巴赫·小提琴与羽管键琴奏鸣曲（第一辑）

这张专辑是小提琴家露西·范·戴尔与羽管键琴家鲍勃·范·阿斯普伦合作，演奏巴赫的四部《小提琴与羽管键琴奏鸣曲》。

小提琴与羽管键琴奏鸣曲是巴赫的进一步探索与创新。他大胆地化繁为简，保留羽管键琴声部，将上声部两把小提琴变为一把，并去掉维奥尔琴的低音旋律，在乐器组合上初步具备了现代二重奏鸣曲的雏形。值得注意的是，羽管键琴不再是简单的伴奏与陪衬。巴赫独创性地在羽管键琴声部加入旋律，与小提琴声部形成二重对位，赋予键盘乐器更为繁重的音乐使命，达到独当一面的高度，这一革新是历史性的。

《小提琴与羽管键琴奏鸣曲》BWV1014-1019，大约作于1717-1723年。著名的巴赫评论家史怀哲认为，悲痛、神秘感是这6部有伴奏奏鸣曲的主要内涵，“悲痛支配了这些作品，巴赫可能是在失去前妻的印象之下创作的这些作品。”“这些作品如同贝多芬的奏鸣曲，也是表现感情和内在体验的，但呈现出来的却是力量代替了热情。”

第一号，b小调，BWV 1014，共4个乐章：l.慢板，序奏型的前奏曲形，据泰利(C.S.Terry, 1868—1936)的解读是：“无上的曲趣与美”。全乐章结构是A—B-B'—A三段体的变形。2.快板，开始是大键琴低音和小提琴优美的对话，赋格方式，展现出各种对位技巧，全乐章结构为明确的三段体。2.行板，从小调转为明朗的大调，旋律附加了不少华丽的装饰性音型。4.快板，活泼的终曲，以准赋格曲进行的对位法型，二段体，每段都反复。

第二号，A大调，BWV 1015，这是6部奏鸣曲中最著名的一部，与第一部相反，第一部充满悲痛的情感，这一部却是充满明朗的光辉。共4个乐章：1.行板，从赋格方式开始，大键琴以模仿的方式推进，中部主题改换以新形式，结尾以如梦般柔美结束。2.较快的快板，大致3段体构成，第一段以大键琴低音上小提琴充满活力的旋律开始，以赋格方式进行，中段以大键琴16分音符分散和弦上呈示的小提琴8分音符分散和弦的 3小节为新主题。第三段是第一段的重现。3.稍慢的行板，整个调子幽暗深沉，是一个既优美又深刻的乐章。4.急板，多少有些幽默感，赋格方式的两段体。

第三号，E大调，BWV 1016。这是介于第一号与第二号中间的作品，它的快乐章如第二号那样活泼，慢乐章如第一号那样深沉。共4个乐章：1.慢板，和声曲风格，旋律如咏叹调般流畅柔美，音乐评论家们认为，这是一个“在梦中听见天使在歌唱般的乐章”。2.快板，赋格曲式的二段体，3.不太慢的慢板，夏空舞曲风洛，大键琴低音反复不断采用变奏方式，至65小节为佛里吉亚终止式。4.快板，二段体，急促而充满喜悦。

第四号，c小调，BWV 1017，又是偏于沉痛。共4个乐章：1.西西里慢板，西西里舞曲感伤而如泣如诉的风格。二段体，各段分别反复。第一段旋律即巴赫《马太受难曲》中女低音咏叹调《神啊，请怜悯我们》。2.快板，雄壮而有力，三段体。3.慢板，如夏夜般温暧、宁静和柔美，主旋律充满强弱变比，给人以应答的感觉。4.快板，富有生气，二段体，各段都有反复。