《萧红集》（呼兰河传/生死场/小城三月/回忆鲁迅先生)

她以柔弱多病的身躯面对整个世俗，在民族的灾难中，经历了反叛、觉醒和抗争的经历和一次次与命运的搏击。

她是天生的先锋派，常常能别出心裁，有着与众不同的文学天分。

她的作品深蕴着文化启蒙的内涵，对人的生存状态有着独到的观察和深度思考。

她，就是“民国四大才女”之一，中国近现代备受瞩目的女作家，被誉为“20世纪30年代的文学洛神”的萧红。

萧红一直被认为是独特的写作者。她多舛的情感历程、直观黑土地上村民们悲惨生活的敏感与真诚、独特的关照生命的方式、超常规的语言组合等，历来为人们所注目。

萧红的文学直面人类，直面世界，旨在消除愚昧，说出真理，不为任何的意识形态和理念束缚，她的作品中没有丝毫刻板僵硬的概念化和先入为主的主观化的色彩，有的是率真的、透明的、毫无造作的、本真的描写，呈现的是原野上自由自在生长和奔跑的灵魂和生命。

1933年3月，萧红开始从事文学创作。1933年4月，她以悄吟为笔名发表了第一篇小说《弃儿》。此后，她便以悄吟为笔名陆续发表了《王阿嫂的死》、《看风筝》、《腿上的绷带》、《太太和西瓜》、《小黑狗》等小说和散文，从此踏上文学征程。1935年12月，第一部以萧红为笔名的作品——《生死场》面世，在文坛上引起巨大的轰动和强烈的反响，深受广大读者的喜爱，萧红也因此一举成名，成为那个年代中国文坛知名的女作家，从而确立了她在中国文学史上的地位。

鲁迅在为《生死场》所作的序言中，称赞萧红所描写的“北方人民对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背；女性作品的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。”

在萧红生命的最后四五年里，既是她短暂人生的最后一段时光，也是她创作的高峰期，尤其1940年1月后，成功创作了《呼兰河传》、《小城三月》和《马伯乐》，标志着萧红文学创作已进入成熟时期。

特别是《呼兰河传》，带有浓厚的乡土气息，具有独特的艺术风格，是萧红又一部有影响的代表作。对此，矛盾给予肯定，在序言中说《呼兰河传》关键不在“不像一部严格意义的小说”，而在于它这“不像”之外，还有些别的东西——一些比“像”一部小说更为“诱人”些的东西：它是一篇叙事诗，一副多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。

虽然命运多舛，情路坎坷，却没有埋没萧红的热情和文采，在短短31年的生命中，用不到10年的创作生涯，留给世人近百万字的作品，涵盖了小说、散文、诗歌和戏剧创作几个方面，著作丰富，令人敬佩不已！

走进本书，听她的故事，念她的文，读她的诗，怀念她的容颜......

邂逅一个真实的萧红。