将自然大调中的第三级音和第六级音分别降下半音,就得到了和自然大调同主音的和声野芦小调。比如A大调音阶为 A B #C D E #F #G;现将音阶中的三度音#C和六度音#F降半音,分别为还原C和还原F,就形成了a和声小调的音阶:A B C D E F #G;在这个音阶中,六度音F和七度音#G之间是个增二度音程。这个音程对于声乐来说,歌唱起来是比较困难的。于是有了自然小调——即将和声小调的七度音降下半音,使六七度音之间变为大二度音程:A B C D E F G(a自然小调)。虽然,自然小调中没有了增二度音程,使得歌唱容易许多。但由于七度音的降音,使其和上方主音之间的原小二度音程,也变为了大二度音程,从而丧失了导音的功能。当音阶上行时,七度音缺乏了归向主音的自然动能,曲调在此显得不那么自然。 这种七度音与下方六度音以及颂前带上方主音之间尴尬的位置,也可以说是和声小调与自然小调的一种缺陷。为了弥补这一缺陷,由此产生悔枝了旋律小调。 旋律小调是通过在音阶上行时,升高六度音,保留和声小调七度音的导音功能,下行时,则降下七度音,还原六度音,回归自然小调的音阶结构。通过这种方式,同时解决了和声小调的增二度音程问题,与自然小调上行时的导音功能问题。a旋律小调的上行音阶为:A B C D E #F #G;下行音阶则为:G F E D C B A。 因此,和声小调音阶上行与下行是一致的,而旋律小调则需要不同的上行与下行音阶。当旋律小调上行时,采用升高了六度音的和声小音阶,而下行时则采用自然小音阶的下行音阶。