真正的艺伎回忆录 | 出道即成花魁 收入连续六年第一

岩崎峰子采访录：

问：谈一些您写这本书的经历吧。说出您的故事困难吗？您在写作过程中面临些什么挑战呢？

答：当我十五岁那年作为一个舞伎初次演出的时候，我就想讲讲自己的故事了。但到最后真正做下来开始写，时间很快，四个月时间就完成了。

问：您是如何决定哪些内容可以写进去，哪些又不能写呢？在您写作之前有没有某些想法或话题您想写的呢？

答：我并没有有意识地决定什么要讲什么不要讲，但是我希望我能够讲很多很多故事。从一开始，我就想强调艺伎是完美的艺术家，完全具有最高的专业标准。我也同时希望能够驱散人们一直以来认为艺伎就是娼妓的荒谬说法。

问：您在写作这本书的过程中，有没有对您自己产生更多的认知呢？有没有什么事情在您经过深刻反思之后变得清晰了呢？

答：对我来说，最有意思的就是回头重新学习艺伎地区的历史，以及各种管理结构。这些帮助我弄清楚人们混淆艺伎和妓女的原因。

问：您应该有一个不同寻常和发人深思的童年。您为没有一个正常的童年感到遗憾吗？如果再给您一次选择的机会，你还会选择祇园甲部吗？

答：经常有人问我这个问题。但是请你们明白的是，对于我来说，我只了解自己的经历，所以对于我来说它是很正常的。我最高的期望就是成为一位舞蹈家，所以，如果再次让我选择，我还是一如既往。

问：我认为在现代社会里艺伎传统还有立足之地吗？如果艺伎传统要继续生存下来，它要做些什么改变呢？

答：我认为作为古典日本文化的遗留，艺伎传统应该存活下来。这样，后代们才有途径了解艺伎的世界。我觉得演出协会应该举办更多的活动，以便更多想了解艺伎的人可以近距离地接触艺伎传统。

问：看上去，艺伎和舞伎界总是非常秘密，又非常严密地组织。您对揭示这样一个紧密结合的组织内部的工作方式感到疑惑吗？

答：一点也不，因为我觉得有必要清理太多的误解和误会。同时，在我看来，艺伎并不是秘密的。着只是很多人的印象，因为这个领域非常独特。

问：京都现在还有人在接受艺伎的培训吗？如果有的话，她们的培训跟您当年的经历一样吗？

答：祇园甲部仍然很活跃，现在还有大概一百多个艺伎在工作。她们的训练跟我的差不多，但是现在那些女孩的英语或法语说得相当棒。

问：您的女儿有兴趣成为一名艺伎吗？如果她想，您怎么看呢？

答：她没有，我一直希望我女儿能够成为一名艺伎，但是她很害羞，觉得自己不适合成为艺伎。虽然这样，她在很小的时候就开始接受舞蹈培训，她是一个非常漂亮的舞蹈家。

问：您想念祇园甲部吗？您最想念的是什么呢？

答：那段日子的生活非常快乐。作为客人，我经常会去祇园甲部，那很有意思，所以，在某种程度上，我并不十分想念它。

问：日本对艺伎有这么多的误解，您最想让人们摘掉的关于艺伎和关于这种传统本身的什么东西呢？

答：我们艺伎接受过专业培训，我们的使命是保护最好的日本传统文化。