冲突与悬念

【内容简介】

　　本书帮你制造张力，让你的读者上钩。 

　　书中收录了让作品变得精彩的各种方法，帮你推动故事情节，让读者欲罢不能。作为一名惊悚小说作家兼写作指导，詹姆斯.斯科特.贝尔将告诉你如何描绘场景、创造人物、开发故事曲线，让你的故事从头至尾充满冲突与悬念。 

　　通过向成功的小说和电影学习技巧，本书帮你： 

　　1. 给故事的开头、中间和结尾配置适当的冲突。 

　　2. 通过人物的内心冲突制造悬念。 

　　3. 为故事的视角人物建立冲突。 

　　4. 平衡次要情节、闪回、背景故事，推动故事向发展。 

　　5. 在对话中使张力很大化。 

　　6. 在修改的时候增进悬念。 

【作者简介】

　　詹姆斯·斯科特·贝尔，畅销书作家，出版过20余部小说，2000年基督教小说奖获得主，获奖作品《最后的证人》。《出版人周刊》、《书目》、《图书馆期刊》等杂志都评论过他的作品。著有《创作伟大的小说：情节与结构》、《创作伟大的小说：修改与编辑》、《作家眼中的战争艺术》。《作家文摘》撰稿人，在佩珀代因大学教授小说写作课程，并经常做全国巡回讲座。现居美国加州洛杉矶。 

【目录】

第一部分 冲突 

1好故事到底是怎么回事 

2为冲突而展开头脑风暴 

3冲突的基础 

4冲突的结构 

5视角与冲突 

6以冲突开头 

7中间部分要流畅 

8子情节、闪回倒叙和背景故事 

9内心冲突 

10对话中的冲突 

11主题中的冲突 

12为冲突而风格 

13为冲突而修订 

14冲突的工具 

第二部分 悬念 

15接下来会发生什么 

16悬崖挂壁 

17强化故事的张力 

18对话与悬念 

19场景中的悬念 

20风格与悬念 

21瞬间的悬念 

22集其大成 

附录两部小说的冲突分析 

【精彩书摘】

　　唯恐天下不乱，乃作家职责所系，责无旁贷。 

　　——雷蒙德·钱德勒 

　　一旦人物摊上了事，摊上了大事，那么其摆脱困境的千方百计则可美其名曰“编排情节”。 

　　——巴纳比·康拉德 

　　你讲故事。 

　　你讲故事是因为你想让大家读这些故事。 

　　你想打动读者，娱乐读者，乃至启蒙读者。 

　　你想用故事摄住读者的心神，让他们沉醉于你创造出来的一个世界之中，让形形色色的人物和跌宕起伏的情节使他们欲罢不能。 

　　无论你写的是什么文学类型，上述渴望都是你满心期待的，因为在所谓虚构文学的魔法中这才是引发共鸣的奥妙。 

　　确实就是这么回事。你需要做的就是施展一点儿小魔法。 

　　你知道，你能行。 

　　文学创作的绝大多数技巧都是可以学到的。你可以练习这些技巧，让它们为你所用。 

　　说真的，有人声称文学创作是不可教、不可学的，每每听闻此论，我就气不打一处来。在那些由老师、编辑、书籍和文章处习得写作的年轻作家看来，这简直是奇谈怪论。就拿约翰·格里沙姆来说吧，他就是依靠每月向《读者文摘》杂志供稿而享有盛誉的。 

　　再拿我自己来说吧，我确实是把劳伦斯·布洛克的文学专栏当作圣贤书来读的。后来，我常常尝试他在专栏中提及的创作技巧，看看写出来的东西效果如何。 

　　通过举办讲座或者著书立说，我向许多写手传授写作的技巧，并且亲眼目睹其中很多人的作品由此得以成功出版。 

　　所以，千万不要相信没有什么可以提高创作水平的工具或者技巧。 

　　那些不能传授的内容是你赋予文学的内涵，比如说个人独具的天赋、人生阅历、激情与胸怀，这才是你的独到之处。 

　　不过，假如天赋与阅历未能形诸文字从而引发共鸣的话，它们就不算什么。 

　　创作技巧教会你如何与读者建立联系，让他们沉浸于你的故事之中。 

　　让读者魂不守舍的东西到底是什么呢？ 

　　其实，说来说去，这个问题的答案是万变不离其宗的，那就是——麻烦缠身的人物。 

　　至于麻烦属于哪个类型并无关紧要，只要对故事中的人物命运至关重要就行了。读者会说：一本小说让他落入情节的“陷阱”而寝食难安。其实，他说的是小说中的人物摊上了麻烦，而读者则急于了解接下来到底发生了什么。 

　　阿尔弗雷德·希区柯克曾这样说过：伟大的故事就是活生生的人生，只是把庸庸碌碌的部分给剔除掉了而已。 

　　一个没有麻烦的场景就是庸庸碌碌的部分。如果一个人物没有遭遇考验、危险、挑战、险阻，没有经历过内心世界或者客观世界或者两者兼备的种种艰难曲折，这样的人物是无法让大家惊喜连连的。至于这个人物的身份、地位则是毫不重要的。任凭一个角色如何诡诈离奇、花里胡哨，倘若在几个章节之后也没有麻烦登门造访他，那么他也是难以吸引读者的。 

　　所以说，制造麻烦就是你的分内工作，而冲突与悬念则是你把故事呈现在观众眼前的创作工具。