影片三段式结构讲述了三个好友两代人二十六年间的敌人往事。导演将镜头对准底层社会,展现给观众大时代背景下小人物的悲欢离合。以更为沉静的纪实手法在看似波澜不惊的剧情中传达山河渐变,故人难寻。
故乡,是贾樟柯导演创作的原生态,他将镜头对准底层社会,展现给观众时代变迁中小人物的悲欢离合。从他的第一部作品 《小武》到《山河故人》,浓浓的故乡情充斥其中。他将镜头给予故乡,热闹的迪厅,灰暗的街道,似曾相识的绿皮火车, 一如既往地汾阳小城。
2014年,个人命运与时代变迁又一次紧密相连。做煤矿生意的张晋生在反腐浪潮中不得不移民,漂泊从上海到海外,如同一棵无根的野草,失去了精神皈依。当他和儿子对峙自由时,拿着合法买米的手枪喊道“自由是个P”。
枪,曾经是他的渴望,如今却成了对往事的思念,对过去的故人甚至是对过去的敌人的渴望。身处千里之外仍对故人难以忘却,他的故人是他自己。时代向前,时代洪流中的人不进则退。
“钥匙” 作为本片重要的感情符号,串联起亲情与爱。第一次,沈涛与晋生结婚,梁子远走他乡,将家门钥匙抛向屋顶。
第二次,像病情妥协的梁子带着妻儿回到故乡,来看望故人的沈涛将家门钥匙递向卧病在床的梁子:这两处的钥匙,是梁子对故乡的别离与回归,是涛对故乡和友人的守护和责任。
第三次,是沈涛将家门钥匙交给儿子dollar“你的家随时可以回来”。这是一个母亲对儿子的情感寄托,“钥匙” 是她的期盼。
第四次,长大后的dollar已经记不得母亲的样貌,但是他的脖子上仍有那串母亲的寄托,他告诉米娅那是他的秘密。这串钥匙是母子情更是驱使dollar的回家路。情义相牵的“钥匙”,勾连起故入与故乡之间的款款深情。