富尼埃《未发行的作品》

这张专辑收录了大提琴家富尼埃三部未发行的作品：1、与约胡姆指挥的巴伐利亚广播交响乐团合作，演奏海顿《第二大提琴协奏曲》，1952年1月24日的现场录音；2、与钢琴家弗朗西·普朗克合作，演奏德彪西《大提琴奏鸣曲》、斯特拉文斯基《意大利组曲》，1953年3月26日录制。富尼埃的演奏风格，明亮、流畅、细腻而富抒情性，他的琴声饱含着令人鼓舞的乐观精神。演奏的作品隽永流畅，音乐性和技巧性的表达极其自然悠扬。

海顿《D大调第二大提琴协奏曲》作于1783年。此曲是为埃斯特哈齐家族乐团的另一位大提琴手安东·克拉夫特而作。克拉夫特是海顿的学生，或许是由于克拉夫特本身也有自己创作的大提琴协奏曲存世，《D大调大提琴协奏曲》的作者的真实性曾一直受到怀疑，有人曾将此曲归为克拉夫特所作。直到1953年，带有海顿签名的手稿被发现，关于D大调大提琴协奏曲归属的争论才最终结束。此曲也是一部意味隽永的精品。与前一部《C大调大提琴协奏曲》的宫廷气质相比，这部协奏曲的气质则更为温婉、柔和，充满了温情。

德彪西《d小调大提琴与钢琴奏鸣曲》作于1915年，这是他与身体的病魔和精神的苦恼斗争中，完成的独特而新颖的奏鸣曲，此曲燃烧着巨人般强烈的求生意志与澎湃的热忱，表现出独特的奋斗精神。有人说这部作品受到舒曼的直接影响，但在此曲中所欲表现的灵性则是更加直接地流露，具有简洁纯净的美感，与鲜明的色彩对比。此曲使两个世纪以来，彷徨停滞的法国器乐传统以新的姿态与生命复活起来，同时它也成为二十世纪大提琴文献中具有独特风格的作品。

斯特拉文斯基《意大利组曲》作于1925年。斯特拉文斯基为小提琴家杜希金的旅行演出，从他的芭蕾舞剧《普切涅拉》中选出几首乐曲改编成小提琴组曲而献给他。这些乐曲在18世纪的精神风貌中渗入20世纪的和声与节奏，在风格上是典型的斯特拉文斯基式的机智、幽默和带有戏谑味的玩笑，节奏力强劲，有种期待高潮的令人神往的的感觉。这部《意大利组曲》沿用法国组曲的模式作成。一共有6个段落，分别为：1、序曲；2、小夜曲；3、塔兰泰拉舞曲；4、加沃特舞曲与两个变奏；5、谐谑曲；6.小步舞曲及终曲。