当我们谈贝多芬，我们在谈什么

关于贝多芬，曾经有个著名的故事：

歌德和贝多芬散步，路遇国王仪仗队，贝多芬昂首而过，歌德停下来，脱帽，致敬。

有人说，贝多芬的狂狷与歌德的世故，由此可见一斑。

然而，莫言说：那一刻，昂首挺立是容易的，脱帽致敬却是难的----点头哈腰的那一刻，歌德很清楚他将付出什么----他的名字将永远和世故、势力连在一起。

事实似乎也的确如此。

当人们为浮士德精神感动的时候，总不会忘记翻出旧账，说歌德是个如何如何矛盾的人，如何如何分裂。

而贝多芬，永远那样，怒发冲冠的样子，和他的音乐一起，长成了一座丰碑，人们远远看着，心向往之，但不能至。

许多年以后，罗曼罗兰写了一本不朽的著作：约翰克里斯朵夫，谁都知道，那是献给贝多芬的文字。

正是在这本书里，傅雷借罗曼罗兰之口说出“真正的光明绝不是永没有黑暗的时候，而是永不被黑暗所淹没；真正的英雄绝不是永没有卑下的情操，而是永不被卑下的情操所屈服。”

越是黑暗的时候，光明越显著；越是卑下的时代，高尚越珍贵。

准备做一期有关古典音乐的节目许久了，却依然没有做好做一期有关贝多芬的古典音乐节目。

然而，当嘉宾海东说：“我们聊一聊贝多芬，因为我平时只听贝多芬九大交响”的时候，做一个有关贝多芬的九大交响的节目，也未尝不可。

贝多芬的九大交响当然是很难的，于专业人士如此，于我这样的非专业人士更如此。

可是，人生中，又有什么是容易的呢？

今天一天，思考过各种主播手记的攥写手法。

却被一件琐碎到不能再琐碎的事情打扰，终于，交出一个不满意的文字来，意兴阑珊。

好在节目做的很用心，节目中的海东，用一种近乎虔诚的方式介绍他和贝多芬。

我喜欢这样的态度。

在一个人人都着急打破的时代，尊重经典，也就是尊重自己

-----------------------------------------------------------紫杉和海东的分界线

贝多芬的九部交响乐，在我作为职业乐迷整个听音乐的历程中的意义非凡，从2002年初次听贝九，2012年第一次听完西蒙拉特尔爵士指挥维也纳爱乐贝多芬交响全集，2014年听到哈农考特指挥欧洲室内乐团的全集真正入门儿，大概用了十几年的时间。我理解的贝多芬交响是“它有音乐所有的秘密”略夸张，但是这几年很多版本听下来，依旧是不厌其烦的追求新版本的录音，不厌其烦。

从人类可以记录声音开始，1914年尼基什大师留下第一部贝多芬第五交响的全套录音，到新世纪1982年生的神奇小子杜达梅尔开始录制贝多芬交响，这套曲目见证了录音技术变革，唱片载体更新迭代的整个历史，没有任何曲目有这项殊荣。我作为一个爱好者，目前也仅仅是接触到了一些相对表面的信息，要想了解这九部交响乐的更深层次的意义，还有很长的时间要继续学习。

感谢大家！