欢度春节英语记叙文六年级

了解一部影片，我想先从宏观的方面谈起。首先我们来聊一下电影叙事。提到电影叙事，首先我们来了解一下电影叙事的角度。写作分为第一人称、第三人称等角度，电影叙事也是如此，总共分为4个方面。

（1）第三人称视角

这种视角使叙述者处于一个纯粹旁观的状态去审视一切，讲述一切，仿佛一个全知全能的上帝，所以这种传统的第三人称视角也被人成为“全知全能”视角。此类影片数不胜数，例如金·凯瑞主演的电影《楚门的世界》就是这一视角的典型，况且真人秀缔造者在天上的演播室俯瞰整个世界的架势，用来举例这种“全知全能”视角再合适不过了。

（2）第一人称视角

这种叙事视角以主人公为讲述者，有别于第三视角的全知全能，使观众更具有代入感。随着故事发展，观众跟随主人公的经历去经历，好像在听一位老朋友在娓娓道来一段故事一样。这类影片如《城南旧事》，这部电影开场就是自传式的童年回忆，以老年的我回忆童年的我，叙述自然也是以第一人称童年的我来进行的。

（3）第二人称视角

第二人称视角有别于第一人称那么带有强烈的个人主观色彩，也不同于第三人称那样的纯粹旁观、知晓一切的全知全能。第二人称的叙述手法既能保持相对的客观性，又能增强故事剧情的亲近感，使得具有更强的真实性与代入感。如经典电影《肖申克的救赎》就是采用这种第二人称叙事的手法，我们了解主人公是通过瑞德的视角从而进行了解的，剧中很多东西都是通过瑞德了解的，包括主人公监狱中的反思等都是通过瑞德这个视点去进行剖析解读的。这种表现形式就是第二人称叙事的代表。

（4）多视角叙事

电影叙事的视角并不总是一成不变的，导演们大胆的创新使得电影这门有别于文学和戏剧的光影艺术多了无限可能。有些电影的视角是不固定的，视角的切换，从多种角度看待同一事件，通过不同的人进行不一样的陈述，往往达到单视角难以表现的艺术效果。《公民凯恩》就是这一类型的影片，通过记者的视角，不同采访对象的视角，不同第一视角的切换看待同一件事，寻找问题的答案。这种视角不固定、来回切换的表现形式就归为多视角叙事的范畴。

1.宋江，他以慷慨解囊著称，平素为人仗义，挥金如土，好结交朋友。故人称及时雨/呼保义。性格方面，宋江的性格很矛盾的，他想招安，求太平，做个好官，但是他又因为义气放走了晁盖，杀了阎婆惜。他的经典故事就是杀阎婆惜，私放晁盖。

2.鲁智深，这个人为人豪爽，重义气，武艺相当高强从征方腊就可以看出，皈依佛门后也少许戒了点嗔。从他结识林冲兄弟，到为林冲家里的那些破事处理的那么顺理，可以知道，他是非常讲兄弟义气的。虽然脾气火爆，但是杀生少。经典故事就是他为民女三拳打死镇关西（基本属于失手），大闹野猪林（义气所在）。

3.林冲，这个人性格上委曲求全，但是为人忠义，耿直，说的实在点就是太老实了，武艺高强（要不是最后病死了，他可能是梁山第二武艺高的，第一是卢俊义）。林冲为了委曲求全一再的忍让高衙内，最后还是被高俅所陷害。他还相信自己的朋友陆谦，结果被陆谦所出卖，上梁山后，他一再的忍让王伦让能力不如他的宋万，杜迁，还饱受王伦的冷眼看待。与其说他能委屈求全，不如说他是太过于老实了，不懂得怎么反抗。林冲人生的唯一亮点就是火并王伦和雪夜上梁山，这也是他最精彩的两个故事

4.武松，天神神力，又有武力，忠，孝，义，勇都全了，唯一不足的就是不够冷静（这是我评价的）。从景阳冈打虎开始成名，之后是悲剧连连，可谓是水浒中悲剧帝。其实不难看出，他的每次故事背后都有他的不冷静。但是勇帮他弥补了些，杀虎是险胜，杀潘金莲遭到了发配，鸳鸯楼杀了张都督一家，有些人其实都是冤死的。故事推荐,武松干虎，血洗鸳鸯楼，醉打蒋门神。。

5。李逵，做人莽撞，有恩必报，智商无下限，还是个孝顺的儿子说的不好听点还有点无赖。他能抢张顺家的鱼给恩人宋江，就可以看出，李逵对内是十分的好，对外人，相当的无赖，江湖人称黑旋风就是说李逵爱杀人，但是没有武功，凭借的就是一身蛮力，从他输给地煞星里焦挺就可以看出。但李逵也是爱憎分明的，他听到宋江强抢民女，就直接拿了斧子去砍宋江，从而可以看出，即使是对他再好的人，做了坏事也必须不饶，另一方面反映了他的做事莽撞。故事推荐，李逵杀虎救母，虽然后来母亲已经死了，但是这份孝心还是在的。

