麦家乐《陈培勋管弦乐作品·梅松赞》

这张专辑是麦家乐指挥佛罗内斯交响乐团，演奏陈培勋的三部管弦乐作品。佛罗内斯交响乐团是一支有定期演出经验的管弦乐团，他们的演奏与麦家乐的指挥，既默契又颇有热情，各声部尤其是弦乐，音效层次感与密度特别强烈到位。专辑的录音地点也是在乐团的音乐厅，保证了乐团各声部的定位衔接、音效平衡、动态起伏与自然混响，都有浓烈的临场感，相信听到这个专辑的朋友一定能感同身受。

第三交响乐《梅松赞》，作品25，1998年作于北京。

第一乐章《忆梅》是首悲歌，但却有强烈的反抗精神。主题刻画了梅花清秀多姿的美德，但带有沉思的气息。中部出现了古曲《梅花三弄》中的主题片段，显示梅花不畏寒雨竞相怒放，坚定了梅花刚毅不拔的形象。乐曲结束在沉思的回忆憧憬中，原词是有借物咏怀之意，如下：定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，当作去年花。（唐·李商隐）

第二乐章《早梅》是用小奏鸣曲式写成的，主题报告人们春天已经来临，春天带来生机勃勃的新气象。第二主题赞扬了梅花迎春傲雪、不畏风寒、勇于进取的精神。显而易见，原词作者（南朝·谢燮）以梅自比，暗喻着自己像梅花一样，在事业上不甘落后、努力奋斗、积极进取，要干出一番事业来，音乐因此不断向上进行，构成高潮之后，乐观的情绪也随之而来。然而命运也像梅花一样，虽尽到了主观努力，但却“无人别意看”，不被人们看重，却有怀才不遇之惑，音乐也随之跌落下来，黯淡而结束。原诗词如下：迎春故早发，独自不疑寒。畏落终花后，无人别意看。

第三乐章《牧歌》改编自蒙古族民歌，具有典型的内蒙古长调民歌特征。

第四乐章《红梅与青松》是读了陈毅的诗词有感而写成的，开始是一首舞曲，正如《咏梅》中指出：待至山花烂漫时，她在丛中笑。那种乐观的积极活泼的形象。副部主题反映了红梅与青松在斗争中涌现反抗的性格，以及不为奇寒所屈之气节，音乐通过激烈斗争之后，在终段中奏出铿锵有力的颂歌，气势宏大的尾声犹如在呼啸松涛震荡的山谷中，人们遥望斗雪盛开的松梅，从心底里无限地对它们的赞美和颂扬。

原诗如下：隆冬到来时，万象迹已绝。红梅不屈服，到处立风雪。（陈毅《红梅》）

大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，得到雪化时。（陈毅《青松》）

管弦乐音画《流水》作品19B，作于1977年，创作灵感源自古琴名曲《流水》。此曲描绘了流水的各种形态，情与景的描写繁密结合，歌颂了祖国山河的壮美。