《骂观众》“反戏剧”的“说话剧”无情景“语言游戏”

彼得·汉德克（Peter Handke 1942——

奥地利著名小说家、剧作家。当代德语文学最重要的作家之一，被称为“活着的经典”。1973年获毕希纳文学奖，2009年获卡夫卡文学奖等。著有小说《守门员面对罚点球时的焦虑》《重现》《无欲的悲歌》《左撇子女人》，剧作《骂观众》《自我控诉》《形同陌路的时刻》等。剧作《卡斯帕》堪与贝克特的《等待戈多》相提并论。

《自我控诉》只有两个自我控诉者，而没有传统意义上的戏剧角色。两个站在空空如也的舞台上的人物从头到尾诉说着自己的冒犯行为，没有情景，没有对话，只有声音的交替变化。

《骂观众》全剧没有传统戏剧的故事情节和场次，没有戏剧性的人物、事件和对话，“时间在这里服务于话语游戏”，也没有现实的幻景，只有四个无名无姓的说话者在没有布景和幕布的舞台上近乎歇斯底里地“谩骂”观众，从头到尾演示着对传统戏剧的否定。读来令人如入刑室，如坐针毡，欲怒不生，欲走不能。

《卡斯帕》更进一步深化了语言批判的主题。这出剧的主题就是千篇一律的语言对个体的可操纵性。通过主人公卡斯帕没有语言无能为力地任外部世界的摆布和有了语言而称为其奴隶的语言游戏过程。本剧表现的不是主人公现在发生什么，或者过去发生什么，而是一个人可能会发生什么，展示一个人如何通过说话而学会说话，也可称之为“说话刑讯”。 《卡斯帕》以别具特色的艺术风格表现了一个现代人被社会语言秩序异化为一个没有了个性的“机器人”的悲剧。对传统戏剧的颠覆性堪比《等待戈多》。