二十世纪伟大钢琴家Vol.020

无边的神妙想象力--AlfredCortot(一)

Alfred Cortot

阿非列德．柯尔托(一)

1877

年出生于瑞士尼昂，

1962

年在瑞士洛桑逝世。柯尔托的钢琴启蒙老师是肖邦的学生狄科贝，

1982

年在巴黎音乐院师从杰梅，

1896

年以深奏钢琴获得第一奖。由于友人里斯勒的引荐，柯尔托得到机会赴拜鲁特华格纳音乐节与汉斯．李希特共事，接下来的几年里，柯尔托都以指挥华格纳歌剧为主要工作内

(1902

年在法国首演《诸神的黄昏》

)

，

1905

年以后才又重拾钢琴普成立著名的柯尔托

/

提博

/

卡萨尔斯三种奏，

1919

年在巴黎成立巴黎高等音乐师范学校。教学之余，柯尔托每年都到欧洲、美国与俄罗斯巡回演出。不幸的是，公开支持维基政府以及

1942

年到德国巡演为他战后的音乐生涯蒙上阴影。柯尔托不只是一位伟大的浪漫派钢琴演奏家，也是现代作曲家的先锋，对后辈钢琴家产生难以估量的影响。

无边的神妙想象力

　　我的朋友经常揶揄我喜欢错音一箩筐的钢琴家。他们指的是柯尔托与许纳贝尔。一回谈及许纳贝尔、柯尔托及其它钢琴家，莱恩斯朵夫表示：「错音造就不了好的演出。」当然他是对的，可尔托的肖邦叙事曲就是因为这些缺失而无法更上层楼，但是他却能让这些美中不足的缺点听来不是那么严重，并且把音乐带到他的幻想、热情与智性世界，让他所弹奏的钢琴音乐，如：

肖邦、舒曼、圣桑、德布西与拉威尔增添光彩。如果这些艺术家活在现，录音也可以加入多样化的剪辑、调整、修改，他们会留给我们什么样的录音？会比我们现在所拥有的更「好」吗？这中间会流失掉什么？因为部份音型比前两个乐章的瑕疪稍，我们就会因此失去许纳贝尔绝妙的布拉姆斯第二号钢琴协奏曲第三、四乐章吗？他们会用什么样的现代技术加诸在这样的录音上？制作人会在录音上做那些效果呢？难道他们实际上都没办法弹这些乐段吗？许纳贝尔的学生与友人曾经表示，其实许纳贝尔私底下可以把许多强调技术的段落弹得极为光彩耀眼，但就是没有办法在音乐厅或录音室里弹。根据报导，柯尔托私下练琴与公开演奏的差距没有这么大，而是整体演出效果起起伏伏。

　　柯尔托

1877

年

9

月

26

日出生于瑞士的小镇尼昂

(

位于日内瓦湖西岸，离瑞法边境只有二哩远。现在这个小镇的面积比当年更小

)

，父亲是法国人，母亲是瑞士人。柯尔托十多岁被送到巴黎师从杰梅。进入音乐院后，柯尔托得到机会和肖邦的学生狄科贝、马夏斯、杜布瓦学习；而杰梅另一位稍长于柯尔托的学生里斯勒则带给他极的的影响。里斯勒的兴趣广泛，他研究库普兰与拉摩，是巴黎第一位公开深出全相贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲的钢琴家；《提尔愉快的恶作剧》刚问世的时候，里斯勒就把这首作品改编成钢琴独奏曲，二十三岁在拜鲁特担任指导。里斯勒让他的年轻朋友知道，好奇心与见识广泛对一位完备的音乐家而言有多么重要。

　　里斯勒也燃起柯尔托对华格纳的兴趣。由于他的关系，柯尔托得以到拜鲁特音乐节工作，二十五岁在巴黎指挥《崔斯坦与伊索德》，

1902

年指挥《诸神的黄昏》法国首演。在柯尔托挥棒下于法国首演乐曲还有布拉姆斯《安魂曲》与贝多芬《庄严弥撒》！柯尔托以指挥身份留下的唯二录音是巴哈《布兰登堡协奏曲》

(1932

年，虽然柯尔托在第五号的装饰奏演出未尽理想，但是现代人听到这张录音一定不敢相信自己的耳朵

)

与布拉姆斯《复协奏曲》

(1929

年的录音，独奏是提博与卡萨尔斯

)

。柯尔托不只与提博、卡萨尔斯合作，有时候也和声乐家泰特、潘采拉合作。他指挥、教学

(

不可思议的是，风格完全不同的李帕第是柯尔最著名的学生

)

、创办自己的音乐学校

(

巴黎高等音乐师范学校

)

、大量录音与演出、在政府艺术机构任职；柯尔托编辑过极富学术价值的法国钢琴音乐与肖邦音乐书籍，而他所收集的手稿与第一版乐谱数量更是惊人。这也难怪练琴永远没有办法成为他的第一选择。可惜的是，柯尔托在第二次世界大战期间公开支持维基政府的举动为晚年蒙上阴影，也破坏他和提博、卡萨尔斯再度合作的可能性。柯尔特

1962

年在瑞士洛桑逝世。

　　好吧，这句话应该没有人有疑义：柯尔托与肖邦几乎可以划上等号。从

1920

年起，他一供录过六次《摇篮曲》，他还录过叙事曲、船歌、第二号钢琴协奏曲、练习曲、

F

小调幻想曲、前奏曲、第二与三号钢琴奏鸣曲、圆舞曲等，其中多首曲子还不只一次灌录过，包括同一首曲子以不同乐谱版本录音。或许柯尔托演奏肖邦的名气没有办法和鲁宾斯坦相提并论，但是现代有愈来愈多人认为鲁宾斯坦在三０年代录制的夜曲、波兰舞曲与马祖卡等过于平淡了些。这里收录柯尔托在

1933

与

34

年录制的练习曲全集，以及战后所演奏如诗般的中篇练习曲。这些都是柯尔托最好的录音，而作品

10

与

25

的两绡练习曲更展现出他最好的一面。我唯一持保留态度的是作品

25

最后两首的确相当困难的练习曲。我猜柯尔托应该是按照序录制下来，所以在十一、十二号两首练习曲中已经略显疲态。它们并不差，就是少了点作品

10

第一号与最后一号暴风般推力。

曲目：

Disc: 1
Chopin
1-12. Etudes, Op.10
13-24. Etudes, Op.25
Franz Liszt
25. Hungarian Rhapsody No. 2 In C Sharp Minor
26. Hungarian Rhapsody No.11 In A Minor
Verdi
27. 'Rigoletto' Paraphrase
Ravel

28. Jeux d'eau

Disc: 2
Schumann
1-18. Symphonische Etuden, Op. 13
19-40. Carnaval, Op. 9
41-48. Kreisleriana, Op. 16