剧是回归，也是希望自己有所成长，“刚从业时，我从事的是舞台剧的编导工作。而今尝试话剧舞台表演，更多是想提升和丰富自己的表演，继而反哺相声创作——我不想让表演风格总是一种模式，也害怕观众会疲劳。”

　搅热西安小剧场

　　话剧的“春水”

首次出演话剧，苗阜称，一开始确实非常不适应，“话剧和相声完全是两回事，开始我总想在台词间加上很多包袱，但是我一加包袱又会影响到其他演员的表演，所以排练前期其实是一直在适应。好在经过层层打磨，现在我们基本理顺了。”

据了解，话剧《龙门笑传》除了在青曲社鼓楼剧场、大华·1935小剧场等地进行演出外，还将于今年8月走出古城，在全国巡演。而在《龙门笑传》后，青曲茶馆将推出的第二部话剧目前也已投入创作，剧本是由我国著名编剧王宏亲自执笔 。

在自己跨界出演之外，苗阜有更大的“野心”——培养出一批好演员，推出一批好作品，搅热西安小剧场话剧的“春水”。他以从西安走出的著名舞台剧编剧俞白眉为榜样，“我一直非常想把西安的小剧场话剧做起来。”苗阜认为，西安其实有大量小剧场话剧的追随者和受众基础，每次外地话剧来这里演出也人气很高，“希望通过我们的努力，让更多人了解西安本土的小剧场话剧。” 

赵维莉

单田芳

袁阔成

刘兰芳

田连元

田战义

张少佐

孙刚

仲维维

王传林

连丽如

孙一

梁锦辉

张悦楷

石连君