6.杨志，名门之后，为人机警，武艺高强，想有一番抱负（中了宋江的下怀）。此人又是一个悲剧帝，运送花岗石么，江中翻船，卖刀遇到泼皮牛二杀之，生辰纲又遇到了七星，虽然他一再警戒，但是执拗不过随行的人。他算是洁身自好，一开始不愿意入梁山的，但是无限的悲剧逼迫了他上梁山，结果上了梁山后还是悲剧，征方腊的第一战就歇菜了。他只能以不得志来形容。他和武松的悲剧不同在于，武松的悲剧是被亲情所趋势的，哥哥的死是嫂子所谓，飞云浦的出卖又是自己的“妹子”所谓。被自己最亲的人出卖，那种悲剧感不言而喻。杨志的悲剧则是自己屡屡不得志，做什么倒霉什么，好比一个常败将军似的。推荐故事：杨志卖刀，智取生辰纲。

. 这是我期中考试的作文，现在搬给你啦！打字很累的，一定评最佳答案呐！ 爱，让生活更美好 爱，是最美的音符，谱写出华丽的乐章；爱，是冬日的暖阳，温暖人间的每一方。仰望星空，星星因为有月亮的相伴，而发出璀璨的光芒；远眺大地，花儿因为有太阳爱的照耀而抬起美丽的脸庞…… 我们像匹马而终日不知疲倦的奔跑着，一路过很多风景，有时也会迷茫，踢下来调整自己失落的心，这是可曾注意过，有一种爱正在温柔地抚摸着伤口，给我们继续奔跑的力量？ 几天前，我在网上看到一道这样的测试题，她是一个美丽的女子，但却因为一次车祸导致毁容，他还会爱她吗？他是一位富有的商人，但却因为一次疏忽只是他身无分文，她还会爱他吗？ 一位是美丽的女子，一位是富有的商人，然而因为一外，他们都失去了自己的骄傲，还有什么理由能让他继续爱着丑陋的她，能让她继续爱着贫困的他？我还不犹豫地选择了"不会"。我继续看着下面的内容，然而接下来的一个问题却让我受到了极大的震撼：如果，他们是父女关系呢？ ——一定会！ 我立刻将原有的答案改掉。是的，即使你被全世界抛弃，也会有一些人默默地站在你的身后抛弃整个世界，他们，就是亲人，他们就是世界上最无私的爱的化身，倘若你的世界被黑暗笼罩，他们也一定会捧着炙热的爱的光芒，将你的生命照亮！ 这是亲人与亲人之间血脉相承、骨肉相连的爱。然而细细品味生活，我们有理由相信，这是上还有一种爱，在不知不觉中亲吻着我们，呵护着我们，走在人来人往的大街，你是否看见过一位小朋友弯下腰，轻轻地放入一枚硬币在残疾的乞讨者身旁？你是否看见过，在拥挤的车厢里，一位年轻的小伙子离开座位，搀着一位老人轻轻坐下？你是否……？这些看似平凡的举动，却时刻温暖着每一个人，不为得到什么，只默默地献出自己的力量…… 爱，是永恒的话题，无论时光如何流转，爱都以它独特的方式陪伴着我们，让我们的生活更加美好…

所谓零度叙事（价值中立），即作家与读者是平等的关系。在作品中，作家只是客观的描写，而不显露自己的立场。作品中不流出作者自己的价值态度评判，自己的主观倾向不明显。

零度叙事是20世纪法国文学理论家罗兰·巴尔特提出来的一种叙事方式，最早见于他1953年的著作《写作的零度》。当时萨特强调文学功利性的介入理论在文坛上的地位显赫，这部显然是反其道而行之的著作，使陆橡得巴尔特在文艺批评界一鸣惊人。

零度写作的思想之所以能在半个世纪的时间内畅行不衰，除了理论本身的价值之外，很大程度上还与正薯它的实践性有关。很长一段时间内，法国的“反传统小说”便践行着零度叙事的原则。在中国先锋作家的创作中，也不难发现零度叙事的踪迹，而其中运用得最为明显的则莫过于余华。

零度叙事的影响

1988年到1990年的两年间，余华在鲁迅文学院进修，当时与他同窗的莫言形容那时年轻的余华为一个“成熟可怕的老朽”。就余华的一系列作品来看，莫言的形容是精准的。一举悉者来准确地说明了余华在艺术上有着过人的才华和灵气，二来也说明了余华某种冷漠内敛的气质。这种气质体现在小说中便是零度叙事的风格。

一个故事几个角色轮流讲，各人从各人的角度，这就是多角度叙事。
多角度叙事最怕的就是弄巧成拙，当然使用任何技巧都有这风险，因为表现手段的丰富会放大作者理解力上的欠缺。如果一个故事被你从多个嘴里重复讲了几遍，那多没劲啊，不如不用。像这样：甲“我打了乙，他哭了”，乙“甲打了我，我很疼，我哭了”，如此的多角度叙事谁看了谁烦。

属于你的我的初恋

记叙文的六要素是:第一要素是时间，年、月、日、时写清楚；
第二要素是地点，要写环境和住处。
第三要素是人物，不写人物是糊涂，
第四要素是原因，为何发生找原因；
第五要素是经过，来龙去脉写清楚；
第六要素是结果，交代结局别含糊。

记叙文有六大要素：人物、时间、地点、事件、起因和结果。在这六大要素中，人物、时间、地点，通常作为故事的开端放在文章的开头；事件、起因，通常作为故事的发展，放在文章的中间，这是文章的主体；结果，通常作为故事的结局放在文章的最后。