穆拉文斯基《俄罗斯历史录音档案》

这套合辑收录了指挥家穆拉文斯基1946-1983年的部分现场演奏录音。包括柴科夫斯基、格拉祖诺夫、里姆斯基-柯萨科夫、格林卡、哈恰图良、穆索尔斯基、肖斯塔科维奇、巴托克、斯特拉文斯基、瓦格纳、普罗科菲耶夫、布鲁克纳、贝多芬、德彪西、斯克里亚宾等的作品。

叶夫根尼·穆拉文斯基（Evgeny Mravinsky，1903年6月4日-1988年1月19日）前苏联指挥家，二十世纪最重要的指挥大师之一。穆拉文斯基指挥的曲目广泛，尤擅肖斯塔科维奇和柴科夫斯基的作品；他的指挥风格稳重果断、精密严谨，处理乐曲富有清晰的层次与健康明快的色调。

穆拉文斯基1903年出生在俄罗斯圣彼得堡市，1922开始在马林斯基剧院参加民族舞演出，同时担任芭蕾舞学校的钢琴伴奏。1924年入圣彼得堡音乐学院（十月革命后更名为列宁格勒音乐学院），师从著名指挥大师高克学习指挥，1933年毕业后，在马琳斯基剧院担任助理指挥。直到1937年，受肖斯塔科维奇的邀请（穆氏与肖氏在音乐学院学习时，就已是好友），临危受命指挥列宁格勒爱乐乐团首演了肖氏最著名的交响曲——《第五交响曲》之后，一炮而红。并在1938年夺得全苏指挥大赛最高奖，同年被列宁格勒爱乐乐团（现更名圣彼得堡爱乐乐团）聘为首席指挥，这一职位，穆拉文斯基一直担任到自己过世为止。

在这50年里，这位传奇的指挥家将乐团带至世界领先水平，创造了传奇一般的辉煌成就。 但是因为冷战，他和乐队到西方巡回演出很长时间内都没有实现，在他担任首席指挥的40多年里，仅在国外举行了30多场音乐会，在西方录制的唱片就更是少之又少，但几乎每张都是传世经典，随着苏联解体，俄罗斯对外开放，穆氏在苏联国家唱片公司的黑胶唱片被转制成CD后，世界才慢慢了解到其艺术成就。

1954年，穆拉文斯基获得“苏联人民演员”的称号，1963年成为列宁格勒音乐学院教授(后任院长)，1973年又获得“社会主义劳动英雄”的称号。穆拉文斯基在列宁格勒爱乐乐团的任期一直延续到1982年，前后历时40余年。直到逝世之前，他都保持着与这个乐团亲密无间的特殊关系。在他任职期间，除了极少数例外情况，他几乎将自己的指挥活动完全限制于这个乐团，这在世界上也是绝无仅有的现象。在他的培养和训练下，这个乐团建立起一种特别富于俄罗斯传统的合奏方式，毫无矫饰造作之感。这是典型的俄罗斯音乐，同时又融入了穆拉文斯基特所特有的洗练和清澈。乐团演奏中的织体极为明净，结构严整。在音乐的演绎方式上，穆拉文斯基特别强调尊重作品的原意，一切都按照乐谱所标示的那样去做，避免过多的个人理解而使音乐的表现出现偏颇。在他的指挥下，列宁格勒爱乐乐团在俄罗斯传统曲目方面成为众口一致的最佳表演者。

穆拉文斯基指挥了几乎所有肖斯塔科维奇的作品首演。他与肖斯塔科维奇的友谊一直保持着，直到20世纪60年代因为政治原因而破裂。肖氏的《第八交响曲》就是献给穆拉文斯基的。穆拉文斯基的最高成就在于对柴科夫斯基和肖斯塔科维奇这两位作曲家的探刻理解与精美诠释，而他对柴科夫斯基最后三部交响曲的解读，旁人几乎无法超越。

综观其一生，穆拉文斯基最大的功绩就是造就了一支世界一流的乐团：前列宁格勒爱乐乐团（现圣彼得堡爱乐乐团）。这支乐团气质之好、音质之纯、演绎之优、音色之清、音响之佳、气魄之大、感染力之强，完全可与世界上任何超级乐团相媲美，而这了不起的成就正是穆拉文斯基一手训练出来的。

穆拉文斯基还是前苏联当代音乐作品的积极推广者，特别是肖斯塔科维奇的交响曲多半是由他指挥前列宁格勒爱乐乐团首演,如《第五交响曲》(1937年) 、《第六交响曲》(1939年) 、《第八交响曲》(1943年) 、《第九交响曲》(1945年) 、《第十交响曲》(1953年) 、《第十二交响曲》(1961年)等。

穆拉文斯基的演出曲目十分广泛，核心曲目主要有贝多芬、勃拉姆斯、布鲁克纳、柴科夫斯基和肖斯塔科维奇的交响曲。他也演出过亨德尔、巴赫和瓦格纳的序曲，交响曲以及格拉祖诺夫的芭蕾音乐，和一些不出名的苏联作曲家的曲目。穆拉文斯基有效地为许多作曲家讲出了俄罗斯表演传统的精确含义，例如布鲁克纳、巴托克、欣德米特、施特劳斯、普罗科菲耶夫以及斯特拉文斯基。

穆拉文斯基现存的录音大都为现场录音。他演奏的莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯或西贝柳斯让我们能更加清楚地了解他对音乐制作的用心良苦。听者仿佛觉得自己置身于整个的创造过程之中，如同在欣赏一个前无古人、后无来者的音乐一般。当然，1938年到1961年期间，穆拉文斯基也在录音棚里录音，但他却始终认为给现场的听众演出是神圣的，录音棚出来的音乐在听众与乐队之间横着一个不受欢迎的障碍。

那么，他的音乐会又是如何呢？罗杰斯特文斯基回忆起在斯克里亚宾的《狂喜之诗》的争战之后，观看穆拉文斯基的演出时的情景时说：“情绪酝酿渐入结局的时候，我情不自禁地站了起来，在这个辉煌而且震撼的高潮中，一种莫可名状的喜悦油然而生。”一位听过穆拉文斯基现场的音乐学院的教师爱拉·芭露察埃娃回忆当年在列宁格勒现场聆听穆拉文斯基指挥的柴科夫斯基的《胡桃夹子》组曲时说：“这简直整个是个全新的曲目呀！效果太震撼了！”关于布鲁克纳的《第九交响曲》，她说：“这个伟大的柔板令我周围的听众泪流满面。”每一次演出都有不同的解析，穆拉文斯基的一位学生，马理斯·杨森斯曾这样描述说：“我听过三种完全不同诠释的《第五交响曲》。”

穆拉文斯基的指挥风格与弗里兹·莱纳或乔治·塞尔有些近似，不矫揉造作，注重细节并且指挥的动作很小。因为力度表现的灵活性和声音的平衡，他的指挥而与众不同。有时候很直接并且严厉，由于乐曲中哲学的线索使得说服力极强。穆拉文斯基被认为是个疯狂的排练者，即便是很熟悉的曲目，他也要排练八到十次。有时，他花了整整一年的时间研究一个曲目，最终他还是放弃演出。

穆拉文斯基热爱大自然和上帝，生活俭朴，喜欢把自己的私人时间用在山乡田野之间。他的这种特性在他的高贵的音乐中处处可见；此外，众多的指挥名家，如阿巴多、塞尔吉乌·切利比达奇、马克维奇、马泽尔、穆蒂、朱里尼都承认他们向穆拉文斯基学习了很多。他是他那个时代的传奇也是整个时代的传奇。