德彪西精选作品集（无损音质）

克劳德·德彪西(法语:Achille-Claude Debussy，1862年8月22日-1918年3月25日)，法国人。十九世纪中期，法国乐派风格完全继承了柏辽兹开创的古典主义与浪漫主义相结合的精神，而此时德彪西的出现如石破天惊般将法国音乐乃至整个西方古典音乐发展道路方向作了根本性的改变。德彪西将传统音乐创作中的规则和语言几乎全数解构，而代之一种全新的追求音色、和声、织体及结构的可能性。他是20世纪音乐的重要开创者，对现代和当代音乐都有着不可比拟的启示作用。
德彪西被认为是印象派音乐的代表，虽然他本人并不同意并设法远离这一称谓。不管怎样，德彪西自幼年起即受到印象派艺术的熏陶。他在马斯奈等前辈作曲家开创的法国音乐传统的影响下，结合了东方音乐，西班牙舞曲和爵士乐的一些特点，将法国印象派艺术手法运用到音乐上，创造出了其别具一格的和声。其音乐对其他的作曲家产生了深远的影响。

德彪西这位现代音乐的创始者，开发了任何音乐家都没有发现过的、奇怪的音的世界。
我们的大调和小调音阶是由七个音组成的，五个全音和两个半音，而大调与小调音阶之间的区别在于那些半音放在哪里。在大调音阶里，半音总是处于第三音和第四音，和第七音和第八音(3-4;7-1) 之间。在小调音阶里，其中的一个半音总是在第二音和第三音之间，但是也有几种不同的小调间音阶， 在那里，第二个半音处在不同的地方。
德彪西最喜欢的音阶有六个全音而完全没有半音 (如C、D、E、升F、升G、升A)，所以他的旋律听起来同任何过去的音乐都不一样，而他的和弦就更加奇怪。德彪西正是运用了他所偏爱的全音音阶，构筑起他与众不同的"梦幻世界"。
德彪西对传统音乐作了许多大胆革新。之所以只有他敢这样做，也许是因为任何一个音乐家都 不曾有过他这样的一双敏锐的耳朵:德彪西实际上比一般人听得见更多的泛音。
正像一种颜色往往是由一些别的颜色组成的那样(紫=蓝+红，橙=红+黄，等等)，一个音往往也是由许多音组合而成的。各种音是由空气中的各种振动引起的，而正如我们从希腊的单弦琴上看到的那样，一个音是高还是低，要看振动有多快。但是，一个音除了第一个或主要的振动之外， 还有一些次要的、共鸣式的振动。
泛音中的第一个和最强的是基音上面的第五个音，这是德彪西不用助听器也能听得见的音。假如我们有一架调音调得很准的钢琴，不出声地按下一个琴键，然后很响地敲击它上面或下面的第五个音，我们就往往能听见它作为另一个音的泛音，发出德彪西曾经用耳朵听得见的效果。第二个泛音是原来的音(基音)上面的第十个音，第三个泛音还要高，但已十分微弱。 下面的泛音依此类推。
造成不同乐器音色差别的主要原因，就是泛音的不同。一把像小提琴那样的乐器，其中的较低的泛音较强，就有一种平滑而圆润的音质;而一把象小号那样的乐器，其中较高的泛音较强，就有一种较为洪亮的音质。
德彪西建造他那古怪的、非尘世的音乐，用的就是这些在空气中听不见其振动的音。他为了让所有的人们都听见，大胆地敲响了那些人们甚至还不知道自己已经听见了的声音。由于德彪西敏感的耳朵，他还在管弦乐队里使用各种乐器的不同组合来发出柔和的、闪烁着的音响效果。起初人们还被他的音乐所困惑，并且不知道怎样理解它，但是一旦听惯了，就会非常喜欢它。

本专辑收录了大师最重要的作品，由法国钢琴家瓦尔特.基泽金、荷兰指挥大师贝鲁姆协皇家阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团及瑞士指挥家安塞美偕瑞士罗德曼管弦乐团等著名演出团体倾情演绎。