齐默尔曼《贝多芬钢琴协奏曲全集》

这张3CD专辑是钢琴家齐默尔曼与拉特尔指挥的伦敦交响乐团合作，演奏贝多芬的五部《钢琴协奏曲》。这是为了纪念贝多芬诞辰250周年而录制的。

30多年前的1989年，齐默尔曼与伯恩斯坦指挥的维也纳爱乐乐团在金色大厅一起录制了贝多芬的《第3、4、5钢琴协奏曲》。遗憾的是，伯恩斯坦在全集录制完之前去世了。齐默尔曼在1991年自弹自指，继续与维也纳爱乐乐团合作演奏并录制了剩下的《第一、二钢琴协奏曲》。

现在，在第一次录音30年后，齐默尔曼回到了贝多芬的《钢琴协奏曲》。他与拉特尔对贝多芬这五部音乐文明遗产做了新的诠释。贝多芬的五部钢琴协奏曲走的是一条从古典主义到浪漫主义的道路，是他开创的一个流派的杰作。贝多芬最初是以钢琴家的身份成名的，除了《第五协奏曲》外，其他的都是他首演的。到了《第五协奏曲》，因为他的耳聋已经很严重了，再也不能自信地在公众面前表演了。齐默尔曼和拉特尔都被认为是演奏贝多芬的权威。此前，他们曾为DG公司共同录制过三张唱片，他们之间独特的融洽关系建立在多年的共同理想和相互尊重的基础上。

“当我们开始一起工作时，有一种完全的、自然的交流的感觉”，拉特尔说：“这种感觉就是，我们知道我们要在哪里呼吸。就像兄弟。”尽管齐默尔曼是当今国际著名的肖邦专家。1975年，19岁的齐默尔曼获得了第九届肖邦国际钢琴比赛第一名。但在之前的1973年，他赢得了贝多芬国际钢琴比赛，他在职业生涯的早期与贝多芬的关系更为密切。“伯恩斯坦给了我勇气和信心，让我敢于诠释、尝试全新的音乐理念，”齐默尔曼解释道。“不过，我在另一位指挥拉特尔身上发现了差不多相同的方法。”在几乎每一个乐章中，目前的演奏都更快，这得益于伦敦交响乐团更为纤细的弦乐，可能是出于社交距离的要求，尽管拉特尔在任何情况下都倾向于贝多芬更为有力的声音。贝多芬诞辰250周年为齐默尔曼重返贝多芬的钢琴协奏曲提供了完美的理由。“我已经有好几年没有演奏这些曲子了，我很想念它们。有些协奏曲你可以演奏一辈子，但仍然感到饥饿。贝多芬属于这些协奏曲。”

齐默尔曼对贝多芬的钢琴作品有着深刻的实际理解，他在研究了贝多芬的钢琴作品之后，设计了不同的键盘动作来适应不同的协奏曲。他还说：“如果我们中有人曾经认为音乐是理所当然的，那种时代已经过去了。”这提醒我们贝多芬的音乐对我们是多么的重要和纯洁。在这样一个危机时代，他是一个很好的交谈对象。”本来，这场贝多芬钢琴协奏曲全集的马拉松演出是在巴比肯对现场观众演出的。无奈新冠疫情把伦敦交响乐团的乐季排期全部打乱甚至取消了。

好在我们有幸通过视频和唱片还可以欣赏他们的精彩演出。在斯坦威旁边的这位波兰钢琴家看上去既快乐又放松，他完美的雪白头发和胡须让他看起来像个时髦的圣诞老人。他的演奏同样时尚，从钢琴的反应到《第三协奏曲》大胆、强悍的开场主题。纯净和清晰是齐默尔曼演奏的标志，他的措辞和天鹅绒般的触感近乎贵族般的沉着，摄像机提供了如此极端的特写镜头，人们可以欣赏他修剪得很漂亮的指甲。一切都一丝不苟，没有散落的头发，也没有一处发抖。

齐默尔曼演奏的一切似乎都恰到好处，脾气好、优雅，在结尾处洋洋得意，甚至有一次在第四节结束回旋曲中用他自由的左手就像在玩拨浪鼓。这一系列录制以一部真正宏伟的《皇帝》而告终，齐默尔曼在长长的第一乐章中飘荡在狂想曲和遐想之间，拒绝受到管弦乐队的推搡。在毫无节制的欢乐结束之前，慢板乐章充满了流动性，齐默尔曼和拉特尔交换了几次微笑。这两位音乐家之间显然关系融洽。但愿拉特尔能经常引诱他回伦敦（当然，去巴伐利亚也许合作的机会更多）。