人间喜剧没有完成？

很多人知道巴尔扎克，很多人也知道他的《人间喜剧》，但却好像没人买到过《人间喜剧》。不怪大家，天妒英才，巴尔扎克到死都没能完成他计划中那部完美的大部头《人间喜剧》。我们熟知的《高老头》《欧也妮·葛朗台》《贝姨》都是出自于《人间喜剧》这个系列。

自然而然地，大家也都知道了，《人间喜剧》实际上就是91部完全独立又彼此有所联系的小说故事构成的一部宏大的作品。正是因为它的大背景是法国的资本主义社会，表现的是在这个大社会下无数不同阶级的大人物和小人物们，因此被誉为“资本主义社会的百科全书”，应当说是当之无愧。

因此，我会从人物角色、社会背景和思想深度三个方面来阐释这个问题。1、细致入微的人物群像

这个小标题其实有点矛盾，写作技巧告诉我们要有点有面，细致入微的只能表现一个人，人物群像几乎等于是群演大白板，只有这样才能突出主体。但是我们亲爱的巴尔扎克偏不！对于他而言，在资本主义社会之下的每个人，都有值得研究和探寻的必要。所以他想了一个好法子，那就是给人物群像中的每一个人写一个故事，每一个故事好好写，写到细致入微、分毫必显。这一点从他给出的书名就能看出来，《高老头》就是要好好写高老头这个人物，《欧也妮·葛朗台》就是要好好写葛朗台，单刀直入，不跟你废话，写到深度无怨尤，大师的作品都是经典啊~

但是有人要说了，每个故事里还是会有主次啊，还是要有点有面啊！别着急，巴尔扎克作为大师，也想到了这个问题，所以人家很公平地让这些看似是配角的人物，在不同的作品中反复出现，而每一次出现都是不同的精神面貌。比如在高老头中出现的拉斯迪涅，他最初还不过是一个有理想的有志青年，性格还算纯朴简单，但是在后来的《禁治产》《纽沁根银行》中，他的所作所为明显表现出他内心的“变质”，而他最终也达到了自己的目的，成为了一名上流社会的高级官僚形象。这种方法叫做“人物再现法”，不敢说是巴尔扎克首创，但是敢像他这么写的，真的没几个。

2、多层次的社会背景

要成为法国资本主义社会的百科全书，那这个社会背景一定得大！大！大！不仅大，还要厚！厚！厚！能够折射出这个社会的多样性与复杂性，正是《人间喜剧》的精髓所在。还是举《高老头》和《欧也妮·葛朗台》的例子，《高》反映的是一种对比与反差，寒酸的老年公寓与富丽堂皇的社会舞会，这样的社会背景一下子就有了层次高低。《欧》的社会背景基本上锁定在法国郊外的索尔城，社会成分基本稳定，但是在这个看似稳定的社会背景下，却是不同身份阶级的人为了金钱和权利在博弈。91本中单单两本书，就已经呈现出三种截然不同的社会背景，帮助我们看到一个更全面的法国大社会。

3、思想的深度

已经有了平面的广袤（背景），也有了点的复杂多样（人物），现在就差把这个作品从一张二维的美丽图画弯曲一下，变成一个和我们处于同一维度的“三维现实”了。这个维度就是思想的深度，是《人间喜剧》的“高”。我就以我们中学课本上都读过的《欧也妮·葛朗台》为例分析吧。