吴小如京剧唱腔选（清唱·说戏）

以大学中文教授为第一职业的小如先生，谈戏的著作何以会在戏曲研究（尤其是京剧）领域有如此的影响，原因自然来自于多个方面，也是笔者无法总结全面的，但最重要的因素，我以为莫过于以下三点原因。首先，小如先生把对京剧艺术的欣赏和研究作为自己最主要的兴趣爱好，子曰：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者”，可以说，吴先生是一位从兴趣出发，经观摩、学习、研究、评论京剧而一路走来的“乐之者”。其次，吴先生笔下的文章始终奉行讲真话的原则，从不人云亦云，更不趋炎附势，虽有并非“放之四海而皆准”的仁智所见，但先生的文章决无知无不言和“藏着、掖着”的含蓄。再次，基于天时、地利等主客观因素，使鲐背之年的小如先生亲历了京剧史上“杨、梅、余”的全盛时代，看过真正意义上的“好角儿”，跟“好佬”学过戏、取过“真经”，真正懂戏。若要谈戏则必先懂戏，若要懂戏则必先学戏，这是先生始终奉行的原则，正是身体力行地做到了这一点，才使小如先生的谈戏文章能言之有物、击中要害，可谓“下笔如有神”，而非隔靴搔痒地偏离本体，做着京剧“打外围”的“边缘”研究，这也造就了小如先生笔下的文字在具有微观视角和立体形象感的同时，更具有强大的感召力，最终达到“行外人说行里话”的水准。诚如姜骏先生在《唱腔选·前言》中所说：“先生的唱段、说戏录音和先生著述中有关‘学戏心得’（回忆贯大元、夏山楼主、张伯驹等大家学戏经历部分）的内容是有机的整体，不显生硬：一方面，借助录音，可以使得通过文字记录传达的更清晰，明确；另一方面，文字的记述，又能便于对唱腔的要领和诀窍的准确掌握。”此次出版的《唱腔选》，恰恰通过进一步立体直观形象的展示，充实并弥补了吴先生谈戏著作中运用平面文字评介、叙述若干重要唱腔中的遗憾。