怎样评论越剧戚派唱腔

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戚派传人有袭樱周雅琴、朱祝芬、徐洁汪禅睁明、王菲菲、戚继仙、傅幸文、困岁金静、王毓梅、朱蔺、王杭娟、周美姣、徐燕丽、吴丽敏、余福英等。

戚雅仙15岁入陶叶剧团科班学戏，翌年即1943年随科班到袁雪芬领衔的大来剧场为班底，在为袁雪芬同台配戏时耳濡目染，学习袁雪芬的唱腔和表演，被观众称为“袁派小花旦”。1947年参加刚成立的玉兰剧团，与...

挺有气质，大方洋气，就是长相有点苦瓜脸，不喜庆，看上去不像别的明星有种赏心悦目的感觉。

是在唱腔上的区别。

太过直截了当的话尽量不说，在对方能听懂的情况下该省就省。比如“这可真是糟了。”改为“这可真是……”

是挺快的，一转眼就这么大了，女儿一张大我们这一辈也就差不多了。

20年代艾略特和理查兹等分别以象征主义的诗歌主张和文字分析的批评方法奠定了新批评派的基本理论，30、40年代的新批评派发展了关于诗歌语言的理论和具体作品的分析。他们的理论为现代派诗歌开辟了道路。

戚派是戚雅仙创立的越剧旦角流派。戚派唱腔善于通过特征音调的变化发展，赋予传统老戏特殊的色彩，比如《梁祝》和《白蛇传》是越剧的骨子老戏，大部分越剧演员都会唱，但戚派唱这两出戏由于特征音调贯穿其中既充分...

是不是被限制了？