原始时期的毕加索

4. 原始时期（1906-1910）

格特鲁德·斯坦因

1906年，在斯坦因姐弟组织的一次聚餐中，毕加索认识了马蒂斯，两人交谈甚欢，互相拜访了对方的画室。马蒂斯在自己的画室中为毕加索介绍了来自非洲的原始艺术，像雕刻和面具。

非洲雕刻波纹鸟面具

非洲雕刻布面面具

这种原始，不加思索，不带粉饰的原始艺术深深震撼了毕加索。

同年，卢浮宫展出了一批来自伊比利亚半岛（现在的葡萄牙和西班牙）的雕塑，创作时间在前6-前5世纪。

毕加索深受非洲艺术的影响从而形成了“原始时期”的绘画风格，但他没有全盘照搬，而是取其精华、弃其糟粕。吸收了非洲艺术中歪曲、怪诞的造型，像非洲原始部族巴库艾尔族的面具，将脸庞上的各个部位还原成单纯的线条和几何形，比如眼睛是两条直线，鼻子是等腰三角形，嘴是弧线形等。这些线与形被按照一定的位置布置到一个心形的脸庞中，脸庞的外围以羚羊角勾勒，其概括性和优雅感十分突出。[1]

保罗·纪尧姆在《原始黑人雕塑》称：“ 每一件非洲艺术作品都可以看作是对一个形式问题的解决方案，每一件作品都呈现为是对某一个主题通过体积、线条或平面所作的有韵律的、形式繁多的排列。”

毕加索原始时期是粉红色时期向立体主义过渡的时期，既有粉红色时期暖洋洋的色调，又有立体主义被解构的形体，还有古伊比利亚艺术的简单与活力。

像《好人德兰》中那个女人的脸，感觉像是给人的脸P了一个面具。

《好人德兰》

像《兄弟俩》，背景是粉红色时期的典范，但脸就惨不忍睹，乍一看像是僵尸。

《兄弟俩》

毕加索原始时期的代表作品是《两个裸女》（图1），《两个裸女》的画面很简单，就是两个女人赤裸着站立，无非是身体硕大点，可以和另一幅《两个裸女》（图2）相比，身体的结构被明显放大了。

图1

图2

部分毕加索原始时期作品欣赏：

《翘着二郎腿的裸女》

《梳妆的女子》

《大宫女（仿安格尔）》

《土耳其装束的夫人（穿西班牙礼服的女子）》

《水罐，玻璃和书》

《伊莎贝拉女王》

《桌子上的鲜花》

《戴着面纱的舞者》

《青少年》